張 屏，席紅梅

(哈爾濱工程大學(xué) 外語(yǔ)系，哈爾濱150001)

隱喻是指人類(lèi)借助較為具體的事物談?wù)撦^為抽象的事物，利用已知的事物來(lái)理解未知的事物[1]。隱喻作為人類(lèi)重要的思維方式和認(rèn)知手段在日常生活中隨處可見(jiàn)，在電影中更是大量存在。意大利電影理論家帕索里尼認(rèn)為，“電影靠隱喻而生存”[2]。電影是綜合藝術(shù)，它運(yùn)用多種手段和符號(hào)資源傳遞信息、情感，具有顯著的多模態(tài)敘事特點(diǎn)。因此，電影隱喻往往呈現(xiàn)出運(yùn)用“兩種以上模態(tài)共同參與構(gòu)建隱喻”[3]的多模態(tài)隱喻特征。

《懸崖之上》是張藝謀導(dǎo)演的首部諜戰(zhàn)題材電影。故事發(fā)生在20世紀(jì)30年代，四名曾在蘇聯(lián)接受特訓(xùn)的共產(chǎn)黨特工組成一個(gè)任務(wù)小隊(duì)，回國(guó)執(zhí)行代號(hào)為“烏特拉”的營(yíng)救任務(wù)。由于叛徒的出賣(mài)，四名特工從跳傘降落那一刻起，就已置身于敵人的埋伏之中。與絕大多數(shù)諜戰(zhàn)片靠撲朔迷離的人物身份來(lái)吸引觀眾不同，《懸崖之上》一開(kāi)場(chǎng)便表明了處于敵對(duì)關(guān)系的角色身份。即便如此，影片依然能夠在高密度敘事中顯現(xiàn)懸疑性，在環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)中塑造豐滿(mǎn)的人物形象，做到引人入勝、扣人心弦，這與影片中多模態(tài)隱喻的運(yùn)用密不可分。

一、運(yùn)用語(yǔ)言、文字隱喻厘清線(xiàn)索，深化影片主題

(一)片名及主線(xiàn)隱喻

影片以“懸崖之上”命名，映射片中主要人物的境遇。初識(shí)片名，很容易讓人頭腦中浮現(xiàn)出“人在懸崖邊”的畫(huà)面：身處絕境、險(xiǎn)象環(huán)生、進(jìn)退維谷；“懸崖上行走的人”(CliffWalkers，影片的英文譯名)如履薄冰、步步驚心。片名中含義豐富的意象提升了觀眾的觀影興趣。影片以“烏特拉”任務(wù)為主線(xiàn)展開(kāi)敘事?！盀跆乩边@一俄語(yǔ)詞匯對(duì)應(yīng)的中文意思為“黎明”。人們內(nèi)心普遍存有沖破黑暗、追求光明的向往，迎接黎明就是追求光明、迎接勝利，將“黎明”視為“勝利”的隱喻已深入人心?！盀跆乩毙袆?dòng)是心向光明、爭(zhēng)取勝利的正義之舉，而為了完成任務(wù)的共產(chǎn)黨特工人員就如同在“懸崖上行走的人”一樣面對(duì)重重困難。兩則隱喻巧妙疊加，形象地闡釋了主題。影片結(jié)尾處，銀幕上打出“謹(jǐn)以此片獻(xiàn)給心向黎明、舍生忘死的革命先輩們！”的字幕，再一次以“黎明”喻“勝利”，重申并深化了主題。

(二)臺(tái)詞隱喻

電影中的臺(tái)詞是刻畫(huà)人物性格、表現(xiàn)人物感情、加強(qiáng)劇情表現(xiàn)力的主要手段。將隱喻蘊(yùn)含在主要人物的臺(tái)詞之中，是《懸崖之上》群體形象塑造取得成功的一個(gè)重要因素。影片中的共產(chǎn)黨特工群體包括張憲臣、小蘭、王郁、楚良和周乙。片中第一次對(duì)“烏特拉”一詞的解讀出現(xiàn)在特工第一小組兩名成員張憲臣與小蘭的對(duì)話(huà)當(dāng)中：

張憲臣問(wèn)小蘭是否知道“烏特拉”的意思，小蘭回答：“俄語(yǔ)里是黎明的意思?！?/p>

張憲臣接著說(shuō)：“對(duì)，黎明，天亮了就好了”。

影片接近尾聲時(shí)，周乙又問(wèn)了小蘭同樣的問(wèn)題，小蘭的回答仍然是“俄語(yǔ)里是黎明的意思”，周乙重復(fù)張憲臣說(shuō)過(guò)的“天亮了就好了”，小蘭反問(wèn)：“我們能看到天亮嗎？”

周乙回答：“我要你活著，看到天亮”。

這幾輪圍繞“黎明”“天亮”展開(kāi)的對(duì)話(huà)隱喻著革命者對(duì)勝利的渴望、對(duì)信念的堅(jiān)守、對(duì)未來(lái)的期待。老特工周乙對(duì)“特工新兵”小蘭“活下去，看到天亮”的囑托更是飽含了老同志對(duì)年輕同志的關(guān)愛(ài)，同時(shí)預(yù)示著革命的傳承、信仰的延續(xù)。

由于叛徒出賣(mài)，特工第二小組的王郁與楚良在尚未執(zhí)行任務(wù)時(shí)就已被敵特所監(jiān)視、控制。在周乙的建議與安排下，王、楚二人計(jì)劃在羅馬尼亞大使夫人的生日宴會(huì)上見(jiàn)機(jī)擺脫敵人的控制。當(dāng)兩人正準(zhǔn)備一起進(jìn)入宴會(huì)會(huì)場(chǎng)時(shí)卻遭到了特務(wù)的阻撓。特務(wù)以保護(hù)二人安全為借口阻止兩人在無(wú)其他人員陪同的情況下入場(chǎng)。情勢(shì)所迫，楚良作出了“王郁姐，你一個(gè)人進(jìn)去，我們?cè)谕饷娴饶恪钡臎Q定，王郁的回答是“好，我先進(jìn)去”。看似簡(jiǎn)單的對(duì)話(huà)，卻意味深長(zhǎng)。二人深知“進(jìn)去”意味著逃脫敵人、獲得自由。關(guān)鍵時(shí)刻，楚良選擇了把重獲自由的機(jī)會(huì)留給王郁，讓她“進(jìn)去”。而王郁回答“我先進(jìn)去”，弦外之音是“之后再想辦法讓你也擺脫敵人”。幾句簡(jiǎn)單的對(duì)白彰顯了革命戰(zhàn)友之間的互讓互助、革命者的無(wú)私無(wú)畏。

周乙是潛伏在敵人內(nèi)部的共產(chǎn)黨特工，王郁與楚良在不知其真實(shí)身份時(shí)曾和三名偽裝成共產(chǎn)黨特工的敵方特務(wù)(包括周乙)在餐桌上談起過(guò)“烏特拉行動(dòng)”。楚良提到為了完成任務(wù)在蘇聯(lián)接受特訓(xùn)時(shí)學(xué)過(guò)俄語(yǔ)，并用俄語(yǔ)說(shuō)了一句“全世界無(wú)產(chǎn)者聯(lián)合起來(lái)”，在場(chǎng)的特務(wù)想要模仿說(shuō)出其中的一個(gè)俄語(yǔ)單詞都無(wú)法做到，而周乙則能準(zhǔn)確說(shuō)出這個(gè)句子，之后又提議為“全世界無(wú)產(chǎn)者聯(lián)合起來(lái)”而干杯。此處的臺(tái)詞預(yù)示著周乙與其他兩名“真正的特務(wù)”不同：他的真實(shí)身份是共產(chǎn)黨特工，有著自己真正的信仰。后來(lái)，當(dāng)小蘭向周乙詢(xún)問(wèn)張憲臣和楚良是怎么犧牲的時(shí)候，周乙說(shuō)：“他們勇敢戰(zhàn)斗，把最后一顆子彈留給了自己?！边@種把最后一顆子彈留給自己的信念，生動(dòng)詮釋了共產(chǎn)黨員義無(wú)反顧、慷慨赴死的大無(wú)畏精神。

二、利用圖像、聲音隱喻調(diào)動(dòng)視聽(tīng)感官，增強(qiáng)觀眾觀影體驗(yàn)

(一)圖像隱喻

《懸崖之上》給人印象最深的圖像畫(huà)面是漫天飛舞的雪花、厚厚的積雪。影片全部外景都與“雪”緊密聯(lián)系在一起。張藝謀導(dǎo)演認(rèn)為諜戰(zhàn)片需要有凜冽的風(fēng)格，雪境的氛圍既凜冽又富有深意。雪是美學(xué)層面的一種支撐，用冷酷與寒冷襯托熱血和信仰[4]77?！把┮恢毕隆边@一核心視覺(jué)符號(hào)不僅渲染了氣氛，而且暗示著執(zhí)行任務(wù)的特工面前的困難層出不窮；厚厚的積雪令人步履維艱，暗喻執(zhí)行任務(wù)難度之大。然而，“道阻且長(zhǎng)，行則將至”。在歷盡磨難、營(yíng)救任務(wù)勝利完成時(shí)，畫(huà)風(fēng)一轉(zhuǎn)：雪停了，天晴了。這樣一個(gè)顯著的反差預(yù)示著“黎明”將至，勝利不遠(yuǎn)！

整個(gè)影片以黑、白為主色調(diào)：人物的服飾、深入敵后時(shí)乘坐的轎車(chē)及大量的夜景與飛揚(yáng)的雪花構(gòu)成鮮明的對(duì)比，寓意隱秘戰(zhàn)線(xiàn)上的無(wú)名英雄們?cè)诤诎字g穿行，在刀刃上行走。影片當(dāng)中，在所有的寒夜之中，常常用燈光這一暖色去點(diǎn)綴，“讓它看上去似乎永遠(yuǎn)是人們心目中那個(gè)柔軟的地方，好像是你的家，是一個(gè)歸屬。這些暖色的燈光不僅使影片的影調(diào)更為立體和豐富，也是影片所寄托的另一層含義——英雄也是人，也有七情六欲，也有情感”[4]79。導(dǎo)演利用顏色、圖像建構(gòu)隱喻，實(shí)現(xiàn)了情感的自然流露。

(二)聲音隱喻

聲音在有聲片中占有重要的地位，與圖像一樣可以給觀眾帶來(lái)震撼。電影中的聲音包括人聲、音響、音樂(lè)。人聲主要是指人物的語(yǔ)言，即臺(tái)詞，前文已有闡述，此處主要分析影片是如何通過(guò)音響及音樂(lè)建構(gòu)隱喻的。

電影中的音響可以交代環(huán)境、增強(qiáng)畫(huà)面真實(shí)感?！稇已轮稀凡粌H如此，還通過(guò)音響建構(gòu)隱喻，實(shí)現(xiàn)了人物形象的刻畫(huà)、人物情感的烘托。當(dāng)?shù)弥煞驈垜棾急徊?、兩個(gè)孩子在馬迭爾賓館門(mén)前要飯時(shí)，王郁不能在他人面前流露真情實(shí)感，只能一個(gè)人躲進(jìn)衛(wèi)生間。此時(shí)鏡頭先對(duì)準(zhǔn)了衛(wèi)生間的水龍頭：水龍頭開(kāi)著，水不停地向外流，音響中發(fā)出“嘩嘩”的水流聲并放出悲傷的音樂(lè)。之后，鏡頭轉(zhuǎn)向了蹲在旁邊的王郁：緊握拳頭、抿緊嘴唇、淚珠不斷滑落……。王郁極力克制內(nèi)心的情感，用哽咽落淚代替嚎啕大哭?！皣W嘩”的水流是王郁心中波濤洶涌的情感奔流不息，悲傷的音樂(lè)是王郁悲痛欲絕的心境。這種隱喻處理比讓演員宣泄大哭更具張力，更加顯現(xiàn)出隱秘戰(zhàn)線(xiàn)的革命者特有的情感隱忍方式，表現(xiàn)出共產(chǎn)黨特工堅(jiān)毅無(wú)比的人格力量[5]。

電影接近尾聲，在周乙和小蘭的護(hù)送下，王郁與張憲臣所生的兩個(gè)孩子終于和失散多年的母親(王郁)團(tuán)聚。此時(shí)，影片同名主題曲《懸崖之上》的前奏響起，悠揚(yáng)的口風(fēng)琴將觀眾引入“母子重逢”的場(chǎng)景。伴著蘇聯(lián)風(fēng)格的小調(diào)，歌手深情地吟唱著英雄的故事：

雪白的花生在那懸崖/勇士的鮮血一遍遍染紅了它/永恒的心奔赴的天下/有信仰的孩子多想家

血紅的花開(kāi)在屋檐下/無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的孩子們陪伴著它/坦白的心裝著的天下/為每個(gè)人安一個(gè)家

這是每一個(gè)像張憲臣、楚良般絕境之下有著赤子之心、有著家國(guó)情懷、英勇就義的英烈們的理想與信念！面對(duì)生死考驗(yàn)，他們獻(xiàn)出生命、舍小家為大家。

別忘記冬夜漫長(zhǎng)的北方/有那心上人凍僵了的心房/她在你離開(kāi)的村莊/靜靜地守在墓碑旁/想象明天的人們幸福的模樣

難忘記冬夜漫長(zhǎng)的北方/有位心上人滾燙了她心房/她在你離開(kāi)的村莊/靜靜地守在爐火旁/看見(jiàn)明天的人們團(tuán)聚的模樣

這是王郁、小蘭般在戰(zhàn)斗中痛失愛(ài)人、繼續(xù)奔赴黎明的英雄們的心愿與堅(jiān)守！面對(duì)使命，他們割舍個(gè)人情感、堅(jiān)定信仰、期待勝利、憧憬未來(lái)。充滿(mǎn)隱喻的主題曲升華了主題，渲染了氛圍，加之與影片情節(jié)的緊密結(jié)合，令觀眾聽(tīng)后不禁潸然淚下。

三、借助動(dòng)作、實(shí)物隱喻塑造人物形象，引發(fā)觀眾思考

(一)動(dòng)作隱喻

動(dòng)作是演員塑造角色、表達(dá)人物情感的重要途徑。動(dòng)作的豐富內(nèi)涵使動(dòng)作具有隱喻功能，更有喻意。王郁覺(jué)察到偽裝成共產(chǎn)黨特工的特務(wù)們的真實(shí)身份后，為了能夠和楚良脫險(xiǎn)，偷偷吃下少量毒藥，裝成食物中毒，被送往醫(yī)院。在醫(yī)院，特務(wù)仍然不放松對(duì)他們的監(jiān)視。雖然護(hù)士說(shuō)王郁是食物中毒，但特務(wù)老金仍半信半疑。此時(shí)，由于毒藥的作用，王郁“適時(shí)”地做出嘔吐的動(dòng)作并將嘔吐物吐到了老金身上，老金不得不出去處理弄臟的衣服。咋一看，嘔吐是食物中毒的正常反應(yīng)，嘔吐物弄到身上也是不經(jīng)意的行為。然而，正是利用老金出去清理衣服的時(shí)間，王郁和楚良得以單獨(dú)交流并與周乙接頭?！皣I吐”是王郁隨機(jī)應(yīng)變、將計(jì)就計(jì)、充滿(mǎn)智慧的舉動(dòng)。貌似下意識(shí)的動(dòng)作隱喻了王郁的經(jīng)驗(yàn)豐富、沉著機(jī)智。

作為長(zhǎng)期潛伏在敵人內(nèi)部的間諜，周乙對(duì)自己的一舉一動(dòng)格外小心。在率領(lǐng)其他特務(wù)追捕楚良的巷戰(zhàn)中，他沖鋒在前，與楚良短兵相接，看到楚良服毒極力制止……，一系列的動(dòng)作令在場(chǎng)的下屬對(duì)他的特務(wù)身份深信不疑；當(dāng)?shù)弥貏?wù)科科長(zhǎng)對(duì)楚良的手槍動(dòng)了手腳導(dǎo)致楚良對(duì)周乙開(kāi)槍手槍啞火時(shí)，周乙“情不自禁”地?fù)肀Э崎L(zhǎng)感謝救命之恩，減輕了上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)對(duì)他的懷疑[5]。恰到好處的動(dòng)作有效地隱藏了周乙的真實(shí)身份。處決張憲臣時(shí)，在科長(zhǎng)面前，為了掩飾內(nèi)心的悲痛，周乙默默地點(diǎn)燃了一支煙，盡量使自己看上去平靜。因?yàn)樗罃橙藢?duì)他的懷疑仍未完全消除，勝利未至，間諜的身份仍需繼續(xù)。這些動(dòng)作隱喻將周乙處變不驚、訓(xùn)練有素、外表忠厚而內(nèi)里機(jī)智的特工形象展現(xiàn)得淋漓盡致。

(二)實(shí)物隱喻

電影創(chuàng)作者往往通過(guò)影片中反復(fù)出現(xiàn)的實(shí)物來(lái)實(shí)現(xiàn)從實(shí)物層到意義層的轉(zhuǎn)變，從而發(fā)揮獨(dú)特的隱喻價(jià)值來(lái)表達(dá)電影主題；觀眾也常常會(huì)對(duì)影片中多次出現(xiàn)的實(shí)物給予更多的關(guān)注，反思其內(nèi)涵。影片中多次出現(xiàn)《梅蘭芳游美記》一書(shū)：特務(wù)在楚良處發(fā)現(xiàn)該書(shū)，認(rèn)定這是密碼母本，于是在書(shū)店買(mǎi)了一本同一版本的書(shū)；張憲臣為了讓小蘭能夠破解上級(jí)的密碼，男扮女裝去書(shū)店將書(shū)架上的《梅蘭芳游美記》拿走，只留下了封皮來(lái)迷惑特務(wù)；周乙將書(shū)故意藏在特務(wù)老金的車(chē)上，巧妙地為自己擺脫了懷疑。書(shū)店有售，說(shuō)明此書(shū)在當(dāng)時(shí)比較暢銷(xiāo)，如有遺失，再要獲取也并不難。此外，將一本暢銷(xiāo)書(shū)帶在身上不易引起敵人的懷疑。選擇這本書(shū)作為密碼母本除了可以交代故事發(fā)生的時(shí)間——上世紀(jì)30年代外，還很容易令觀眾產(chǎn)生聯(lián)想。當(dāng)鏡頭多次掃向書(shū)的封皮，《梅蘭芳游美記》、“梅蘭芳”三字映入觀眾眼簾時(shí)，對(duì)當(dāng)時(shí)的歷史及京劇表演大師梅蘭芳有所了解的觀眾會(huì)很自然地想起大師蓄須明志、拒絕為日本軍隊(duì)演出的愛(ài)國(guó)事跡。而“烏特拉”行動(dòng)就是要將在日軍慘絕人寰的人體試驗(yàn)中的幸存者營(yíng)救出來(lái)，要將日本侵略者的罪行公布于天下。同樣的錚錚鐵骨，同樣的不屈于暗夜統(tǒng)治。密碼母本的隱喻價(jià)值引起了觀眾內(nèi)心的共鳴。

在決定分成兩個(gè)小組分頭行動(dòng)之前，特工四人組組長(zhǎng)張憲臣拿出一個(gè)火柴盒狀的小盒子，之后四個(gè)人分別從盒中取走一片白色藥片。為什么每個(gè)人都拿一片藥？這藥有什么作用？觀眾心中不免提出了這樣的疑問(wèn)。隨著敘事的展開(kāi)，藥片再次出現(xiàn)在觀眾眼前是在醫(yī)院里：王郁躺在病床上，把自己手中的那片缺了一個(gè)小角的藥片給楚良看——為了擺脫特務(wù)的監(jiān)視，王郁故意服食了藥片造成食物中毒的假象。此刻，觀眾心中的疑團(tuán)解開(kāi)：藥片中含有劇毒！在面對(duì)特務(wù)們的追捕無(wú)法脫身時(shí)，為了避免被捕后被敵人折磨而泄露秘密，楚良選擇吞食藥片，瞬間結(jié)束了自己的生命。任務(wù)結(jié)束后，周乙向小蘭要走了她身上的那片藥片，并承諾讓小蘭活著、看到天亮。這反復(fù)出現(xiàn)的藥片是在暗示觀影者：特工人員在執(zhí)行任務(wù)之前就已做好了赴死的準(zhǔn)備！片中革命者將個(gè)人生死置之度外，為理想、信念舍生取義的偉大精神在小小的藥片隱喻中得以濃縮。

《懸崖之上》利用多種模態(tài)相互配合、照應(yīng)，共同建構(gòu)隱喻，深化并升華了影片主題，增強(qiáng)了影片的藝術(shù)效果，提升了觀眾的觀影體驗(yàn)。這部以歌頌隱秘戰(zhàn)線(xiàn)上的無(wú)名英雄為主題、在建黨百年之際呈現(xiàn)給觀眾的諜戰(zhàn)電影，注重細(xì)節(jié)，經(jīng)得起推敲，可謂是一部弘揚(yáng)主旋律的匠心之作。