劉淑君，胡笑瑛

（寧夏大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，寧夏 銀川 750021）

蘇珊·洛里·帕克斯（以下簡(jiǎn)稱帕克斯）在美國(guó)戲劇界斬獲了包括普利策戲劇獎(jiǎng)、奧比獎(jiǎng)等在內(nèi)的諸多獎(jiǎng)項(xiàng)及提名。她創(chuàng)作的《第三王國(guó)不可察覺的變化》（Imperceptible Mutabilities in the Third Kingdom）獲得1990 年的奧比獎(jiǎng)，引發(fā)了戲劇評(píng)論界的關(guān)注。幾年后，帕克斯憑借作品《維納斯》（Venus）再次獲得奧比獎(jiǎng)。2002 年，她的作品《強(qiáng)者/弱者》（Topdog/Underdog）一舉獲得普利策戲劇獎(jiǎng)，帕克斯自此成為美國(guó)戲劇史上第一位獲得該獎(jiǎng)的黑人女性。

貝爾托·布萊希特（簡(jiǎn)稱布萊希特）是德國(guó)戲劇文學(xué)理論家、導(dǎo)演。布萊希特戲劇理論體系的核心是陌生化。布萊希特的陌生化包括劇本結(jié)構(gòu)、舞臺(tái)美術(shù)和表演方式三個(gè)方面。布萊希特的陌生化理論是對(duì)其自身理論淵源的創(chuàng)新和揚(yáng)棄，更是對(duì)傳統(tǒng)戲劇理論的顛覆和反叛。

帕克斯的戲劇生動(dòng)詮釋了當(dāng)代美國(guó)非裔族群的真實(shí)狀況。在布萊希特陌生化理論的指導(dǎo)下，帕克斯對(duì)戲劇場(chǎng)景、戲劇情節(jié)以及觀演關(guān)系進(jìn)行藝術(shù)化處理，啟發(fā)觀眾對(duì)美國(guó)非裔族群歷史產(chǎn)生反思，進(jìn)而對(duì)人類社會(huì)發(fā)展進(jìn)行全面思考。

一、戲劇場(chǎng)景的陌生化

帕克斯在《強(qiáng)者/弱者》戲劇場(chǎng)景的設(shè)置中，讓舞臺(tái)實(shí)景關(guān)聯(lián)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，使族群歷史融入舞臺(tái)空間，讓舞臺(tái)實(shí)景融合舞臺(tái)虛景，讓觀眾在有限的舞臺(tái)空間中思考出無限的內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)了陌生化效果。《強(qiáng)者/弱者》這部戲的主題似乎是“家庭親情”，但是帕克斯只是套用了親情的表象，實(shí)則讓美國(guó)非裔人民充滿壓迫和排擠的生存狀態(tài)呈現(xiàn)于舞臺(tái)上，戲劇主題在戲劇場(chǎng)景的展現(xiàn)中超越了歷史和現(xiàn)實(shí)，讓主人公在虛實(shí)相交的空間里演繹悲苦與樂觀、辛酸與堅(jiān)定。該戲給觀眾提供了巨大的思考空間，在有限的舞臺(tái)時(shí)空范圍內(nèi)，無限地?cái)U(kuò)大了布萊希特的陌生化效果，意義深刻。

布萊希特主張戲劇舞臺(tái)不能被舞美和燈光干涉，因?yàn)闊艄馕杳罓I(yíng)造出來的奇幻效果會(huì)使觀眾缺乏思考空間，喪失批判欲望，就會(huì)使陌生化成為徒有其表的空殼，戲劇自身也無法發(fā)揮介入社會(huì)政治方面的作用。《強(qiáng)者/弱者》在紐約上演，使用符合當(dāng)代科技的舞臺(tái)特效是十分容易的，可是帕克斯卻在全劇設(shè)置全明燈光，無明暗變化。從這里可以看出，帕克斯在舞臺(tái)技術(shù)的使用方面繼承了布萊希特的思想精髓。

《強(qiáng)者/弱者》中帕克斯也豐富了隨身道具的概念范疇和數(shù)量。在戲劇舞臺(tái)上，隨身道具涵蓋供演員隨身使用的一切零碎物件，比如眼鏡、扇子等。為了實(shí)現(xiàn)陌生化效果，帕克斯在《強(qiáng)者/弱者》中將戲服當(dāng)作隨身道具來使用，改變了戲服的功能和其在舞臺(tái)上的性質(zhì)。在《強(qiáng)者/弱者》第一幕，哥哥林肯進(jìn)入戲劇舞臺(tái)時(shí)，穿的是跟美國(guó)的林肯總統(tǒng)相似的外套，正因?yàn)椤八┑孟駚啿薄ち挚稀?，這才讓專心致志忙于紙牌練習(xí)的弟弟蒲斯緊張?zhí)蜆屪孕l(wèi)，哥哥靠著這身行頭才能掙得微薄的生活費(fèi)，下班時(shí)林肯還要考慮是換回自己的衣服還是穿著它趕末班車，糾結(jié)之下這身工作服出現(xiàn)在了舞臺(tái)上；在第三幕，哥哥林肯在弟弟蒲斯的建議下，又穿上了這身衣服，不斷練習(xí)游樂場(chǎng)模擬刺殺的動(dòng)作，期望提升自己的表演力；在第五幕，哥哥林肯被游樂場(chǎng)老板開除，出門后還是穿著演出服，但除了演出服之外的胡須等小物件，都拎在手里。在觀眾面前，哥哥林肯的這套衣服并未保留戲服的性質(zhì)，而是充當(dāng)了道具。在其他場(chǎng)景中，哥哥林肯是穿著自己日常的衣服出現(xiàn)的，比如第五幕，林肯穿的是弟弟蒲斯從百貨商店偷來的衣服，這時(shí)他是以本真的面貌出現(xiàn)的。雖然從戲劇傳統(tǒng)意義上來講，演出服中的帽子和胡須屬于隨身道具，但總體來說，在《強(qiáng)者/弱者》中，這身工作服整體已經(jīng)屬于道具范疇。

帕克斯在《強(qiáng)者/弱者》舞臺(tái)場(chǎng)景的處理上沒有建構(gòu)縱橫復(fù)雜的場(chǎng)景內(nèi)容，主要以呈現(xiàn)兄弟二人的對(duì)話為主，虛化女性角色和其他人物場(chǎng)景，將其淡化為舞臺(tái)虛景，通過特殊的構(gòu)思設(shè)計(jì)使虛化的內(nèi)容與舞臺(tái)實(shí)景相關(guān)聯(lián)。在戲劇舞臺(tái)上，觀眾僅僅能看到黑人兄弟倆進(jìn)行對(duì)話的實(shí)景內(nèi)容這一層面，使陌生化達(dá)到最大效果。

帕克斯在這部劇作中靈活運(yùn)用布萊希特陌生化理論，努力在有限的舞臺(tái)空間中呈現(xiàn)黑人兄弟倆的現(xiàn)實(shí)生活，通過簡(jiǎn)單的道具和舞臺(tái)設(shè)置將當(dāng)下美國(guó)社會(huì)非裔族群的現(xiàn)實(shí)之苦呈現(xiàn)給觀眾，不斷激發(fā)觀眾對(duì)美國(guó)非裔族群生存現(xiàn)狀以及未來境況的思考。

二、戲劇情節(jié)的陌生化

在《第三王國(guó)不可察覺的變化》中，帕克斯打破了戲劇的整體情節(jié)，讓情節(jié)碎片化，帕克斯在該劇的宏觀結(jié)構(gòu)上沒有采取傳統(tǒng)的線性發(fā)展模式，微觀結(jié)構(gòu)上使用了拼貼等陌生化手法。

《第三王國(guó)不可察覺的變化》一共四幕，這四幕彼此獨(dú)立，幕與幕之間也缺乏連貫性。整部戲劇并沒有按照時(shí)間的線性順序和空間的邏輯順序依次發(fā)展，情節(jié)相對(duì)獨(dú)立，在結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)跳躍的狀態(tài)。在第一幕中，帕克斯將戲劇情節(jié)定格在20 世紀(jì)90 年代的美國(guó)社會(huì)。在第二幕中，戲劇情節(jié)的時(shí)間回溯并定格在了奴隸貿(mào)易時(shí)期。在第三幕中，帕克斯將戲劇情節(jié)架設(shè)在白人的家中，時(shí)間設(shè)定在《解放黑人奴隸的宣言》公開發(fā)表之后?！兜谌鯂?guó)不可察覺的變化》中的時(shí)間順序?yàn)楝F(xiàn)代、奴隸貿(mào)易時(shí)期、廢奴運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代，空間上依次呈現(xiàn)的是美國(guó)黑人女性租的房間、第三王國(guó)、美國(guó)白人家庭和黑人軍人家庭，情節(jié)設(shè)計(jì)打破了戲劇宏觀層面的時(shí)間線性發(fā)展的邏輯順序，顛覆空間的完整性，從而營(yíng)造出了一種情節(jié)結(jié)構(gòu)的碎片感和情節(jié)發(fā)展的斷續(xù)感。

《第三王國(guó)不可察覺的變化》在整體情節(jié)架構(gòu)的宏觀層面上呈現(xiàn)出非線性發(fā)展的態(tài)勢(shì)，也表現(xiàn)在人物的一致性上。在全劇之中，沒有任何一個(gè)角色是貫穿該劇發(fā)展始終的，人物并沒有在情節(jié)非線性發(fā)展結(jié)構(gòu)中保持一致性?！兜谌鯂?guó)不可察覺的變化》每幕中角色數(shù)量基本一致。全劇一共四幕，共有21 個(gè)角色，但僅有5 位演員，這就意味著，五位演員必須一人分飾多角，在全劇的表演過程中，在不同的情節(jié)里扮演不同的角色。整部劇沒有一個(gè)貫穿始終的中心人物角色，這就使整體情節(jié)結(jié)構(gòu)中人物的一致性產(chǎn)生碎裂，從而發(fā)揮了陌生化作用。

帕克斯在《第三王國(guó)不可察覺的變化》中使用了多媒體技術(shù)，在第一幕中通過在舞臺(tái)上方設(shè)置投影儀將舞臺(tái)上展演的情節(jié)虛景化，在第三幕中，投影儀所投射出來的畫面與舞臺(tái)上呈現(xiàn)的情節(jié)相互襯映。帕克斯在舞臺(tái)上運(yùn)用多媒體技術(shù)是要讓戲劇的情節(jié)在微觀層面缺乏連貫性、呈現(xiàn)碎片化的狀態(tài)，這樣才能使觀眾與舞臺(tái)產(chǎn)生距離感，更好地產(chǎn)生陌生化效果。

三、戲劇觀演的陌生化

帕克斯的戲劇作品《維納斯》以歷史上的著名人物薩拉巴特曼為人物原型。在《維納斯》中，醫(yī)生們會(huì)花大價(jià)錢購(gòu)買尸體，但是盜尸是違法的，盜尸者總是差那么一點(diǎn)點(diǎn)就要被抓起來。黑人的收入狀況以及生活水平為黑人從事盜尸者這一特殊職業(yè)提供了現(xiàn)實(shí)條件，而黑人的社會(huì)地位以及特殊身份也為黑人盜尸者的歷史存在增加了現(xiàn)實(shí)可能性。雖然在《維納斯》的最后六幕中，黑人盜尸者與劇中的維納斯、巴倫醫(yī)生等有了對(duì)手戲，但是就整體而言，帕克斯并沒有讓黑人盜尸者成為該劇的演員，她將黑人盜尸者設(shè)置成為獨(dú)立于劇情之外的敘事者，在劇情發(fā)展的過程中，讓他作為戲劇劇情的旁觀者始終在舞臺(tái)上出現(xiàn)，不但直接將劇情發(fā)展的結(jié)局告訴臺(tái)下的觀眾，而且還直接把即將上演的戲劇的下一幕播報(bào)給現(xiàn)場(chǎng)觀眾，充當(dāng)戲劇結(jié)局的告知者和場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的預(yù)報(bào)員，實(shí)現(xiàn)了布萊希特所主張的利用戲劇演員本身來制造陌生化效果的要求。

在《維納斯》中，帕克斯還設(shè)置了戲中戲，內(nèi)容選自《獻(xiàn)給摯愛維納斯》一劇，由《維納斯》劇中的歌隊(duì)演員進(jìn)行展演，《維納斯》劇中的部分演員充當(dāng)觀眾，直接在劇院內(nèi)的舞臺(tái)上呈現(xiàn)出來。劇院觀眾看到的是穿插在《維納斯》劇情的正常發(fā)展過程中的戲中戲，這出現(xiàn)在《維納斯》的第29 幕、第26 幕、第23 幕、第11 幕和第8 幕中。在《維納斯》的舞臺(tái)說明中，帕克斯指出，劇中歌隊(duì)成員除了需要扮演“八大人類奇跡、圍觀者、法官們、解破學(xué)家們”這些出現(xiàn)在《維納斯》一劇中的角色外，還需要扮演戲中戲《獻(xiàn)給摯愛維納斯》中的角色。帕克斯不僅明確了戲中戲《獻(xiàn)給摯愛維納斯》三場(chǎng)戲中的角色構(gòu)成——父親、母親、年輕人、叔叔、準(zhǔn)新娘，還特別指明了觀眾構(gòu)成，他們并不是買票坐在劇院內(nèi)觀看《維納斯》這出戲的觀眾，而是巴倫醫(yī)生和黑人盜尸者。帕克斯讓巴倫醫(yī)生在《維納斯》的第29 幕和第23 幕中充當(dāng)觀眾，他在劇院觀眾的注視之下觀看著舞臺(tái)上上演的戲中戲，發(fā)現(xiàn)了準(zhǔn)新人之間的不合，目睹了準(zhǔn)新人、叔父三人的決定。他不僅關(guān)注演出的內(nèi)容，而且也適當(dāng)?shù)亟o出觀眾應(yīng)有的反應(yīng)，在舞臺(tái)幕布落下的同時(shí)以鼓掌的方式給該幕的展演畫上句號(hào)。

帕克斯讓演員在角色的轉(zhuǎn)換中、在功能的變動(dòng)中制造出布萊希特主張的陌生化效果。這樣看來，帕克斯的《維納斯》是一出極具陌生化特色的戲劇。

四、結(jié)語(yǔ)

在《強(qiáng)者/弱者》中，帕克斯構(gòu)造出寫實(shí)的空間，通過陌生化手法使舞臺(tái)場(chǎng)景與舞臺(tái)背后的家庭關(guān)系相關(guān)聯(lián)，通過道具使單一的舞臺(tái)布景與現(xiàn)實(shí)社會(huì)相聯(lián)系，引發(fā)觀眾對(duì)美國(guó)非裔族群當(dāng)下的生活境況的思考。在《第三王國(guó)不可察覺的變化》中，帕克斯打破了戲劇情節(jié)的線性發(fā)展特征，采用片段式的情節(jié)結(jié)構(gòu)，使每一幕各自獨(dú)立，在設(shè)計(jì)情節(jié)時(shí)，帕克斯以黑人女性的命運(yùn)為主題，通過碎片化手法來削弱戲劇懸念，使觀眾與情節(jié)保持距離感，獲得思考的機(jī)會(huì)和空間。在《維納斯》中，帕克斯讓演員自由地在戲劇展演中出入，既能入戲又能出戲，很好地實(shí)現(xiàn)了陌生化的戲劇效果。

帕克斯作為美國(guó)當(dāng)代非裔戲劇界的領(lǐng)軍人物，實(shí)現(xiàn)了非裔在美國(guó)戲劇界從邊緣到中心的位移，其實(shí)驗(yàn)性的、創(chuàng)新的戲劇表現(xiàn)手法也屢屢被戲劇界的專家學(xué)者們所論及。帕克斯的戲劇不僅客觀呈現(xiàn)美國(guó)非裔族群的境遇，而且讓舞臺(tái)成為社會(huì)的縮影，讓戲劇成為思考的本源，讓表演成為存在的方式，帕克斯運(yùn)用一切可以使用的手法來處理編、導(dǎo)、演過程中的所有細(xì)節(jié)，重新界定觀眾、演員、角色之間的關(guān)系，在這匠心獨(dú)具的處理中，陌生化效果得以自然展現(xiàn)。