2020 年，王璜生創(chuàng)作了《疫期日記》系列。這一系列作品的創(chuàng)作時間與社會事件的發(fā)生時間基本是同步的，因此，它不可避免地包含著藝術(shù)家對“災(zāi)難”的“即時反應(yīng)”。如今，“疫情”已不再只是具體的某個事件，而更多滲入生活的各個方面，影響著人們總體的生活狀態(tài)。從“即時”到“延緩”，從“看見”到“看不見”，藝術(shù)家創(chuàng)作的心理狀態(tài)是否也會發(fā)生轉(zhuǎn)變？

作品包含“即時反應(yīng)”與作品具有預(yù)見性和啟示性之間又存在怎樣的關(guān)系？王璜生那件早于《疫期日記》的《墻》，似乎成為一種預(yù)言。預(yù)言著人與人之間自覺或不自覺的隔離和封閉狀態(tài)，也更具將人類某種普遍的心理狀態(tài)反映為抽象藝術(shù)符號的重要意義。

王璜生，美術(shù)學(xué)博士，畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，中央美院學(xué)術(shù)委員會委員，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館總館長。

曾任廣東美術(shù)館館長，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長。

2020 年2 月初是一個特殊時期，在這一時期我也有很多“特殊”的感受，所以有“即時反應(yīng)”的創(chuàng)作沖動，后來就創(chuàng)作了《疫期日記》這一批作品。《疫期日記》的創(chuàng)作大概持續(xù)了26 天左右，在這個過程中，疫情的發(fā)展方向帶動著人、事、物的不同發(fā)展方向，因此在這批作品中可以看到“統(tǒng)一命題”下的細(xì)節(jié)變化。尤其是在相對后期的一兩件作品中，我的表達(dá)已經(jīng)更多傾向于對生命非常輕盈地逝去的那種無奈感，我記得有一件作品在畫的時候，腦海中那種生命往遠(yuǎn)處漂浮的感受非常強(qiáng)烈。

后來我的創(chuàng)作告一段落，沒有再畫過這一系列。但兩年之后，我對《疫期日記》后期表達(dá)生命漂浮狀態(tài)，以及那種淡淡卻持久的傷感感受還是特別強(qiáng)烈。所以這批作品雖然包含著兩年前對“社會事件”的即時反應(yīng)，但更多還是我對生命最終將無奈逝去的一種表達(dá)。

《墻》的創(chuàng)作要早于《疫期日記》，我在構(gòu)思的時候是想將“生命的保護(hù)”和“人的隔離”之間的關(guān)系通過這件作品表現(xiàn)出來。構(gòu)成“墻”的是紗布的印痕，紗布本身帶有對人、對生命的呵護(hù)和保護(hù)作用，但是它也有可能會構(gòu)成一堵堅硬的墻。我覺得人總是處在，一方面在自我保護(hù)，同時另一方面又在制造障礙和自我隔離（也在隔離別人）的這樣一種矛盾的狀態(tài)當(dāng)中，《墻》這件作品就有這樣的含義在里面。沒有想到它會成為當(dāng)下生活狀態(tài)的一種隱喻，讓大家對這件作品有了新的感受和理解。

本頁 上圖：（組圖）王璜生 《疫期日記》紙本 設(shè)色 拓印 69×69cm 2020 年

下圖：王璜生在創(chuàng)作《墻》