錢羽潔

近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的題材結(jié)構(gòu)不斷優(yōu)化，《2020中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》顯示，現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品占比提高，在各大網(wǎng)站平臺(tái)發(fā)布的年度新作中超過六成。政府與平臺(tái)形成合力，各方網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心重視對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的評(píng)價(jià)與推介，引導(dǎo)作品質(zhì)量提升。由上海市新聞出版局支持、閱文集團(tuán)主辦的“網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義題材征文大賽”就是其中之一，大賽發(fā)現(xiàn)并推介了眾多深耕現(xiàn)實(shí)題材的優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家，“起點(diǎn)大神”卓牧閑在第一、二屆比賽中都取得了不俗的成績。在卓牧閑的書中，我們可以感受到作者扎實(shí)的專業(yè)知識(shí)基礎(chǔ)，對(duì)于各種法律法條他信手拈來，執(zhí)法規(guī)范和辦案流程他了然于胸。小說中以近乎羅列的方式呈現(xiàn)的專業(yè)知識(shí)有時(shí)候不免枯燥，如何平衡嚴(yán)謹(jǐn)性與趣味性成了一個(gè)難點(diǎn)。

現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因?yàn)槠涫袌?chǎng)機(jī)制，在把握主流價(jià)值觀導(dǎo)向的同時(shí)也需關(guān)注大眾的娛樂化訴求，卓牧閑選擇的是在“這一類”的框架中充分發(fā)揮“這一個(gè)”的特性。他筆下的主角擁有基層民警共有的特質(zhì)，踏實(shí)可靠，在生活、工作中一步一個(gè)腳印地成長。他們遵循著體制內(nèi)的規(guī)則，沒有一飛沖天式的成功。但是，主角們?cè)跁r(shí)代的洪流中總能夠抓住機(jī)遇，韓均（《超級(jí)警監(jiān)》）因?yàn)椤昂Ｍ飧邔哟稳瞬乓M(jìn)計(jì)劃”一躍成為“三級(jí)警監(jiān)”；韓博（《韓警官》）抓住了絲織廠改制的機(jī)遇，從經(jīng)濟(jì)民警轉(zhuǎn)而變?yōu)檎降墓裁窬?；韓朝陽（《朝陽警事》）趕上了分局樹立深入社區(qū)、扎根基層的典型的決策，被重點(diǎn)培養(yǎng)……卓牧閑讓他們承載著讀者的期待不斷奮斗與成長，我們可以看到主角們張揚(yáng)的個(gè)人欲望，在閱讀中體驗(yàn)并帶入被命運(yùn)偏愛的情節(jié)，獲得閱讀快感。

卓牧閑也是一個(gè)資深的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者，他很早就在起點(diǎn)中文網(wǎng)上追小說。像大多數(shù)讀者一樣，他看得快追得急，感到非常痛苦，追更的煎熬體驗(yàn)使他冒出了自己寫小說的想法。從“讀者”向“作者”轉(zhuǎn)型的過程并不是一帆風(fēng)順，在寫出《韓警官》《朝陽警事》這兩本廣受好評(píng)的現(xiàn)實(shí)主義題材作品前，卓牧閑經(jīng)歷過一段風(fēng)格的摸索時(shí)期。他的第一部作品《超級(jí)警監(jiān)》的主角韓均具有超能力，同時(shí)像其他“起點(diǎn)男主”一樣，身邊環(huán)繞著好幾朵“解語花”。剛開始創(chuàng)作不可避免會(huì)受到各種因素影響，可能會(huì)因?yàn)榭燎竺婷婢愕蕉悴磺??！冻?jí)警監(jiān)》創(chuàng)作的最初設(shè)想是“寫一個(gè)刑偵、官場(chǎng)、都市生活摻雜在一起的大雜燴”，但是由于各種原因草草收尾。卓牧閑在此之后也試水過玄幻題材，但成績不太好，直到《韓警官》，他終于找到了適合自己的風(fēng)格。熬過一段鮮有人問津的低潮期，他的作家生涯漸漸有了起色，等到2012年左右能靠寫作維持生活后，卓牧閑成了全職網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家。

從具有特異功能的韓均（《超級(jí)警監(jiān)》）、重生的韓博（《韓警官》）乃至基層民警韓朝陽（《朝陽警事》）和緝毒警察韓昕（《老兵新警》），卓牧閑筆下主角的“金手指”越來越弱，那些家長里短的日?，嵤?、買房結(jié)婚的普通煩惱讓他們跳出文本，逐漸豐滿而立體，變成了我們身邊的人?！俄n警官》和《朝陽警事》受歡迎有很大一部分原因就是書中的人物熟悉又親切。文中的許多素材都來源于生活，一些故事甚至是根據(jù)真人真事改編。韓警官的原型是卓牧閑認(rèn)識(shí)的一位派出所所長；而因?yàn)楹蛢鹤油瑢W(xué)的父親——他家所在社區(qū)民警相識(shí)，卓牧閑觀察到社區(qū)民警的工作，備受感動(dòng)，激發(fā)了他寫作《朝陽警事》。書中的“顧爺爺”原型就是這位社區(qū)民警的師傅。

卓牧閑把自己的姿態(tài)放得很低，他說他只是故事的記錄者，然后把故事講給讀者聽。這種近乎謙卑的創(chuàng)作觀讓他的作品平易近人，沒有過度的喧囂和浮華?，F(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，往往需要承擔(dān)“現(xiàn)實(shí)”二字沉甸甸的重量。作者要對(duì)“現(xiàn)實(shí)”兩個(gè)字負(fù)責(zé)，以一種工匠精神對(duì)素材進(jìn)行搜集與整理，創(chuàng)作前需要進(jìn)行大量的調(diào)查與考證。卓牧閑為寫《韓四當(dāng)官》多次去重慶采風(fēng)，研究《清史》《重慶府志》《璧山縣志》《走馬鎮(zhèn)志》等，看了三遍電視劇《王保長》學(xué)方言，讓字里行間浸滿重慶風(fēng)味……

作者用文字為讀者搭建了一座通往作品的橋梁，頭頂?shù)奈邓{(lán)天空仿佛觸手可及，腳底下是滾滾波濤。卓牧閑的作品對(duì)現(xiàn)實(shí)議題具有廣泛關(guān)注，創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材也是他承擔(dān)社會(huì)責(zé)任的體現(xiàn)?！俄n警官》中的“打拐行動(dòng)”依然具有現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義，《朝陽警事》中警務(wù)室的日常讓更多人了解到瑣屑中的溫暖?；孟肱c現(xiàn)實(shí)好像被一線分割，我們走在橋上，無數(shù)風(fēng)景在我們眼中交會(huì)，我們分不清那是屬于遠(yuǎn)方的呼喚，還是現(xiàn)實(shí)的呢喃。盜竊、兇殺、拐賣、走私，至今仍層出不窮，那些受害者的淚水、警察的汗水匯入了歷史的洪流中，沖刷我們的心靈。哪怕一開始只是帶著賞玩的心態(tài)踏上這座橋，走過之后沿途的風(fēng)景或多或少會(huì)在心里留下印象。

跨界轉(zhuǎn)場(chǎng)，從軍人、律師、讀者到作者、“記錄者”，卓牧閑的身份不斷發(fā)生變化，但他從未離開人民的立場(chǎng)。他始終以人性的眼光觀察身邊人，分享身邊事，在他的作品中依舊能夠找到韋勒克所說的“描繪和規(guī)范、真實(shí)與訓(xùn)諭之間的張力”。卓牧閑以質(zhì)樸誠懇的文字塑造基層民警的形象，正是那些平凡但不普通的人物，用自己的命運(yùn)變遷匯聚成時(shí)代的變遷。

責(zé)任編輯 孫海彥