□楊 劍

作為一位杰出藝術(shù)家、一位傳統(tǒng)知識分子，趙之謙從未放下入仕之志。他屢考不仕，準(zhǔn)備花錢捐官。清代捐官有非常嚴(yán)格的程序，但捐官補缺時間比較短，這是他能夠走上仕途最行之有效、最快捷的方式。1872年，43歲的趙之謙終于捐官成功，赴任江西一知縣。然而，官場境遇、生活條件未能如其所愿，反受官場的傾軋、生活的困頓、身體的病痛所迫，這或許是其在篆刻藝術(shù)如日中天之時封刀的主要原因。同時，由于剛硬的性格，其在官場上一直懷才不遇，始終未得升遷。不能不說，清代官場上只多了一位可有可無的知縣，卻早早失去了一位驚世駭俗的書畫印藝術(shù)大師。

《鐃歌冊》（局部）清·趙之謙 32.5cm×36.8cm 北京故宮博物院藏

趙之謙篆刻初學(xué)浙、皖兩派，后吸收古錢幣、鏡銘和碑版文字等入印，突破了秦漢璽印規(guī)范，章法講究，古勁渾厚，閑靜遒麗，別創(chuàng)新路。盡管趙之謙一生所刻印作不足400方，但他已站到清代篆刻的巔峰。其中諸多的經(jīng)典名作，影響著后來的吳昌碩、黃牧甫、齊白石、趙叔孺、易大廠等，直至現(xiàn)在。

康乾盛世之后百余年間的書法史，有一個鮮明的時代特征：名書家無一不習(xí)漢魏石刻碑版，并將其作為創(chuàng)新、變革的基礎(chǔ)，使得篆隸書重放異彩。趙之謙將篆、隸、楷等書體的凝重與飄逸灑脫的行草書融為一體，為后世留下為數(shù)眾多的優(yōu)秀作品，其銳利的筆鋒所表現(xiàn)出的美妙感覺，令人拍案叫絕。

趙之謙篆書錄《史游〈急就篇〉》中堂便是其一，文曰：“進(jìn)近公卿傅仆勛，前后常侍諸將軍，列（據(jù)文意，此字為“列”，但篆書“列”字字形未見此寫法）侯邑有土臣封，積學(xué)所致非鬼神?！贝俗髋c其《鐃歌冊》及收藏于北京故宮博物院的《許氏說文敘》，無論是從結(jié)構(gòu)還是用筆上分析，應(yīng)屬同一階段的作品，有異曲同工之妙。

全篇融匯漢篆法，又有隸書、楷書筆法糅入其中，起筆處多方雋，復(fù)具魏碑書法特色，方中帶圓、寓圓于方、方圓結(jié)合。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)體扁方，外緊內(nèi)松，寬博自然。平整之中略取右傾之勢，奇正相生。篆法精麗，不強求刀石趣味，所以寫得圓通婉轉(zhuǎn)，能化剛為柔。起訖處大多未作藏鋒，易見筆法之行蹤，不同于一般篆書之圓潤流美而別具特色，由此可見趙之謙書法熔鑄古今、各體雜糅、終為己用的獨特書法面貌。雖然具體書寫時間不詳，但從書法風(fēng)格觀照，當(dāng)為趙之謙壯年時期的篆書代表作，其特點如下：

一、結(jié)構(gòu)活潑，嫵媚多姿，搖曳生趣。結(jié)體修長，上緊下松，不同于一般篆書的中正對稱，而求正中寓奇、奇正相生。

二、用筆豐富，強調(diào)提按，側(cè)鋒取妍。橫畫以碑法豎切露鋒而入，然后順勢右行，每筆必為長曲線，收筆橫切而斷，猶如斷岸；豎筆、短豎筆幾乎以圓筆或方筆為之，長豎筆楷化行筆，收筆時略作頓筆后類似懸針，捺筆亦同理；豎筆、捺筆收筆雖為出鋒，但含蓄多于鋒芒畢露，毫無懈怠。

《史游〈急就篇〉》清·趙之謙

三、用墨飽滿，華滋潤澤，猶如春風(fēng)帶雨，氤氳彌漫。