徐立偉

(浙江理工大學(xué) 史量才新聞與傳播學(xué)院，浙江 杭州 310018)

2019年初，《新喜劇之王》上映，學(xué)術(shù)界對(duì)于這部二十年后重拍的電影看法不一。有人認(rèn)為這暴露了周星馳的故事創(chuàng)新困境，[1]也有人認(rèn)為這部電影反映了周星馳回歸寫(xiě)實(shí)風(fēng)格時(shí)保持自身喜劇風(fēng)格的努力嘗試。[2]觀眾對(duì)于這部電影的看法也呈現(xiàn)出了不同的看法。大體上講，一部分觀眾認(rèn)為這是周星馳非常擅長(zhǎng)的底層人物題材勵(lì)志電影，影片給人以鼓舞和激勵(lì)。另一種看法是這部電影不過(guò)是二十年前《喜劇之王》的翻版之作，有炒冷飯，賣(mài)舊梗的意味。其實(shí)，《新喜劇之王》并不能被簡(jiǎn)單地定義為《喜劇之王》的翻版?！缎孪矂≈酢返墓适陋?dú)立，主題鮮明，敘事清晰，無(wú)論藝術(shù)特色還是情節(jié)設(shè)計(jì)都與《喜劇之王》有著非常明顯的差別?？删褪沁@樣一部電影，在一些影視網(wǎng)站上卻出現(xiàn)了兩極化的評(píng)論。那么，到底《新喜劇之王》的問(wèn)題出在哪里？符號(hào)學(xué)的符碼理論或許可以提供一些影片解讀的線索。

關(guān)于符碼的概念，符號(hào)學(xué)理論中有這樣的概述：“在符號(hào)表意中，控制文本的意義植入規(guī)則，控制解釋的意義重建規(guī)則，都稱(chēng)為符碼?！盵3]符碼包含兩個(gè)部分，一個(gè)是意義植入，也就是編碼，即意義被編織入符號(hào)文本。另一個(gè)是意義的解釋?zhuān)簿褪墙獯a，即將符號(hào)信息轉(zhuǎn)換回意義。但是，當(dāng)作者編碼的意義植入與觀眾解碼的意義轉(zhuǎn)回發(fā)生了斷裂，符碼就會(huì)失效，進(jìn)而影響整部作品的審美感受。

從電影的主題上講，《新喜劇之王》是具有現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的電影，講述了青年演員如夢(mèng)從底層的群眾演員到大明星的心路歷程。影片對(duì)小人物通過(guò)自身努力和堅(jiān)持不懈取得成功進(jìn)行了褒揚(yáng)，價(jià)值取向積極健康。電影具有非常明顯的周星馳風(fēng)格，并使用了很多“周星馳式”的表演來(lái)突出喜劇效果。這些表演中，既包含香港電影經(jīng)典的搞笑橋段，也包含周星馳個(gè)人風(fēng)格的搞笑方法，還加入了一些當(dāng)下特有的文化元素，影片內(nèi)容比較豐富。但是，影片中一些符碼的使用卻沒(méi)有達(dá)到預(yù)期效果，編碼和解碼的斷裂開(kāi)始顯現(xiàn)。

《新喜劇之王》的符碼與電影敘事密切相關(guān)。電影的敘事結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，共分為三個(gè)部分。第一部分是“活在底層”，也就是如夢(mèng)的群眾演員的生活。她接最苦的戲，忍受最粗暴的歧視，承受家庭社會(huì)的多方壓力，在底層苦苦掙扎。第二部分是“墜入低谷”。如夢(mèng)接連遭受的生活的重?fù)?。先是一同赴選時(shí)，自己落選，而室友小米卻被莫名選中當(dāng)主角，不久后送餐偶遇小米，卻被同公司的工作人員言語(yǔ)侮辱，不僅如此，心愛(ài)的男朋友查理曝光了“合約男友”身份，如夢(mèng)友誼、愛(ài)情、夢(mèng)想全部破滅。第三部分是“谷底翻身”，失意的馬可因?yàn)楸惑@嚇的視頻而一夜爆紅，重新回到一線，為此，他親自來(lái)與如夢(mèng)道謝，鼓勵(lì)如夢(mèng)參加選角比賽。如夢(mèng)在選秀中本色表演被前男友欺騙的橋段而入圍，一年后，如夢(mèng)在頒獎(jiǎng)晚會(huì)獲得大獎(jiǎng)，實(shí)現(xiàn)人生目標(biāo)。

一、“活在底層”情節(jié)的符碼分析

第一部分，表現(xiàn)了如夢(mèng)在底層的工作和生活狀態(tài)。既要深化如夢(mèng)的角色身份，也要突出如夢(mèng)的生活狀態(tài)。如夢(mèng)角色身份的確證，使用的符碼是斯坦尼斯拉夫斯基的經(jīng)典著作《演員的自我修養(yǎng)》。觀眾對(duì)這個(gè)符碼的認(rèn)識(shí)一部分來(lái)源于1999年上映的《喜劇之王》，另一部分來(lái)源于這本專(zhuān)著的書(shū)名的直觀性。但是，在影片要表現(xiàn)的不僅僅是如夢(mèng)的職業(yè)，還要表達(dá)如夢(mèng)對(duì)表演的癡迷，把如夢(mèng)表現(xiàn)為一個(gè)“演員和神經(jīng)病的綜合體”。于是又加入了兩個(gè)符碼。一個(gè)是碰瓷，如夢(mèng)對(duì)被車(chē)撞倒的老大爺進(jìn)行表演輔導(dǎo)；另一個(gè)是盒飯，如夢(mèng)接下群眾演員的工作，不取片酬，只要盒飯；而對(duì)于如夢(mèng)的生活狀態(tài)，家庭戲的符碼發(fā)揮了作用。所謂家庭符碼，即帶妝(死尸妝)參加父親的生日聚會(huì)的情節(jié)。“碰瓷、盒飯、家庭”三個(gè)符碼的運(yùn)用包含著三個(gè)組對(duì)立，以突出喜劇效果。碰瓷的情節(jié)，是單調(diào)的表情和深受重傷的對(duì)立；車(chē)上吃盒飯的情節(jié)，是零報(bào)酬與獲得角色后內(nèi)心喜悅的巨大反差；死人妝的情節(jié)是死尸的妝容與父親的生日喜慶氛圍的強(qiáng)烈對(duì)比；那么，這三個(gè)符碼是否實(shí)現(xiàn)了這種反差，并帶來(lái)了預(yù)期效果呢？

第一個(gè)符碼，碰瓷。這個(gè)編碼過(guò)程中出現(xiàn)了“交通事故”、“表演”兩個(gè)重要意元。編碼的過(guò)程是如夢(mèng)誤以為老大爺是碰瓷的，跑過(guò)去和老大爺探討表演的技巧，借此表現(xiàn)如夢(mèng)對(duì)表演的癡迷。這個(gè)編碼過(guò)程，如夢(mèng)的表現(xiàn)是夸張的，充滿(mǎn)戲劇性的。而老大爺?shù)谋硌荩瑓s是寫(xiě)實(shí)的。這個(gè)情節(jié)，會(huì)不會(huì)發(fā)生在現(xiàn)實(shí)生活中呢，一個(gè)演員在碰瓷現(xiàn)場(chǎng)和碰瓷者探討演技？答案是否定的。所以這是一個(gè)喜劇性安排。那么，喜劇性安排中，對(duì)手戲的兩個(gè)人，一個(gè)夸張地?zé)o厘頭表演，一個(gè)寫(xiě)實(shí)地表演，這就使解碼的過(guò)程出現(xiàn)了阻礙。如夢(mèng)的夸張表演，制造了笑點(diǎn)，而老大爺中規(guī)中矩的寫(xiě)實(shí)表演并沒(méi)有配合情節(jié)設(shè)置的夸張性，沒(méi)有制造笑點(diǎn)。所以，在這個(gè)情節(jié)中，一部分觀眾會(huì)為如夢(mèng)的夸張表演感到好笑，而另一部分則對(duì)編碼中出現(xiàn)的不統(tǒng)一表演而感到困惑，既沒(méi)有感受到無(wú)厘頭的喜劇效果，也沒(méi)有感受到正劇中演員們通過(guò)演技表現(xiàn)生活的扎實(shí)功力。所以，這部分的喜劇效果是失效的。與之形成明顯對(duì)比的是，在影片中，如夢(mèng)與片場(chǎng)的車(chē)禍戲?qū)а?田啟文飾)進(jìn)行了一段非常純正的無(wú)厘頭表演，無(wú)夢(mèng)為了證實(shí)真正的痛是無(wú)法叫出聲的，進(jìn)而猛踩導(dǎo)演的腳，最后被扔出劇組門(mén)外。如夢(mèng)的夸張動(dòng)作，以及車(chē)禍戲?qū)а莸目鋸埍砬?，毫無(wú)歧義地制造了笑點(diǎn)。相比之下，碰瓷情節(jié)的編碼，就顯得不夠純正和堅(jiān)定了，而觀眾們也會(huì)迷惑在無(wú)厘頭情節(jié)和寫(xiě)實(shí)情節(jié)的確證過(guò)程中。

第二個(gè)符碼，盒飯。在當(dāng)代文化語(yǔ)境中，盒飯與影視作品密切相關(guān)，比如“領(lǐng)盒飯”，意味著影視作品中一個(gè)角色的退場(chǎng)。而如夢(mèng)要求的盒飯，則意味著一個(gè)演員在劇組中最起碼的尊嚴(yán)。如夢(mèng)為了得到一個(gè)露臉的角色，不但放棄了兩天四百的片酬要求，還要帶死人妝兩天，但是，如夢(mèng)只提出了盒飯的待遇。在顛簸的車(chē)上，如夢(mèng)的耳機(jī)中播放著《天鵝湖》高潮終曲，飯菜在空中飛揚(yáng)，如夢(mèng)費(fèi)力地把飯吃到嘴里。這個(gè)編碼的目的，同樣是為了表達(dá)如夢(mèng)對(duì)表演的喜愛(ài)的癡迷。如夢(mèng)沒(méi)有要報(bào)酬依然非常開(kāi)心。但是這個(gè)編碼中又出現(xiàn)了一個(gè)意向，錢(qián)對(duì)如夢(mèng)或者底層人物的重要性。如夢(mèng)賺錢(qián)不多，整部電影中，如夢(mèng)面對(duì)經(jīng)濟(jì)生活的巨大壓力，為了多賺錢(qián)幫助查理“啟動(dòng)項(xiàng)目”，她去做兼職送外賣(mài)，接劇組里最累的角色，每月還會(huì)將大部分收入交給男友查理存入結(jié)婚基金等等。所以此處的不要?jiǎng)趧?wù)費(fèi)，只要盒飯，也就是選擇了精神，而放棄了物質(zhì)。這個(gè)物質(zhì)是意味著什么呢？是如夢(mèng)最重要的經(jīng)濟(jì)來(lái)源。如夢(mèng)在此使精神和物質(zhì)發(fā)生了對(duì)立。可是，在影院里觀影的年輕人卻未必這樣。在年輕人的消費(fèi)研究中，沒(méi)有工作的消費(fèi)群體被稱(chēng)為“純消費(fèi)群體”，有收入來(lái)源的消費(fèi)群體被稱(chēng)為“生產(chǎn)與消費(fèi)群體”。二者都追求個(gè)性時(shí)尚、超前消費(fèi)習(xí)慣、注重群體意識(shí)、強(qiáng)烈品牌歸屬感等等。[4]而這樣的消費(fèi)的特征來(lái)自于物質(zhì)至上的觀念。所以，大多數(shù)觀眾的金錢(qián)觀是不同于如夢(mèng)的，盒飯的編碼似乎更應(yīng)該加上被如夢(mèng)放棄的四百元錢(qián)，否則，這個(gè)情節(jié)的意義編碼與意義解碼會(huì)出現(xiàn)有悖實(shí)際的矛盾。

第三個(gè)符碼，家庭。家庭符碼意在表現(xiàn)如夢(mèng)的生活狀況，其中也包含著身邊環(huán)境中，親友對(duì)她的看法。如夢(mèng)帶妝出席父親的生日聚餐，是一個(gè)具有喜劇效果的情節(jié)。死人妝與父親生日的喜慶氛圍有非常強(qiáng)烈的反差。這個(gè)編碼過(guò)程與碰瓷的符碼相似。如夢(mèng)的夸張?jiān)煨?，以及聚?huì)上一些親友的表現(xiàn)，都是夸張的，富有喜劇性的。但是問(wèn)題是對(duì)手戲的父女二人反差過(guò)大。如夢(mèng)的造型比較夸張，但是語(yǔ)言比較中性，也就是主角的臺(tái)詞和造型的符碼組合不夠統(tǒng)一。但是，如夢(mèng)的一本正經(jīng)也并非完全沒(méi)有喜劇效果，拋開(kāi)臺(tái)詞的元素，如夢(mèng)對(duì)于自己未來(lái)的堅(jiān)定和自信，與其慘淡的現(xiàn)狀相比，倒是制造出了幾分喜劇效果。可是，畫(huà)面切到如夢(mèng)父親的時(shí)候，又變成了正劇表演。如果說(shuō)有追求搞笑的成分，那么也僅僅是演員們一些日常動(dòng)作的幅度刻意增大而已。所以，觀眾在解碼時(shí)候，會(huì)面對(duì)兩個(gè)問(wèn)題，第一，如夢(mèng)的表現(xiàn)是認(rèn)真的么？如果是，那么這個(gè)情節(jié)是完全服務(wù)于影片對(duì)如夢(mèng)的人物設(shè)定的(癡迷于演戲的神經(jīng)病)，用自己的堅(jiān)持來(lái)抵擋整個(gè)家庭的不理解和不支持，觀眾給予的更多是支持和同情，所以，這個(gè)情節(jié)是不好笑的，因?yàn)樯鐣?huì)的價(jià)值是支持敬業(yè)和堅(jiān)持的。第二，如夢(mèng)不是認(rèn)真的。如果她不是認(rèn)真的，那么，如夢(mèng)頭頂?shù)乃廊藠y也就僅僅作為搞笑的符號(hào)，而不是為了服務(wù)于她本人的人物設(shè)定，即對(duì)表演的癡迷和熱愛(ài)。死人妝只是一個(gè)笑料罷了。所以，在這個(gè)解碼的過(guò)程中，編碼的目標(biāo)如果是既想表現(xiàn)如夢(mèng)的堅(jiān)持努力，又想突出情節(jié)和表演的搞笑性，那么這個(gè)目標(biāo)是難以完成的。因?yàn)榫幋a制造了分叉的路徑，解碼只能走一條。

二、“墜入谷底”情節(jié)的符碼分析

第二部分圍繞著如夢(mèng)的個(gè)人遭際，有兩個(gè)情節(jié)的編碼非常重要。一個(gè)是友誼破滅，一個(gè)是愛(ài)情破滅。

第一個(gè)符碼，友誼。小米被選中擔(dān)任女主角以及心口不一地向如夢(mèng)表示她不愿意當(dāng)明星，但是遇見(jiàn)制片人后馬上轉(zhuǎn)變嘴臉。在這個(gè)情況下，如夢(mèng)與小米的友誼瞬間崩塌。而后，如夢(mèng)在送外賣(mài)時(shí)候遇見(jiàn)小米以及劇組導(dǎo)演，遭到了毀滅性的打擊，更是表現(xiàn)了如夢(mèng)與小米之間友誼的殆盡。但是，在《新喜劇之王》中，友誼是與如夢(mèng)的表演夢(mèng)想聯(lián)系在一起的。使友誼瓦解的不光是小米的虛偽，還包含著小米奪走了如夢(mèng)的夢(mèng)想。編碼的過(guò)程，包含了兩個(gè)要素，一是小米的虛偽和冷漠；二是如夢(mèng)的傷心和失落。小米的虛偽可以通過(guò)對(duì)制片人的態(tài)度以及對(duì)如夢(mèng)的哭訴中得到表現(xiàn)，小米的冷漠是在如夢(mèng)送餐中得到印證。而如夢(mèng)的傷心和失落并沒(méi)有糾結(jié)于友誼?？梢钥吹降氖牵坝颜x”這個(gè)符碼，并沒(méi)有表現(xiàn)出友誼在兩個(gè)角色身上的沖擊，無(wú)論是小米，還是如夢(mèng)，對(duì)于兩個(gè)人友誼的瓦解都沒(méi)有過(guò)分傷心。如果說(shuō)小米一步升天，不在乎友誼情有可原。那么，表現(xiàn)在如夢(mèng)身上，既沒(méi)有對(duì)小米嫉妒、仇恨，也沒(méi)有表現(xiàn)出對(duì)小米虛偽冷漠的鄙夷，她只是覺(jué)得不應(yīng)該和小米一起吃飯，不應(yīng)該沒(méi)把握住機(jī)會(huì)。所以，關(guān)于小米與如夢(mèng)友誼的這段情節(jié)編碼沒(méi)有完全表現(xiàn)出友誼對(duì)情節(jié)的強(qiáng)化，而是繼續(xù)表現(xiàn)著如夢(mèng)對(duì)于明星夢(mèng)想的癡迷。那么友誼，這個(gè)符碼就可以被任何其他的符碼所代替，友誼自身的符碼特質(zhì)就是失效的。觀眾在解碼過(guò)程中，會(huì)納悶為什么如夢(mèng)不恨小米？這就是原因，因?yàn)橛颜x的符碼沒(méi)有表現(xiàn)友誼，符碼的自身特質(zhì)被遮蔽了。

第二個(gè)符碼，愛(ài)情。關(guān)于愛(ài)情這個(gè)符碼，在一定程度上與友誼符碼相同，就是在編碼過(guò)程中淡化了愛(ài)情本身的特質(zhì)。在整部電影的情節(jié)結(jié)構(gòu)中，愛(ài)情的破滅意味著如夢(mèng)沉入生活的谷底。如夢(mèng)在經(jīng)歷了小米公司的言語(yǔ)羞辱之后，又親眼目睹了男友的出軌，知道了男友查理的“合約男友”身份，認(rèn)識(shí)到了查理一直以來(lái)的欺騙。在雷雨交加的夜晚，如夢(mèng)身上接連發(fā)生的兩件事情是她人生向下的“兩連跳”?？梢哉f(shuō)男友的曝光是壓垮如夢(mèng)的最后一根稻草。但是，壓垮的不是愛(ài)情，是夢(mèng)想。所以愛(ài)情這個(gè)符碼，如友誼符碼一般，開(kāi)始失效。影片中，如夢(mèng)與男友最后的對(duì)話(huà)是“為什么又是我？”“你從來(lái)不覺(jué)得我做演員會(huì)成功對(duì)吧？”兩個(gè)問(wèn)題，第一個(gè)是自憐，第二個(gè)是夢(mèng)想。兩個(gè)問(wèn)題都和電影的主題相關(guān)，和自身的愛(ài)情符碼無(wú)關(guān)。所以，如果這一段換成其他的符碼，仍舊不會(huì)影響主題的表達(dá)。

三、“谷底翻身”情節(jié)的符碼分析

在第三部分中，圍繞著如夢(mèng)的個(gè)人發(fā)展，只有一個(gè)核心的符碼：成功。

影片里的成功，是屬于如夢(mèng)的成功，所以“成功”這個(gè)符碼要和如夢(mèng)的個(gè)人特征緊密聯(lián)系在一起。那么如夢(mèng)的人物特征是什么呢？是演員和神經(jīng)病的綜合體。所謂演員，是如夢(mèng)十幾年來(lái)一直從事的職業(yè)，而神經(jīng)病，則是如夢(mèng)對(duì)表演的癡迷，以及身邊人出于對(duì)這種癡迷的不理解所做的譏諷。所以如夢(mèng)的成功，要比其它人面對(duì)更多的阻礙。如夢(mèng)沒(méi)有小米的漂亮外表，沒(méi)有馬可的知名度，沒(méi)有李洋殷實(shí)的家境，沒(méi)有任何圈內(nèi)的資源和信息。所以，按照如夢(mèng)的性格設(shè)計(jì)，如夢(mèng)的成功應(yīng)該離不開(kāi)三個(gè)因素：堅(jiān)持、努力、機(jī)遇。

影片中的第三部分的符碼是成功。這一部分的情節(jié)編碼是心灰意冷的如夢(mèng)放棄了演戲，開(kāi)始在一家飯店做服務(wù)員。后來(lái)重新回到一線的演員馬可找到了如夢(mèng)，對(duì)她表示感謝，并鼓勵(lì)他參加周星馳新片的選角。這時(shí)候如夢(mèng)說(shuō)已經(jīng)放棄了演戲，但是如夢(mèng)的家人卻非常支持如夢(mèng)重拾夢(mèng)想，積極參加選秀。于是如夢(mèng)本色出演，順利晉級(jí)，參演電影，獲得大獎(jiǎng)。這樣的安排并不新奇，甚至很多電影都會(huì)有相似的橋段，所以也談不上經(jīng)典或者所謂的神來(lái)之筆。學(xué)者和觀眾對(duì)這樣的翻轉(zhuǎn)和結(jié)局頗有微詞。主要集中在劇情轉(zhuǎn)折過(guò)于生硬，以及完美結(jié)局多有俗套等等。但是從編碼和解碼的角度進(jìn)行分析，其實(shí)影片獲得這樣的評(píng)論早有端倪。

如果成功的符碼要包含堅(jiān)持、努力、機(jī)遇。那么作為電影結(jié)尾部分，成功需要在整個(gè)影片中編碼。使整部影片圍繞著堅(jiān)持、努力和機(jī)遇三個(gè)要素進(jìn)行設(shè)計(jì)。首先看堅(jiān)持。如夢(mèng)在小米公司受到打擊后，雨中說(shuō)出夢(mèng)醒了，于是她放棄了當(dāng)明星的夢(mèng)想，開(kāi)始在城市中自謀職業(yè)，從事著相對(duì)底層的工作，比如送外賣(mài)、當(dāng)服務(wù)員等等。從飯店中如夢(mèng)與顧客對(duì)話(huà)中提到，“我以前做演員的”，可以得知，現(xiàn)在，如夢(mèng)已經(jīng)不做演員了，她沒(méi)有堅(jiān)持。那么，走向成功的第一條編碼，也就是“堅(jiān)持”，就已經(jīng)失效了。其次看努力。這里的努力不光是多多接戲，而是如夢(mèng)對(duì)于表演這項(xiàng)事業(yè)的專(zhuān)研與體悟。在影片中，除了剛剛開(kāi)場(chǎng)時(shí)，如夢(mèng)對(duì)被車(chē)撞倒的老大爺、對(duì)車(chē)禍戲?qū)а?，?duì)外場(chǎng)工作人員的幾個(gè)表演情境分析以外，在電影的重要轉(zhuǎn)折(挫敗部分)和最終結(jié)局(成功部分)都沒(méi)有展示如夢(mèng)這么多年來(lái)是如何鉆研演技的。這是一個(gè)情節(jié)的空白。也就是說(shuō)成功的符碼的編碼過(guò)程，缺少了“努力”這個(gè)要素。最后看機(jī)遇。對(duì)于如夢(mèng)來(lái)說(shuō)，她所從事的職業(yè)以及每天接觸的人，其實(shí)并不是完全沒(méi)有機(jī)遇。接戲時(shí)可以進(jìn)入各種各樣的片場(chǎng)，在片場(chǎng)可以接觸到導(dǎo)演和演員，甚至路人中也可以遇見(jiàn)大制片人等等。之前多年，如夢(mèng)沒(méi)有成功的原因不完全是沒(méi)有機(jī)遇，而是沒(méi)有資質(zhì)。如夢(mèng)從來(lái)不是一個(gè)天資絕佳的演員，甚至因?yàn)闆](méi)有天分，常常被人取笑。所以，就如夢(mèng)而言，成功與否與機(jī)遇的關(guān)系不大，以如夢(mèng)的資質(zhì)而言，北京的海選，其實(shí)算不上機(jī)遇。整部影片中沒(méi)有過(guò)多地渲染機(jī)遇的重要性，反而在最后一部分，由王寶強(qiáng)飾演的馬可來(lái)鼓勵(lì)如夢(mèng)抓住北京的選秀機(jī)遇，這似乎更是偏離了影片中對(duì)于如夢(mèng)的人物設(shè)定。如夢(mèng)不過(guò)是資質(zhì)平庸的群眾演員，如何在高手入云的北京海選中勝出？?jī)H僅憑借本色出演就脫穎而出似乎太過(guò)草率與牽強(qiáng)。并且，如夢(mèng)憑借新片獲得了最佳女演員，似乎更加空泛。成功的符碼在結(jié)尾更像是粗暴粘貼的標(biāo)簽。既沒(méi)有體現(xiàn)應(yīng)有的堅(jiān)持和和努力，也沒(méi)有表現(xiàn)如何在機(jī)遇中翻身?！俺晒Α狈a的編碼功能其實(shí)是不存在的，成功是沒(méi)有攜帶文本意義(電影意義)的感知。這也解釋了為什么觀眾覺(jué)得結(jié)尾的情節(jié)太過(guò)生硬和俗套。

總之，《新喜劇之王》的結(jié)構(gòu)是清晰的，情節(jié)的發(fā)展也是明朗的，周星馳式的喜劇表演也展示出了相當(dāng)?shù)母阈αα?。但是，整部影片在符碼的使用以及編碼方式上，還是存在著一定的問(wèn)題。這使整部電影的戲劇性、悲劇性和喜劇性都發(fā)生了弱化，這也是為什么《新喜劇之王》“新不如舊”的重要原因。

影片的第一部分，敘述了如夢(mèng)“活在底層”的生活狀態(tài)。第一個(gè)符碼是“碰瓷”，通過(guò)如夢(mèng)與被車(chē)撞倒的老大爺?shù)摹皹I(yè)務(wù)交流”來(lái)表達(dá)如夢(mèng)對(duì)表演的癡迷。她會(huì)在生活中隨時(shí)發(fā)現(xiàn)表演的存在。這個(gè)符碼的文本作用在于加強(qiáng)電影的喜劇性。但是，對(duì)戲的雙方如夢(mèng)與老大爺卻不在表演的“同頻”，一諧一正，一動(dòng)一靜，使得戲癡的很多特質(zhì)沒(méi)有被放大出來(lái)。更加可惜的是，在一分鐘之后，如夢(mèng)在片場(chǎng)與車(chē)禍戲?qū)а莸膶?duì)戲卻有效地放大了如夢(mèng)戲癡的特質(zhì)，即展開(kāi)了笑點(diǎn)，又釋放了符碼表意。這使得影片的第一幕碰瓷“業(yè)務(wù)交流”戲的喜劇性更加弱化，這對(duì)整部電影的喜劇性有所影響。第二個(gè)符碼是盒飯。盒飯既是演員的最低標(biāo)配，也包含著如夢(mèng)工作生活在底層的基本事實(shí)。盒飯這個(gè)符碼具有明顯的現(xiàn)實(shí)意義?？墒钱?dāng)如夢(mèng)直接提出拒絕兩天四百元的片酬時(shí)，這個(gè)現(xiàn)實(shí)意義實(shí)際上是弱化的。觀眾在面對(duì)盒飯這個(gè)符碼時(shí)，會(huì)迷惑于如夢(mèng)的經(jīng)濟(jì)水平。因?yàn)槿鐗?mèng)的經(jīng)濟(jì)水平與后來(lái)的劇情發(fā)展是直接相關(guān)的。一個(gè)本身缺錢(qián)的群眾演員拒絕已經(jīng)非常低的片酬，本身是不現(xiàn)實(shí)的。所以，這個(gè)盒飯的編碼，不但沒(méi)有增強(qiáng)影片中現(xiàn)實(shí)性，反而使為數(shù)不多現(xiàn)實(shí)的線索變得弱化。第三個(gè)符碼是家庭。家庭所表現(xiàn)的意義是如夢(mèng)的切身環(huán)境問(wèn)題。家人是否理解與支持是如夢(mèng)從事表演工作的重要背景。在這里，家庭的符碼表現(xiàn)了如夢(mèng)遭受了來(lái)自父母和親友的不理解不支持，甚至是嘲笑和鄙夷。這些符碼體現(xiàn)了影片中主要人物命運(yùn)發(fā)展的矛盾性。而如夢(mèng)與父親的對(duì)戲，其中夸張的表情下是一本正經(jīng)的臺(tái)詞，搞笑的場(chǎng)景中，都是沒(méi)有笑點(diǎn)的表演。所以，從正劇的角度看，這個(gè)編碼沒(méi)有表現(xiàn)出矛盾的強(qiáng)烈性；從喜劇的角度看，這個(gè)編碼也沒(méi)有表現(xiàn)出矛盾的巧妙性。

影片的第二部分是影響情節(jié)發(fā)展的一個(gè)轉(zhuǎn)折階段。本身就已經(jīng)工作和生活在底層的群眾演員將同時(shí)失去友誼和愛(ài)情，墜入人生谷底。所以，這一部分的兩個(gè)符碼一個(gè)是友誼一個(gè)是愛(ài)情。從劇情上看，友誼和愛(ài)情的破滅，攜帶著非常明顯的悲劇性。所以符碼的編碼主要還是服務(wù)于悲劇的基本基調(diào)。首先看友誼這個(gè)符碼，如夢(mèng)與小米室友關(guān)系，經(jīng)常約一起逛街吃飯理發(fā)，所以他們是關(guān)系緊密的朋友。但是影片并沒(méi)有過(guò)度渲染他們之間友誼的親密性。反而是當(dāng)一同赴選后，小米被意外選中之后表現(xiàn)出來(lái)的虛偽，使這段友誼的破滅顯露出了端倪?？墒?，影片的編碼卻沒(méi)有利用友誼這個(gè)素材，反而是將友誼和如夢(mèng)的明星夢(mèng)想捆綁在了一起。本來(lái)可以既失去友誼又失去夢(mèng)想，營(yíng)造出非常強(qiáng)烈的悲劇性。但是編碼過(guò)程卻使友誼成了夢(mèng)想的附庸，如夢(mèng)的墜入谷底僅僅是她的夢(mèng)想被朋友拿走了。而她對(duì)小米的偽善卻無(wú)動(dòng)于衷。所以這個(gè)友情悲劇的載體“友誼”被忽略掉了，友情悲劇的悲劇性自然打了折扣。其次愛(ài)情作為符碼和友情一樣面對(duì)著類(lèi)似的困境，愛(ài)情的符碼涵蓋的意義也是為了表現(xiàn)如夢(mèng)的墜入谷底，但是同樣，如夢(mèng)在發(fā)現(xiàn)查理的卑劣人格之后，質(zhì)問(wèn)并不是查理對(duì)于愛(ài)情的背叛，而是對(duì)自己明星夢(mèng)的欺騙。所以，這個(gè)愛(ài)情的載體也一樣被放棄，愛(ài)情悲劇的悲劇性因此淡化了許多。

影片的第三部分是主人公如夢(mèng)命運(yùn)的觸底反彈，她從人生的低谷走向了人生的巔峰。這一部分的符碼是成功。所謂成功，也就是自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)，人生夢(mèng)想成真。這一部分的文本功能是呼應(yīng)主題。也就是馬可說(shuō)的“只要不投降，都是成功?！钡珕?wèn)題是影片中關(guān)于“成功”的編碼顯得太過(guò)空虛。這個(gè)成功是缺乏現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的成功，是缺乏戲劇性的。電影編碼只用了成功的符號(hào)功能。沒(méi)有攜帶豐富的意義。同樣，如夢(mèng)的堅(jiān)持、努力、機(jī)遇，都是站不住腳的，因?yàn)殡娪爸械木幋a沒(méi)有在這三個(gè)角度上花時(shí)間，所以，觀眾在解碼過(guò)程中只知道如夢(mèng)成功了，但不知道她為什么成功，她怎么可能成功。成功的過(guò)程使人內(nèi)心感受到崇高，精神感受到凈化，這就是悲劇性。成功過(guò)程一旦缺失，審美體驗(yàn)就不會(huì)有崇高，也沒(méi)有凈化。所以，在這一點(diǎn)上，成功的編碼缺少悲劇性?！缎孪矂≈酢?，從片名上看，是強(qiáng)調(diào)喜劇性的。什么是喜劇呢？“喜劇是戴著個(gè)笑的面具，它是我們常常可以看到的。更多是微笑邊上的淚痕，以及嘲謔的瞬間往往有一種非常深非常嚴(yán)肅的東西出現(xiàn)。所以目的的嚴(yán)肅性很快地成為現(xiàn)代喜劇中關(guān)鍵的因素。[5]”可是，成功符碼的編碼，并沒(méi)有看到一個(gè)“笑的面具”和嘲謔的瞬間所具有的非常深非常嚴(yán)肅的東西，因?yàn)樘^(guò)簡(jiǎn)化的成功似乎很難讓人聯(lián)想到笑容背后的一切。同時(shí)，如夢(mèng)作為影片的最重要角色，在實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的時(shí)候，沒(méi)有體現(xiàn)出人物的典型性。這些都是因?yàn)椤俺晒Α钡木幋a缺少情節(jié)意元的基本要素，“成功”在影片中只是沒(méi)有所指的能指符號(hào)。

綜上，因?yàn)榉a對(duì)意義重建規(guī)則的忽視，導(dǎo)致了編碼與解碼的斷裂，使影片的戲劇性、悲劇性和喜劇性全面弱化，使觀眾的解碼在明顯空泛的編碼面前深感突兀和不知所措。