王法根

金華市婺城區(qū)法根陶瓷坊 浙江金華 321000

以絞胎技法建構(gòu)龍泉青瓷的藝術(shù)創(chuàng)作，是現(xiàn)代龍泉青瓷藝術(shù)開發(fā)中值得研究和深入探討的大課題。從現(xiàn)在的青瓷市場(chǎng)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，青瓷與絞胎瓷結(jié)合具有良好的審美特質(zhì)，深受市場(chǎng)歡迎。但是，當(dāng)前市場(chǎng)上這一類探索依然偏少，產(chǎn)品種類、造型以及審美文化研究也不夠。

《飛 揚(yáng)》王法根

絞胎瓷亦稱“絞泥瓷”。絞胎是利用不同色彩的瓷土揉合絞和一起制作瓷器的一種方式，其獨(dú)樹一幟且色彩鮮明的裝飾風(fēng)格贏得了廣大民眾的喜愛。相傳唐代工匠藝人們?cè)谥谱魈沾蓵r(shí)，無意之中把釉料和泥巴攪合在一起，發(fā)現(xiàn)泥巴紋理的變化多端，酷似大理石紋和癭木紋，竟意外的好看，隨后就被制瓷匠人們運(yùn)用到瓷器之中，做成不同形狀的瓷器，很受眾人歡迎。

一、以絞胎技法進(jìn)行裝飾的瓷器類型

龍泉青瓷以絞胎方式進(jìn)行創(chuàng)新，主要以本色青瓷泥料為主要工藝材料，摻入三種及其以上不同種類的高溫泥土，將其相互疊壓、揉合絞織于一體，使深色泥料與淺色泥料錯(cuò)開，形成有效的制坯材料，制作成顏色各異、變化豐富、獨(dú)具一格的青瓷胚胎裝飾藝術(shù)。以胎體裝飾青瓷形成的主要紋飾，有的像禽鳥的羽毛；有的像花團(tuán)錦簇的鮮花，競(jìng)相盛開；有的像木頭的紋理，造化自然。這些紋飾都是在工藝中自然形成，婀娜多姿，美不勝收。

以龍泉青瓷制作技法與絞胎工藝結(jié)合，其創(chuàng)作工藝有三種類型：即通體絞胎、主體絞胎和裝飾區(qū)局部絞胎三大類。

1.通體絞胎型，即以青瓷拉坯技藝將青瓷坯土與絞胎泥混合細(xì)揉，絞織于一體，然后直接以這種絞胎混合泥料進(jìn)行拉坯制作所設(shè)計(jì)的瓷器。這一坯體通體絞胎，渾然一體，其紋理呈現(xiàn)木紋狀、水紋狀、山水狀、云霞狀、虎皮狀等紋飾，其線條飄逸流暢，變化多端，柔和嬌美。

2.主體絞胎型，即在器物的主體部分運(yùn)用絞泥技法，實(shí)現(xiàn)器物主體塊面上的紋飾如同通體絞胎瓷器一樣的裝飾效果。在碗、缽、尊、瓶、盆等大面積的腹部采用絞泥技法，而口沿、上段或圈足則用青瓷的粉青或梅子青釉相接，前后映襯，形成主體絞胎的裝飾效果。這一工藝運(yùn)用得當(dāng)，可形成相互對(duì)比，相得益彰的裝飾效果。

3.局部絞胎型，即采用局部鑲嵌式的裝飾工藝，把絞胎部分揉成花朵、團(tuán)花、菱形、彩色圓點(diǎn)等規(guī)矩圖案的泥條，切成若干單元泥片，粘貼在所創(chuàng)作的瓷器表面上，制成局部絞胎圖案的裝飾效果。

二、絞胎圖案類型及其裝飾的審美效果

唐代的絞胎紋飾主要是木癭紋、亂紋、菱花紋、流水紋、回形帶紋、團(tuán)花紋等；宋代開發(fā)的絞胎紋飾越發(fā)豐富，例如：翎毛紋、回旋紋、木旋紋、麥穗紋、云紋、席編紋、流沙紋等。金代出現(xiàn)主體絞胎等類型的作品，明代木癭紋家具流行山水、人物、花木、鳥獸等形態(tài)。

《玉編筆筒》王法根

現(xiàn)代龍泉青瓷以絞泥裝飾制作的作品中，常見的有木癭紋、煙霞紋、菱花紋、流水紋、回形帶紋、團(tuán)花紋等，體現(xiàn)人們崇尚天然、追求自然和諧而又綺麗尚美的意境，也彰顯出高雅清純、返璞歸真的風(fēng)格與情懷。以木癭紋為例做簡(jiǎn)略分析，以絞胎裝飾青瓷的木癭紋，其紋理美觀，豐富多樣。木癭紋源于長(zhǎng)有結(jié)巴的樹木，結(jié)巴稱為“癭結(jié)”，常長(zhǎng)于樹腰中段或樹根處。木癭的紋理是由于受到侵害而生長(zhǎng)的癭瘤在生長(zhǎng)變化過程中其內(nèi)部線紋扭曲的結(jié)果。將木癭剖開后，其板面圖案會(huì)因樹種質(zhì)地的不同而呈現(xiàn)獨(dú)特的花紋樣式，由于此處木材紋理特殊，效果奇異，非常吸引人。運(yùn)用絞泥技法裝飾青瓷作品，使裝飾畫面相互襯托，更具豐富性和層次性。其大小不一、錯(cuò)落有致的癭結(jié)結(jié)構(gòu)常產(chǎn)生葡萄狀、核桃狀、山水狀、芝麻狀、虎皮狀、兔面狀等等紋飾。木癭源于自然樹木的頑強(qiáng)生命力，是生命優(yōu)勝略汰、堅(jiān)強(qiáng)不屈的產(chǎn)物，也是生物以最璀璨的方式展示極致之美的表現(xiàn)。木癭紋是家具裝飾首選的紋樣，其線紋離奇美雅，并出現(xiàn)變化無窮的奇異奇趣，因而在人們好奇心和對(duì)生命力崇拜的影響下，木癭紋成為市場(chǎng)追捧的明星紋樣，以這一紋飾裝飾青瓷物件，可增添青瓷綺麗豐富的魅力，可以觸發(fā)人的想象力，展現(xiàn)中國(guó)山水畫一般的清遠(yuǎn)意境。或如蒼松虬枝盤繞的群峰，祥云繚繞，極具意境美；或如林黛玉“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目”，態(tài)生兩靨之紅暈，嬌襲一身之柔美；具有姣花照水的嫻靜美，又有似弱柳扶風(fēng)的動(dòng)感。因此在龍泉青瓷器物中進(jìn)行恰當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)裝飾，可以成為青瓷中的上品，被人們所推崇和喜愛。人們常以這美雅佳麗的花紋制成文房清供，眾人喜愛之至，更體現(xiàn)文人雅士審美的最高境界，為歷代文化名士所追捧。

《鳳翥來儀》王法根

三、以絞胎創(chuàng)作的文房清供作品

以絞泥裝飾制作筆筒、花插、水盂、水滴、鎮(zhèn)紙等文房清供，朋友們稱之“文房清玩”。收藏或購買這類器物的人往往講究生活情調(diào)，追求閑適心境與淡雅的情趣。絞胎文房器具綺麗而雅致，類似于人們揮灑才情的工具，既能體現(xiàn)一種文化狀態(tài)，又能體現(xiàn)一種雅致、傳統(tǒng)的精神生活。絞胎紋飾藝術(shù)彰顯文人雅士特有的高逸智慧，寄寓了人們的諸多玩味意趣，讓人從瑣碎、煩惱或愁苦中獲得解脫。

隨著青瓷工藝技術(shù)的不斷進(jìn)步，絞泥裝飾的新方式不斷出現(xiàn)，新型高溫色泥材料不斷出現(xiàn)，現(xiàn)代理念不斷融入，現(xiàn)代絞胎裝飾圖案更加豐富多樣。但無論哪種形式的絞胎裝飾，均絞織成變幻無窮的盛世風(fēng)華，艷麗雅致，表達(dá)創(chuàng)作者的情感與個(gè)性，反映現(xiàn)代人的審美情趣和文化訴求。