□ 魏婧婧

對(duì)黑色電影的認(rèn)識(shí)

黑色電影（法語(yǔ)：Film noir）出現(xiàn)于20世紀(jì)四五十年代，嚴(yán)格意義只指好萊塢出品的黑白電影，60年代以后具有黑色風(fēng)格的影片，被稱為“新黑色電影”。其電影內(nèi)容多以城市昏暗街巷為背景，反映犯罪和墮落的影片。國(guó)際環(huán)境漸漸變化后，大量在德國(guó)占領(lǐng)時(shí)無(wú)法看到的美國(guó)電影一下涌入歐洲，當(dāng)時(shí)的評(píng)論家敏銳地捕捉到這些電影體現(xiàn)出與戰(zhàn)前完全不同的獨(dú)特風(fēng)格，于是借用“黑色系列小說(shuō)”的說(shuō)法，將此命名為“黑色電影”。

嚴(yán)苛意義上講黑色電影不是一種類型影片，而是指主要?dú)w屬在偵探片類型中或犯罪題材下的一種雜糅的影片風(fēng)格，它可以和愛(ài)情片、動(dòng)作片、劇情片甚至是喜劇片相結(jié)合。如史蒂夫·尼爾所說(shuō)，黑色電影是一種獨(dú)特的電影現(xiàn)象，沒(méi)有存在過(guò)一種特定類型叫黑色電影。與其說(shuō)是一種類型，不如說(shuō)是一種視覺(jué)風(fēng)格、一種特別的情緒意味感受。黑色電影形成于四十年代中期的美國(guó)，成為經(jīng)典類型電影之一。二十世紀(jì)中葉電視業(yè)迅猛發(fā)展，直接催化了經(jīng)典好萊塢時(shí)代的衰落，黑色電影的內(nèi)容表現(xiàn)在心理上或多或少呼應(yīng)了“垮掉一代”的社會(huì)文化氛圍。全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)的降臨對(duì)民眾的打擊更是雪上加霜，進(jìn)一步加速了時(shí)代環(huán)境中厭倦、煩躁、消極不安的情緒。法國(guó)存在主義描繪的這個(gè)荒謬世界一切都是虛無(wú)的，將生活的意義和人類活動(dòng)的行為均定義為徒勞，宇宙中的個(gè)體都是孤獨(dú)、失望、陰暗的，人本身是迷惘和困惑。德國(guó)表現(xiàn)主義電影風(fēng)格獨(dú)樹一幟，戰(zhàn)亂時(shí)大量表現(xiàn)主義藝術(shù)家前往美國(guó)，給當(dāng)時(shí)的美國(guó)帶來(lái)了先鋒電影實(shí)驗(yàn)成果。這些都為美國(guó)黑色電影帶來(lái)了溫潤(rùn)的生長(zhǎng)土壤。以當(dāng)時(shí)歷史大環(huán)境為背景基調(diào)，黑色電影接受了法國(guó)存在主義思潮的洗禮，同時(shí)致敬了德國(guó)表現(xiàn)主義電影的風(fēng)格，當(dāng)然黑色電影也是好萊塢自身類型電影不斷發(fā)展的產(chǎn)物。仔細(xì)研究美國(guó)黑色電影不難發(fā)現(xiàn)它與西部片和犯罪片有著清晰的脈絡(luò)關(guān)系，同西部片一樣都是講述關(guān)于英雄的故事，只是故事發(fā)生的地方不同。同犯罪片一樣都是反映社會(huì)人性的黑暗面，講述憂郁冰冷的城市陰暗故事。

魅影中的幽暗意識(shí)

與東方文化中“人之初，性本善”不同，西方文化中一直存在一個(gè)“黑色世界”。它是一個(gè)灰暗調(diào)的世界，希望被悲劇充斥著，陽(yáng)光變得模糊不清。隨著電影藝術(shù)的衍生黑色成為一種態(tài)度，調(diào)侃在后現(xiàn)代文化的邊緣，演繹出委身于商業(yè)化浪潮之下的新樣貌。視覺(jué)風(fēng)格的垂喪感和中心主題的悲觀傾向成為判定新黑色電影的特征。

影片隨著黑色調(diào)子的蔓延，充斥著唾棄、迂腐和墮落在黑色電影中人性的丑惡面成為默認(rèn)的主旋律，不堪的真相把那個(gè)物欲橫流的社會(huì)撕得粉碎。面對(duì)這個(gè)殘酷的世界，你我都不能改變也無(wú)從逃脫。當(dāng)人們無(wú)力的揭開(kāi)人性和社會(huì)的骯臟面時(shí)，心靈深處那種無(wú)法排遣的悲觀、恐懼、憂傷情緒便得以強(qiáng)化，最終演變成為對(duì)自我內(nèi)在和周遭社會(huì)的背叛。詹·達(dá)米科在《黑色電影：并不過(guò)分的建議》中提到過(guò)，人類文明的進(jìn)步?jīng)]有消磨掉西方文化中的原罪感，暴力、色情、冷漠變得越來(lái)越變本加厲。黑色電影就是將這種深深的絕望滲透整個(gè)銀幕，一種懷揣質(zhì)疑的態(tài)度從敘事的各個(gè)縫隙中流露出來(lái)。黑色電影中對(duì)現(xiàn)存社會(huì)秩序以及法制的不信任和輕蔑是根源于人類心靈深處的幽暗意識(shí)。面對(duì)欲蓋彌彰的爾虞我詐，黑色電影就是在為人們提供一個(gè)可以窺探腐朽沉淪故事的幽徑。

黑色電影中描述著一個(gè)個(gè)充斥墮落和犯罪的欲望都市，故事的主人公被糜爛誘惑著，通過(guò)陰謀和詭計(jì)編織出現(xiàn)代社會(huì)的悲劇故事。黑色電影試圖通過(guò)反思的視角，釋放出隱藏在人們心中和社會(huì)各個(gè)角落中的絕望。大團(tuán)圓的結(jié)局本是奢望，壓抑的情緒、恐怖的氣氛擠壓著人們最后的希望，最終垂頭喪氣地對(duì)人性和社會(huì)產(chǎn)生懷疑。無(wú)處排解的苦悶發(fā)酵成了不屑和拒絕，表現(xiàn)為對(duì)現(xiàn)存秩序的徹底失望甚至是詛咒，悲觀厭世的情緒直接催生了黑色電影創(chuàng)作的土壤。

“黑色”追求。主題的悲觀、對(duì)人道主義和當(dāng)代社會(huì)文明以及人類理性的質(zhì)疑是黑色電影的標(biāo)本。此外，通常采用倒敘的方式將故事的結(jié)局展現(xiàn)在開(kāi)篇，這種對(duì)敘事時(shí)間的特別之處，也體現(xiàn)出面對(duì)結(jié)果而無(wú)法作為的挫敗感。通過(guò)陰郁低沉的視覺(jué)語(yǔ)言讓觀眾迅速墜入這個(gè)無(wú)能為力的“黑色世界”中。

正如郝建在《影視類型學(xué)》中表述除了文化內(nèi)涵，對(duì)于普通觀眾來(lái)講，黑色電影更接近一種主感官體驗(yàn)，一種視覺(jué)風(fēng)格。這種直觀的符號(hào)印記比敘事情節(jié)、人物關(guān)系以及主題邏輯都更容易讓人記憶猶新。其中的明暗對(duì)比是黑色電影的視覺(jué)符號(hào)，場(chǎng)景一般發(fā)生在城市里，雨夜街景、暮色的橋下、廉價(jià)的酒吧、狹長(zhǎng)的巷道、幽閉的霓虹燈、高聳的墻壁，營(yíng)造出冷冰冰的黯淡氣場(chǎng)，為悲憫和絕望鋪墊。黑色電影影像具有某些統(tǒng)一的特征，其中突出“黑色”藝術(shù)，包括低調(diào)攝影和高反差帶來(lái)的黑色元素運(yùn)用。

“黑色”力量。白天與黑夜成為善與惡的象征。電影作為世界第七大藝術(shù)其發(fā)展從繪畫藝術(shù)中汲取了大量的養(yǎng)分。油畫作為西方平面光影的藝術(shù)，從文藝復(fù)興達(dá)芬奇的系列作品中可以窺探當(dāng)時(shí)的藝術(shù)已經(jīng)嫻熟的運(yùn)用光影來(lái)造型，后期的倫勃朗和卡拉瓦喬開(kāi)始有意識(shí)的用光線等直接參與人物心理狀態(tài)和性格的描寫中。黑色電影中的低調(diào)攝影和高反差對(duì)照出現(xiàn)在黑白片的末期，指的是攝影脫離常規(guī)明亮的布光方式，燈光不再只是攝影的輔助功能，強(qiáng)化了燈光自身的造型功能。這種低調(diào)處理影片鏡頭的方式后期也被創(chuàng)作者沿襲運(yùn)用。

在繪畫藝術(shù)中，灰暗部是畫面最為豐富的創(chuàng)作方法，高級(jí)灰是最能體現(xiàn)創(chuàng)作者功力的空間。低調(diào)攝影就是處理畫面灰暗關(guān)系的藝術(shù)，在暗調(diào)對(duì)比中，低對(duì)比有柔和、陰郁的感覺(jué)，高對(duì)比有更強(qiáng)烈的沖突感，制造緊張的心理效應(yīng)。在黑色電影建立之初至今，用低調(diào)攝影風(fēng)格表達(dá)簡(jiǎn)單的明暗關(guān)系，追求不飽和的色彩處理來(lái)體現(xiàn)黑色電影的魅力。

明暗是由于光造成的，光明與黑暗的象征意義就是光的象征意義。通過(guò)低調(diào)攝影和低飽和度色彩處理，黑色電影的力量彌漫在銀幕的各個(gè)角落，浸染著觀眾的感受，滲透著黑色的主題意境。光影藝術(shù)將光割裂拆散，零星地灑向“黑色世界”，黑色電影作品中將光賦予了更多可能的符號(hào)意義。

“黑色”手段。黑色電影中低調(diào)攝影似乎已經(jīng)成為黑色電影的標(biāo)志。低調(diào)攝影與其說(shuō)和真實(shí)影像息息相關(guān)，不如說(shuō)是為了更好表現(xiàn)悲劇主題。黑色電影在處理色彩時(shí)采用了不飽和處理的創(chuàng)作方式。與早期電影展示色彩方式不同，高飽和度的色彩表達(dá)給影片穿上了一層華麗的外衣。然而在黑色電影作者的創(chuàng)作中色彩并不能更好的幫助受眾獲得敘事體驗(yàn)，甚至?xí)稚⒆⒁饬κァ罢鎸?shí)感”。隨著攝影師對(duì)色彩運(yùn)用的慎重，出現(xiàn)了“減色”處理。同時(shí)，由于黑色電影主題傾向的需求，顯得不飽和處理色彩的藝術(shù)效果更貼合。黑色電影更像是彩色畫面中的黑白灰。

“黑色”因子。強(qiáng)烈對(duì)比下的黑白光影效果，為了營(yíng)造黑色影響的特殊氣氛體現(xiàn)空間的真實(shí)性，低調(diào)攝影被嫻熟地運(yùn)用其中。具體表現(xiàn)為對(duì)投影的表達(dá)，反面角色拖著長(zhǎng)長(zhǎng)的影子奔跑在雨夜的街巷中，甚至是將人物通過(guò)光影關(guān)系處理為剪影來(lái)表達(dá)畫面引申寓意。

濕漉漉的幽閉空間是黑色電影的經(jīng)典畫面，陰冷潮濕的下水道、淅淅瀝瀝的雨中街道、煙霧彌漫的城郊外，黑色電影對(duì)水的迷戀構(gòu)建出一座神秘的影像古堡。水可以在畫面中形成高光點(diǎn)，提高畫面的反差度。通過(guò)這種獨(dú)特的氣質(zhì)增強(qiáng)觀眾對(duì)黑色電影的共情感染力，從而更有效的幫助黑色敘事及主題的表達(dá)。

畫面構(gòu)圖常通過(guò)低角度攝影展現(xiàn)傾斜甚至扭曲的畫面美感，通過(guò)物象的具體表達(dá)來(lái)體現(xiàn)視覺(jué)上帶給人的煩躁，從而強(qiáng)化主題中心。例如，百葉窗切割出斑駁的光影投射在人物身上灑在房間里，制造出不安恐慌或是孤獨(dú)寂寞的氛圍。

結(jié)語(yǔ)

有評(píng)論稱“黑色電影是商業(yè)化電影之中最接近藝術(shù)電影的一種?！毙潞谏娪暗陌l(fā)展早已擺脫了純粹視覺(jué)元素堆砌的廢墟，逐漸沿著黑色大道探索人與自然，人與社會(huì)之間的哲學(xué)內(nèi)涵。隨著全球文化的不斷交融，黑色電影必將拓展多元表達(dá)，堅(jiān)持電影類型中獨(dú)特的視角來(lái)講述黑色光影中的人性善惡。商業(yè)電影貪婪吮吸著實(shí)驗(yàn)電影的果實(shí)，藝術(shù)電影（黑色電影）也應(yīng)該可以借鑒商業(yè)電影化因素繼續(xù)發(fā)展。黑色電影不該被商業(yè)浪潮拒之門外，更不該被塵封于這個(gè)即將“娛樂(lè)至死”的時(shí)代。因?yàn)楹谏娪盎蛟S是對(duì)人性邪惡一面的一種直面，那是一種勇敢的發(fā)人深省的人類自我拷問(wèn)。