相較于山水畫的大氣與豪邁，傅抱石先生的人物畫更能表達(dá)出畫家的獨(dú)特理解與感受。他的人物畫多取材于歷史人物及典故，大多描繪那些在歷史上胸懷抱負(fù)、有著崇高人格魅力的人物，也有一部分描繪唐詩宋詞里那些哀傷、幽怨、冷寂、沉重的后宮仕女之類的作品。后一類的仕女人物畫尤其能體現(xiàn)出畫家對細(xì)膩情感的表現(xiàn)力。畫中人物流露出的“悲憤、郁悒、哀傷及蕭疏放逸”極易引起觀者的共鳴。

《李白詩意圖·怨情》，此圖作于1948年。左側(cè)落款是李白的五言絕句《怨情》：“美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。但見淚痕濕，不知心恨誰?！痹娋涿鑼懥艘晃伙A眉而坐、淚痕濕面的幽怨美人。整體畫幅雖然很小，但格局很大。此畫構(gòu)圖簡潔，空間大、多，且無任何陳設(shè)，烘托出了一種空寂、清冷的氛圍，暗合詩中所描寫的意境。除了烘托氛圍，空間之“空”也使得觀者視線得以聚焦于右側(cè)的主人公。主人公獨(dú)坐于空曠的屋中，人物的線條用筆不同于傅抱石先生其他人物畫中的線條用筆細(xì)膩謹(jǐn)慎。此畫中人物的線條顯得更為隨性，用筆輕松靈動(dòng)。但見主人公側(cè)身屈腿頹坐于地毯之上，頭微低，細(xì)觀其神態(tài)，雙眼如癡如怨，面頰之上的淚痕方干又濕，給予觀者一種衰頹的無力感。

人物及室內(nèi)的大體顏色均只著以墨色及淡淡的朱砂色，加上空白之處的白色，三種顏色給人一種冷清之感，屋內(nèi)空寂冷淡，庭外色衰秋冷。留白的藝術(shù)在這怨情之中體現(xiàn)得淋漓盡致。

（摘自《書畫世界》 2021年第1期 石宇軒/文）