[摘"要]

在游戲背景中運(yùn)用中國(guó)元素，有利于推動(dòng)國(guó)內(nèi)游戲產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，我們?cè)谘邪l(fā)創(chuàng)作中國(guó)特色游戲音樂(lè)中，發(fā)現(xiàn)了游戲音樂(lè)是具有渲染性，突出性，娛樂(lè)性，不確定性與可塑性，以及重復(fù)性內(nèi)涵，通過(guò)分析《回夢(mèng)仙游》這種具有代表性的中國(guó)特色的游戲音樂(lè)總結(jié)其創(chuàng)作特點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)，本文通過(guò)中國(guó)特色游戲音樂(lè)研究創(chuàng)作過(guò)程的分析進(jìn)一步研發(fā)，并創(chuàng)作別具一格的具有中國(guó)特色的游戲音樂(lè)。

[關(guān)鍵詞]中國(guó);特色;游戲音樂(lè);音樂(lè)制作與研發(fā)

[中圖分類號(hào)]J614"[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A"[文章編號(hào)]"1007-2233（2021）08-0101-03

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，社會(huì)的進(jìn)步，各種手機(jī)、平板、電腦如雨后春筍一般涌現(xiàn)，互聯(lián)時(shí)代的到來(lái)改變了人們的生活方式以及生活習(xí)慣，為人們的生活帶來(lái)了便利的同時(shí)，還豐富了娛樂(lè)體驗(yàn)。游戲背景音樂(lè)也成為音樂(lè)種類不可或缺的一部分，我國(guó)的原創(chuàng)游戲音樂(lè)領(lǐng)域發(fā)展滯后，本土元素的音樂(lè)并不多，無(wú)論在創(chuàng)作還是制作方面與亞洲其他國(guó)家以及歐美其他國(guó)家都有著相對(duì)明顯的差距。我們研究小組通過(guò)對(duì)具有中國(guó)本土元素的游戲背景音樂(lè)調(diào)查研究，并進(jìn)行創(chuàng)新，希望相關(guān)的研發(fā)結(jié)果，能夠?yàn)楫?dāng)前我國(guó)發(fā)展特色游戲音樂(lè)事業(yè)提供有力支持。

一、中國(guó)特色的游戲音樂(lè)

《回夢(mèng)游仙》基于音樂(lè)性的角度進(jìn)行分析，將這首曲子單獨(dú)進(jìn)行欣賞，也有讓人驚艷的地方，該曲中所用到的竹笛、二胡是我國(guó)傳統(tǒng)文化發(fā)展至今的古典樂(lè)器，將我國(guó)特有的仙俠情懷展示出來(lái)。竹笛在其中給人的感覺(jué)是清婉綿柔的，下一刻峰回路轉(zhuǎn);反觀二胡，就好像杜鵑啼血那樣的奏鳴，將整首曲子朝向更為凄美的高潮方向推動(dòng)，從而帶給人一種哀傷、惆悵的感受，直達(dá)人們內(nèi)心最深處。莎士比亞曾經(jīng)講到：“悲劇相較之于喜劇，是更能打動(dòng)人心的存在?！甭?tīng)完此曲后，使人能夠從內(nèi)心深處明確這句話所講的道理。[1]

《回夢(mèng)游仙》作為《仙劍奇?zhèn)b傳4》中的片頭和片尾曲，一方面帶給玩家的不僅僅在于感動(dòng)，另一方面還體現(xiàn)出一種比較深沉的懷戀。其中“回”指的是輪回，每個(gè)人都要經(jīng)歷生老病死這一過(guò)程，而這在游戲中主角有著非常明顯的詮釋：例如夢(mèng)璃是妖界之女具有長(zhǎng)生不老之命;天河因違背天意而出現(xiàn)失明;紫砂因族人宿命在身而英年早逝?！皦?mèng)”指的是人生就像一場(chǎng)空虛大夢(mèng)，韶華白首，一瞬即逝，只有天道是永恒存在的，不斷循環(huán)往復(fù)，沒(méi)有發(fā)生過(guò)改變……對(duì)于“游仙”可將其作為整個(gè)仙劍系列中的大主題。但為何將該曲子的落點(diǎn)放在“回夢(mèng)”呢？就像我國(guó)大文學(xué)家魯迅先生曾講到的那句話：“悲劇就是把有價(jià)值的東西摧毀給人看”[2]。四個(gè)好朋友共同游玩，欣賞花燈帶來(lái)的溫馨感覺(jué)，御劍暢游帶來(lái)的輕松感，上述事件展現(xiàn)的越是美好，在結(jié)局上就有多悲涼。從根本上講，最終結(jié)局無(wú)論好壞，給人內(nèi)心深處留下的酸楚和感動(dòng)是永遠(yuǎn)也不會(huì)消失的。正如那句：“世上豈有神仙哉？濤山阻絕秦帝船，漢宮徹夜捧金盤。玉肌枉然生白骨，不如劍嘯易水寒”。[3]

《御劍江湖》——芭蕉燈一盞，笑看有輪回。對(duì)于《御劍江湖》這首具有中國(guó)特色的游戲音樂(lè)，是我國(guó)當(dāng)前在RPG上的巔峰代表作品。就《仙劍》來(lái)說(shuō)，其從名字就已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了游戲本身，一方面帶給玩家的是游戲的可玩性和娛樂(lè)性;另一方面是為某一時(shí)代人們帶去美好回憶，換句話說(shuō)，其對(duì)玩家世界觀帶來(lái)了非常大的影響。而《御劍江湖》這首曲子作為仙劍三這一游戲的主題曲來(lái)看，兩者之間具有非常強(qiáng)的契合度，可以是“遇見(jiàn)江湖”也可以是“御劍江湖”，[4]這樣做能夠體現(xiàn)出一語(yǔ)雙關(guān)的作用，其中“劍”起到了對(duì)整個(gè)游戲線索的貫穿作用，而遇見(jiàn)整個(gè)江湖就是從該曲子開(kāi)始。

從整體上來(lái)看《御劍江湖》，其基調(diào)帶給人一種恢弘大氣的感受，就好比是“天接云濤連曉霧。星河欲轉(zhuǎn)千帆舞”不論過(guò)了多久，再次聽(tīng)到該曲子，[5]都會(huì)令人想到第一次聽(tīng)到曲子時(shí)內(nèi)心的悸動(dòng)，具有非常強(qiáng)的滄桑感和史詩(shī)感。就好像游戲本身所架構(gòu)的世界觀一樣，引導(dǎo)人員向更多未知領(lǐng)域進(jìn)行探索。因仙劍三主題詞為輪回，因此《御劍江湖》加長(zhǎng)版名稱也就稱為《輪回》[6]，在游戲過(guò)程中，感受人鬼神魔妖仙之間的紛繁交織，給人帶來(lái)一種更為特別的、另類的云游江湖感受。與此同時(shí)也從側(cè)面將《御劍江湖》想要體現(xiàn)的波瀾壯闊感襯托出來(lái)。因此對(duì)于該曲子特別鐘愛(ài)的主要原因就在于當(dāng)心中存在郁結(jié)時(shí)，能夠從中感受到積極向上的力量，給人一種天高海闊、煙波浩渺的意境感，就好像是范仲淹曾在《岳陽(yáng)樓記》中寫到的“銜遠(yuǎn)山，吞長(zhǎng)江，浩浩湯湯，橫無(wú)際涯，朝暉夕陰，氣象萬(wàn)千?！弊屓藗兯鎸?duì)的艱難困苦變得不是那么重要，正如“不如相忘于江湖！”

二、游戲音樂(lè)的內(nèi)涵探索

在研究中國(guó)特色游戲的過(guò)程中通過(guò)大量的分析和總結(jié)我們發(fā)現(xiàn)游戲音樂(lè)有很多相似的特點(diǎn)，正因?yàn)橛羞@些特點(diǎn)游戲才會(huì)有他獨(dú)特的魅力，令體驗(yàn)者身臨其境。

（一）氣氛的渲染性[7]

比如在古風(fēng)游戲中當(dāng)人物來(lái)到繁華熱鬧的街道時(shí)，這時(shí)的游戲音樂(lè)會(huì)變得節(jié)奏感更加鮮明，旋律給人的感受更加輕快明朗，促使玩家從游戲中體會(huì)活潑的、輕松的游戲氛圍，而玩家走到郊外的游戲場(chǎng)景時(shí)，曲子旋律就會(huì)隨著場(chǎng)景的變化變成小調(diào)，給人一種陰暗緊張的感受，以此來(lái)起到對(duì)玩家隨時(shí)遇到敵人并開(kāi)展戰(zhàn)斗的暗示作用。從整體上來(lái)看，游戲音樂(lè)的制作風(fēng)格就是根據(jù)玩家所在場(chǎng)景的不同而產(chǎn)生相應(yīng)的變化。

（二）故事的突出性

玩家在玩中國(guó)風(fēng)游戲時(shí)，游戲本身的音樂(lè)不僅僅是為其烘托場(chǎng)景所表達(dá)的氣氛，同時(shí)還借助音樂(lè)將故事情節(jié)展現(xiàn)給玩家。簡(jiǎn)單來(lái)講，游戲故事背景到某種特定劇情情況下，這時(shí)候音樂(lè)就體現(xiàn)出其人性化的特征，在情感表達(dá)方面具有其他類型藝術(shù)形式無(wú)法相比的作用。玩家在游戲過(guò)程中，音樂(lè)曲調(diào)也會(huì)根據(jù)劇情發(fā)展隨之產(chǎn)生變化，為游戲中的故事注入其專屬的靈魂魅力和生命色彩。

（三）大眾的娛樂(lè)性

就當(dāng)前中國(guó)特色游戲音樂(lè)的研發(fā)現(xiàn)狀來(lái)看，其在旋律上、和聲的走向上通常都非常簡(jiǎn)單，特別是在曲式方式上能夠滿足多個(gè)層次的玩家群體，這種類型的音樂(lè)會(huì)使得玩家聽(tīng)覺(jué)上感覺(jué)非常舒服，相比較古典樂(lè)而言，不會(huì)讓人感受到深刻和豐富，但就因其本身具有的大眾化特征，其中的旋律需要用到多種相同和弦分解，更具有愉悅聽(tīng)覺(jué)的作用，最大的缺點(diǎn)就在于缺少變化。

（四）不確定性與可塑性[8]

游戲本身具有的特殊性，主要是因?yàn)橛螒騽∏槭歉鶕?jù)玩家操作來(lái)進(jìn)行相應(yīng)的發(fā)展，這也就從側(cè)面表明音樂(lè)具有無(wú)數(shù)可能性特征。舉例來(lái)講，若玩家處于森林場(chǎng)景中行走，音樂(lè)給人的感受是神秘且輕松，如果在行走過(guò)程中敵人突然出現(xiàn)，這時(shí)候音樂(lè)就會(huì)轉(zhuǎn)為具有戰(zhàn)斗性質(zhì)的氣氛，一下子使人變得緊張，而這也就體現(xiàn)出音樂(lè)在游戲中的非確定性特征，這就需要對(duì)此進(jìn)行音樂(lè)制作和音頻制作，將多種類型因素素材組合起來(lái)為游戲音樂(lè)塑造更強(qiáng)的可塑性特征。通過(guò)相關(guān)制作人進(jìn)行程序編輯，將所有資源進(jìn)行重新排列產(chǎn)生新的效果，而游戲也正因這些特殊性使得玩家陶醉其中，促使游戲帶來(lái)的虛擬世界給人更鮮活、更真實(shí)的感受。

（五）密集性與重復(fù)性

一般情況下，游戲背景音樂(lè)是以密集循環(huán)的方式進(jìn)行播放，不可能根據(jù)固定情節(jié)來(lái)進(jìn)行播放，而這種性質(zhì)也就決定音樂(lè)重復(fù)的必然性和必要性特征。

三、中國(guó)特色游戲音樂(lè)的制作

（一）畫面素材收集

游戲圖畫的收集及制作是指不斷從生活中收集點(diǎn)點(diǎn)滴滴的素材，并利用一些圖像與視頻制作軟件進(jìn)行分析與處理，合成一些所需要的游戲畫面。

對(duì)于大多數(shù)游戲來(lái)說(shuō)游戲背景畫面并非是主體，而是襯托游戲的裝飾物。為了讓游戲更好地進(jìn)行下去，為了讓玩家能更好地體驗(yàn)游戲內(nèi)容而存在的輔助工具。即使是對(duì)將音樂(lè)作為賣點(diǎn)的音游來(lái)說(shuō)，游戲畫面是推動(dòng)游戲劇情發(fā)展的強(qiáng)有力輔助功能，讓玩家沉浸游戲并伴隨著游戲劇情而發(fā)生變化。

（二）音樂(lè)素材收集

通過(guò)收集一些大自然的元素以及生活中的樂(lè)音，并將這些素材碎片來(lái)進(jìn)行整合和改編并作出其可以供制作中國(guó)特色游戲使用的小樣。

因?yàn)楝F(xiàn)在的游戲音樂(lè)中中國(guó)特色非常多，中國(guó)特色游戲音樂(lè)可以分為newage中國(guó)風(fēng)，搖滾中國(guó)風(fēng)等，傳統(tǒng)的中國(guó)五聲調(diào)式和配器上古典民族樂(lè)器的完全選用不再是判定古風(fēng)的唯一標(biāo)準(zhǔn)，在研究過(guò)程中我們不斷對(duì)配器進(jìn)行調(diào)試并且與國(guó)內(nèi)外的游戲音樂(lè)進(jìn)行對(duì)比從而制作出別具一格的中國(guó)特色游戲音樂(lè)，為游戲背景音樂(lè)的高質(zhì)量高利用能與中國(guó)本土元素相結(jié)合做出貢獻(xiàn)。

（三）原創(chuàng)作品

通過(guò)一些音樂(lè)制作錄音棚和音樂(lè)制作軟件，比如庫(kù)樂(lè)隊(duì)App等，進(jìn)行編程和制作對(duì)所做圖像和音樂(lè)的配對(duì)和整合組成一個(gè)較為完整的作品，還需要我們通過(guò)自己的寫譜并進(jìn)行改編和錄制，做出一個(gè)具有中國(guó)特色的游戲音樂(lè)。

我們小組都是在藝術(shù)學(xué)院進(jìn)行音樂(lè)表演的學(xué)習(xí)，在研究的過(guò)程中我們不斷去發(fā)現(xiàn)修改研討，讓我們所做的音樂(lè)可以體現(xiàn)出中國(guó)特色，讓我們的游戲音樂(lè)在世界的舞臺(tái)上有一席之地。

我們?cè)趧?chuàng)作研發(fā)中國(guó)特色的游戲音樂(lè)過(guò)程中，會(huì)在其中加入一些中國(guó)古代的典故作為創(chuàng)作背景，用現(xiàn)代的游戲音樂(lè)表現(xiàn)出古典的韻味，旋律多樣化。曲子風(fēng)格偏向傳統(tǒng)的東方演奏，為了可以更好地展現(xiàn)中國(guó)特色的游戲音樂(lè)，我們還注入了一些東方樂(lè)器，俗話說(shuō)：“有了美麗的東方樂(lè)器，人們的聲音由說(shuō)話變?yōu)槌?。”中?guó)樂(lè)器有很多種。簡(jiǎn)單樂(lè)器的使用方法也博大精深，像笛子、二胡、古琴、古箏、馬頭琴、琵琶、陶笛、揚(yáng)琴等知道的人比較多。中國(guó)樂(lè)器都是以獨(dú)自樂(lè)器為主的，因此，一般使用樂(lè)器作為主旋律，如前奏、插曲、加花等。但也要考慮到一旦處于陪襯位置就不會(huì)占用主旋律，可以更好的突出中國(guó)特色的游戲音樂(lè)通曲音調(diào)婉轉(zhuǎn)，回環(huán)，有一種傳統(tǒng)東方的美感，因?yàn)樗峭耆稀叭湃隆睒?biāo)準(zhǔn)，音樂(lè)多采用“宮調(diào)式”的主旋律。

在創(chuàng)作的過(guò)程中我們也會(huì)加入一些流行的節(jié)奏，它能使古老的旋律變得更現(xiàn)代。最重要的節(jié)奏變化是現(xiàn)代節(jié)奏注重低音，如大鼓、地鼓等節(jié)奏感強(qiáng)的樂(lè)器。低音節(jié)奏點(diǎn)的加入可以使歌曲更加充滿張力和融合，為中國(guó)特色游戲音樂(lè)增加了新的節(jié)奏，新的低音點(diǎn)。[9]

在研究中國(guó)特色游戲音樂(lè)的同時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)周杰倫的歌曲中有很多的中國(guó)風(fēng)元素，他不僅是一個(gè)畫家，并且用筆為我們畫了一幅悲傷的圖畫。如果說(shuō)東風(fēng)打破了中式的大門，那么千里之外的白發(fā)就是它的傳承，而青花瓷更是將其發(fā)揮到極致。它與其說(shuō)是一幅煙雨朦朧的江南山水畫，不如說(shuō)凝聚水云清晰可見(jiàn)易白衣素，群伴飛翔?！疤烨嗌?/p>

煙雨，而我在等你”，你是“如傳世的青花瓷自顧

自美麗”。[10]人不在的時(shí)候東西還在。我不在了，但你還在。

周杰倫的歌中充滿著神韻，還有一位中國(guó)風(fēng)韻那就是方文山。他看似平凡的外表下，隱藏著一顆如五月柳般明亮的心。記得小時(shí)候?qū)W柳永的詩(shī)，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，總覺(jué)得與其他詞人相比，柳永很瀟灑。讀過(guò)方文山的《素顏?lái)崱罚潎@其中那種原汁原味卻又深思熟慮的詩(shī)句，它原始到?jīng)]有標(biāo)點(diǎn)，卻細(xì)致到每句話，都朗朗上口。[11]中國(guó)也有像方文山這樣的人，歷盡滄桑，卻也有清晰機(jī)智的風(fēng)格。與其他中國(guó)風(fēng)歌曲相比，侯憲的風(fēng)格更像是在玩。就像他首張專輯的名字一樣，敢于玩轉(zhuǎn)中國(guó)風(fēng)，桀驁不羈的侯憲更像是我們這一代人的縮影。

因?yàn)閼騽∈俏覈?guó)的國(guó)粹，可以是中國(guó)特色音樂(lè)中的古旋律，所以我們?cè)趧?chuàng)作研究中國(guó)特色游戲音樂(lè)的同時(shí)，也結(jié)合了我國(guó)的戲劇特色來(lái)充實(shí)中國(guó)特色游戲音樂(lè)，我們結(jié)合的戲劇有昆曲、京劇、晉劇、粵劇、川劇、豫劇，通過(guò)相融合，中國(guó)特色游戲音樂(lè)更具有代表性，提高其豐富程度，更能突出其人物情緒和劇情色彩。

結(jié)"語(yǔ)

根據(jù)我們對(duì)中國(guó)特色游戲音樂(lè)的制作研發(fā)以及游戲音樂(lè)的內(nèi)涵探索及部分實(shí)例進(jìn)行分析，從中能夠看出，具有中國(guó)特色游戲主題音樂(lè)比較注重通過(guò)音樂(lè)制造氛圍感受，以此起到臻于化境、和諧審美的效果，進(jìn)而更好的創(chuàng)作出具有中國(guó)特色的游戲音樂(lè)，而這種現(xiàn)象與中華傳統(tǒng)文化之間緊密相連。換句話說(shuō)，一首好詩(shī)追求的是“言有盡而意無(wú)窮”，一首好曲也同樣追求的是“樂(lè)有盡而意無(wú)窮”，以上正是中國(guó)特色音樂(lè)的高深之處。希望我們可以創(chuàng)作出更多更好的中國(guó)特色游戲音樂(lè)，從中表現(xiàn)中國(guó)元素，也希望通過(guò)此文能夠引導(dǎo)更多人參與研究，這對(duì)中國(guó)特色游戲音樂(lè)的發(fā)展而言具有深遠(yuǎn)意義。

（責(zé)任編輯：韓瑩瑩）