[摘"要]

在鋼琴演奏中，踏板占據(jù)關(guān)鍵的位置，對(duì)于整個(gè)鋼琴的演奏起著指導(dǎo)性作用。歸根結(jié)底，鋼琴演奏是一項(xiàng)藝術(shù)，而在這個(gè)過程中，鋼琴是將這項(xiàng)藝術(shù)完美展現(xiàn)的重要方式。因此對(duì)于鋼琴演奏中踏板的重要性以及運(yùn)用進(jìn)行研究具有較強(qiáng)的必要性。本文首先對(duì)于鋼琴踏板的起源進(jìn)行了闡述，然后從左踏板、中踏板和右踏板三個(gè)方面對(duì)于踏板的功能進(jìn)行了研究。同時(shí)，對(duì)于踏板在鋼琴中應(yīng)用的原則和重要性等進(jìn)行了深入的分析。其中，踏板的應(yīng)用原則包含了以和聲為依據(jù)和以內(nèi)容為依據(jù)兩個(gè)方面，重要性包含了升華音色、融合琴音和音色處理等。最后從節(jié)奏踏板法、連音踏板法、小踏板法等方面對(duì)于踏板的踩法與具體的運(yùn)用進(jìn)行了研究。

[關(guān)鍵詞]踏板;鋼琴演奏;重要性;運(yùn)用

[中圖分類號(hào)]J624"[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A"[文章編號(hào)]"1007-2233（2021）08-0128-03

鋼琴相對(duì)于其他的樂器而言，其在音域方面有著獨(dú)特的優(yōu)越性，不單有著廣闊的音域，還能通過踏板來實(shí)現(xiàn)對(duì)不同音符的演奏，從而起到對(duì)音量和音質(zhì)的修飾。對(duì)于鋼琴練習(xí)者而言，其手部的動(dòng)作練習(xí)固然重要，但是踏板的練習(xí)同樣不可或缺，踏板被譽(yù)為鋼琴演奏的“第三只手”，所以對(duì)于鋼琴，不單單要對(duì)琴鍵有著較好的認(rèn)知，還要對(duì)踏板的重要性和作用有清晰的認(rèn)知，才能夠在鋼琴的演奏技藝和能力上得到全面的提升，從而演繹優(yōu)秀的經(jīng)典作品。

一、鋼琴踏板的功能

鋼琴踏板在鋼琴中的功能非常突出，科學(xué)合理地運(yùn)用鋼琴踏板，能夠更好地展現(xiàn)鋼琴作品。鋼琴踏板主要由左踏板、中間踏板和右踏板三個(gè)部分組成，每個(gè)部分都能夠發(fā)揮不同的功能。

（一）左踏板功能

鋼琴中的左踏板，其從功能上來講是起到減弱音量和改變音色，也成為“柔音踏板”或者“弱音踏板”。從設(shè)置上來講，家用立式鋼琴左踏板的使用，是以琴錘前移改變琴弦的距離來實(shí)現(xiàn)弱音效果。演奏用的三角鋼琴是以整個(gè)鍵盤的向右微移實(shí)現(xiàn)弱音效果。從表演的效果方面來講，左踏板能夠使得琴音在整個(gè)樂曲的表演過程中，展現(xiàn)出不同的音色變化，這樣能夠更加豐富音樂的表達(dá)性，在樂譜中，也有針對(duì)左踏板的音符表示方式，通常是以“一根弦”或者“三根弦”的方式進(jìn)行標(biāo)注，其表達(dá)的就是對(duì)左踏板的使用方式[1]。左踏板的使用可以增加聲音的柔和性之外，還有利于除掉音質(zhì)中的敲擊成分，從而促進(jìn)音樂內(nèi)容更好地演奏。

（二）中間踏板功能

中間踏板從功能上來講主要作用是延長某項(xiàng)彈奏音，所以其也被稱為選擇延音踏板。在進(jìn)行演奏的過程中，需要對(duì)某項(xiàng)音進(jìn)行延長，從而避免演奏中形成的混響感，這就需要中間踏板的使用，其一般用于水平較高的鋼琴演奏曲中，也可以認(rèn)為是為鋼琴家專門設(shè)計(jì)用來演繹復(fù)調(diào)性或者是聲織體比較復(fù)雜且精致的作品，傳統(tǒng)的立式鋼琴中一般不設(shè)置用于延長音的中間踏板。普通的立式鋼琴中間踏板是以家庭的功能性作用出現(xiàn)的，其主要的作用是消音，使得鋼琴演奏的琴音變低，基本上只能在室內(nèi)聽到，從而起到不擾民的作用。

（三）右踏板功能

右踏板能夠在一定程度上延長琴弦震動(dòng)的時(shí)間，從而能夠表現(xiàn)出良好的演奏效果。無論是在立式鋼琴還是在三角鋼琴中，踩下右踏板，就能夠?qū)⒅挂羝髋c琴弦進(jìn)行分離，從而此后彈出的音就會(huì)得到一定程度的延長，這種延長會(huì)伴隨著右踏板的放開而終止。右踏板在鋼琴演奏中最為常見，也正是因?yàn)橛姨ぐ宓拇嬖?，給音樂作品的鋼琴演奏潤色不少。從使用技巧來看，在使用右踏板時(shí)，往往會(huì)采用“切分踏板”的方式。也就是首先將音符彈下去，在音符發(fā)聲之前，迅速地將踏板進(jìn)行更換，從而能夠在演奏下一個(gè)音符之前，將踏板更換好。這種演奏方式為達(dá)到滿意的右踏板使用效果產(chǎn)生了很大的推動(dòng)力。

二、踏板使用的原則與重要性

（一）踏板使用原則

1.以和聲為依據(jù)

鋼琴中踏板的使用要以和聲為依據(jù)，這也是鋼琴作品演奏所需要遵循的原則之一。表演者要對(duì)鋼琴中的和聲進(jìn)行良好的控制和管理，才能提高鋼琴作品整體的演奏效果。鋼琴作品中和聲非常關(guān)鍵，一定要確保和聲準(zhǔn)確無誤，一旦出現(xiàn)失誤，將會(huì)影響鋼琴作品的整體演奏效果，而且也影響鋼琴作品的主題、思想的傳遞[2]。鋼琴作品中的和聲大部分是需要配合踏板演奏的，尤其是古典鋼琴作品，表演者要通過不斷反復(fù)練習(xí)，準(zhǔn)確地把握踏板配合的時(shí)間和力度，避免踏板技術(shù)應(yīng)用得過早或者過晚，與和聲部分出現(xiàn)偏差，降低鋼琴作品效果。

2.以樂曲的內(nèi)容為依據(jù)

鋼琴中踏板的使用要以作品內(nèi)容為主要依據(jù)，鋼琴作品主要是為了幫助表演者更好地傳遞通過語言無法表達(dá)的情緒、情感，因此表演者了解和掌握鋼琴作品的內(nèi)容非常關(guān)鍵，只有表演者真正地感同身受，才能演奏出好的鋼琴作品。鋼琴作品內(nèi)容中包含主題、思想、人物情緒和情感，因此表演者要對(duì)作品內(nèi)容進(jìn)行正確的把握。鋼琴踏板的準(zhǔn)確運(yùn)用要遵循合理的原則，在表達(dá)比較活躍的氛圍時(shí)應(yīng)該運(yùn)用直踏板，在表達(dá)比較安靜的氛圍時(shí)應(yīng)該運(yùn)用音后踏板，將鋼琴作品中的感情自然地傳遞。

（二）踏板重要性

1.升華鋼琴音色

合理運(yùn)用鋼琴踏板可以起到升華鋼琴音色的作用，在鋼琴作品中表演者為了達(dá)到良好的表演效果，會(huì)在鋼琴作品中大量使用混合弦，混合弦運(yùn)用對(duì)于表演者技巧要求比較高，表演者為了使混合弦出來的音色效果最佳，需要對(duì)踏板進(jìn)行良好的控制，例如在演奏過程中要突出激烈的主題、達(dá)到比較震撼的效果，可以迅速將踏板踩到底，在音色達(dá)到最高的時(shí)候再迅速離開踏板，就可以實(shí)現(xiàn)。

2.對(duì)琴音起融合與潤色的作用

合理運(yùn)用鋼琴踏板能夠?qū)︿撉僖羝鸬饺诤吓c著色的作用，從而更好地表達(dá)鋼琴作品所要傳遞的情緒、情感，表達(dá)的思想和主題[3]。在鋼琴作品中，需要表演者將和弦演奏與踏板配合使用，比如在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)，和弦演奏與踏板演奏同時(shí)進(jìn)行，在這個(gè)過程中，突然將踏板放開，而手指的音符卻依然在進(jìn)行，就能夠在一定程度上使得情感表現(xiàn)得更淋漓盡致。

在鋼琴作品初期的演奏過程中，通過踏板與和弦的共同演奏，能夠產(chǎn)生一環(huán)扣一環(huán)的效果，演奏到一定程度，突然放開踏板，就會(huì)使得整個(gè)音響朝著柔和的方向發(fā)展，整個(gè)鋼琴作品的氣氛也變得更為恬靜。由此能夠看出，踏板的使用對(duì)于鋼琴琴音的融合與潤色起到了重要的推動(dòng)作用。

3.踏板是音色處理的重要工具

鋼琴的演奏中，踏板起到了非常重要的作用，尤其是其在音色處理方面。從鋼琴的設(shè)置而言，其發(fā)音的方式是不同的音錘在不同的音區(qū)進(jìn)行物理性擊打產(chǎn)生的不同的音色，但是單純依靠這些琴鍵的設(shè)置會(huì)使得鋼琴的演繹范圍縮小，一些和音的表達(dá)效果無法產(chǎn)生，而且鋼琴相對(duì)于其他的樂器而言，左右的跨度較大，踏板可以幫助演奏者能夠兼顧左右音區(qū)的良好處理，從而能夠更好地演繹或者是創(chuàng)作曲目。鋼琴中踏板的運(yùn)用，可以幫助演奏者更好地進(jìn)行音色處理，從而對(duì)演繹的內(nèi)容進(jìn)行更好的表達(dá)和展現(xiàn)。

三、踏板的踩法與運(yùn)用

（一）節(jié)奏踏板法

節(jié)奏踏板法是指在作品演繹的過程中，根據(jù)作品的內(nèi)容對(duì)不同的音域或者內(nèi)容通過踏板的使用，來對(duì)作品進(jìn)行表達(dá)。

1.寫明重音的踏板使用法

在鋼琴作品中，通過適當(dāng)使用踏板，可以在一定程度上強(qiáng)調(diào)一個(gè)明顯的重音，并增強(qiáng)該重音的音色，在此過程中不改變鋼琴作品的任何重音。在鋼琴上，往往有一些重音的表達(dá)方式，這些重音又分為筆音重音和非筆音重音兩種，所以不同的重音方式，需要依靠不同的踏板使用方法來表達(dá)[4]。在一些突出而加強(qiáng)的和弦中，表現(xiàn)重音的踏板往往被更廣泛地使用，在這種情況下，踏板不是用來連接相關(guān)的音符，而是用來加強(qiáng)情感和情緒，使演奏達(dá)到一定的高潮。

2.未寫明重音的踏板使用法

與重讀踏板相對(duì)的是非重讀踏板。在一篇完整的作品中，即使作曲家沒有寫出重音的表達(dá)要求，但是在具體的演奏中，將一個(gè)節(jié)拍或者節(jié)奏進(jìn)行較好的表達(dá)，需要通過踏板的使用來實(shí)現(xiàn)，并且這種應(yīng)用往往會(huì)使得其演繹的效果更具感染力。對(duì)于未寫明重音的部分，在踏板的使用來看，其沒有特定的要求和使用的范圍規(guī)定，但是在進(jìn)行相應(yīng)的作品演繹過程中，這種的踏板使用方法，對(duì)于作品的演奏會(huì)取得積極的作用。以肖邦著名的舞曲《D大調(diào)瑪祖卡》為例，這是一個(gè)典型的瑪祖卡節(jié)奏，在演奏中強(qiáng)調(diào)第一拍和第三拍，這個(gè)重音在實(shí)際的樂譜中并沒有顯示出來，但仍然可以用踏板來表示，表演的優(yōu)勢效果更加明顯。

3.踏板的松開作為重音的一種形式

對(duì)于鋼琴曲而言，在使用踏板進(jìn)行表演的過程中，不僅可以通過突出一個(gè)音符來強(qiáng)調(diào)該音，還可以在演奏時(shí)，與和弦同時(shí)發(fā)揮作用，在結(jié)束之前，將一個(gè)音或者和弦上的踏板突然放掉，進(jìn)而將整個(gè)音變得更加突出，也能夠形成較強(qiáng)的表現(xiàn)力。這就是鋼琴演奏中常說的“鍵擊”。當(dāng)然在放開踏板時(shí)，必須要保證放開時(shí)機(jī)的準(zhǔn)確性，否則就會(huì)大大降低作品的演奏效果，甚至對(duì)于整個(gè)作品情感的表達(dá)起到反面的作用[5]。從這個(gè)角度而言，將踏板突然松開的方式在很大程度上是對(duì)于作品的音色的豐富，有利于聽眾更好地了解其中蘊(yùn)含的情感。以貝多芬的《第四鋼琴奏鳴曲》中的第二樂章選段為例，在對(duì)于每個(gè)和弦的聲音進(jìn)行演奏時(shí)，對(duì)于踏板的放開時(shí)值必須保證一致，這樣才不會(huì)影響作品的表達(dá)效果。

（二）連音踏板法

1.低音區(qū)的連音踏板法

在鋼琴作品演奏的過程中，有時(shí)需要將一部分低音的和聲與后面的和聲進(jìn)行融合，從而通過偶然持續(xù)的過程，兩種不同的和聲產(chǎn)生碰撞，達(dá)到不一樣的效果。在這個(gè)過程中，及時(shí)更換鋼琴的踏板對(duì)于最終展現(xiàn)出的效果會(huì)產(chǎn)生重要的影響。因此，為了能夠促使踏板更換得更為干凈與順暢，止音器就需要在和弦上停留更多的時(shí)間。在從低音轉(zhuǎn)換為踏板時(shí)，應(yīng)當(dāng)在確定低音足夠的清晰之前，或者確認(rèn)和聲發(fā)聲足夠清晰之前，不應(yīng)當(dāng)再繼續(xù)踩下踏板，避免再踩下踏板造成聲音的混亂[6]。低音區(qū)的連音踏板使用方法的運(yùn)用，在很大程度上對(duì)于演奏者的水平提出了考驗(yàn)?？偠灾诶玫鸵魠^(qū)的連音踏板法時(shí)，應(yīng)當(dāng)保證節(jié)奏的一致性和連接性，避免踏板的停頓造成節(jié)奏難以維持，影響作品的表達(dá)效果。

2.連音踏板中把踏板提前抬起

在進(jìn)行低音處理時(shí)，難免會(huì)遇到難以保證低音和踏板的切換時(shí)間完全一致的情況，在這種情況下，為了能夠使踏板所表現(xiàn)出的節(jié)奏更加的清晰，就需要對(duì)于踏板的使用進(jìn)行新的處理。從客觀角度而言，在踏板與和聲的演奏中，對(duì)于踏板的切換時(shí)間必須進(jìn)行正確的把控，在和聲發(fā)生變化之前，就應(yīng)當(dāng)將踏板放開，從而才能對(duì)夠彈奏新和聲的時(shí)機(jī)進(jìn)行準(zhǔn)確的把握。演奏時(shí)應(yīng)當(dāng)注重，要利用恰當(dāng)?shù)乃俣?，從而才能夠保證聲音的連續(xù)性。聲音不出現(xiàn)簡短的現(xiàn)象，才不會(huì)影響作品的表達(dá)。同時(shí)，在利用踏板的方法進(jìn)行表演時(shí)，也是為了更好地將和弦的色彩體現(xiàn)出來，從而將整個(gè)作品的連接性進(jìn)行全面展現(xiàn)。

3.左手的大琶音和弦

在鋼琴作品的演奏中，會(huì)涉及到琶音和弦的運(yùn)用。鋼琴彈奏者在利用踏板彈奏低音部分時(shí)，對(duì)于琶音和弦的使用方法應(yīng)當(dāng)加大重視的程度，即在每次進(jìn)行踏板的更換時(shí)，應(yīng)當(dāng)對(duì)于相關(guān)的琶音的最低音進(jìn)行明確的把握，從而才能夠在具體表演的過程中，對(duì)于每個(gè)琶音的表現(xiàn)形式進(jìn)行掌握[7]。以舒曼的《幻想曲》為例，琶音應(yīng)該在右手和弦之前將踏板的音放掉，從而才能夠使得相關(guān)的情感得到充分的展現(xiàn)。在演奏該鋼琴曲結(jié)尾部分時(shí)，應(yīng)當(dāng)注重結(jié)尾的跳躍性，將這種跳躍性的音符踩下去，并使得每個(gè)休止符抬起來，從而使和聲在每個(gè)新踏板中得到完整的保留。

4.右手的大琶音和弦

除了左手的大琶音和弦，右手的大琶音和弦也是一種重要的表演方式。如果琶音的音符能夠?qū)⑾嚓P(guān)的音符保持下來，直到新的踏板更換，在這種情況下，往往需要對(duì)彈琶音的時(shí)間掌控好，即在拍子前就進(jìn)行琶音的彈奏，從而才能夠?yàn)樘ぐ逶谂靡舾咭糁械那袚Q奠定基礎(chǔ)。當(dāng)然，如果在進(jìn)行踏板更換之前難以將琶音的所有音符保持住，就需要在拍子開始之初充分利用琶音，這樣也能夠解決由于踏板難以及時(shí)更換導(dǎo)致的音符斷續(xù)情況的出現(xiàn)?？偠灾沂值拇笈靡艉拖业倪\(yùn)用也是鋼琴踏板應(yīng)用的重要形式。

（三）小踏板法

1.輕微踩踏踏板

小踏板在鋼琴演奏中能夠一定程度上使得作品的音色更加具有特色，從而對(duì)于音色起到潤飾的作用。以門德爾松《無詞歌》（Op.67"No.2）為例，譜面大部分的跳音并標(biāo)記連音記號(hào)，為演奏出輕快活潑的音色的同時(shí)又不失歌唱性，就需要小踏板的輔助，將富有歌唱性的主旋律連接起來，最終達(dá)到一種輕盈透氣感。

2.用抖動(dòng)的踏板減少洪亮度

對(duì)于一部優(yōu)秀的鋼琴作品而言，既需要洪亮的聲音將作品的情感帶到高潮，同時(shí)也需要較為平和的聲音使得整個(gè)作品的情感表達(dá)產(chǎn)生波動(dòng)。因此，減少聲音的洪亮度時(shí)需要借助抖音踏板完成。通過抖音踏板的使用，能夠使得鋼琴作品的演奏聲音以一種迅速減弱的狀態(tài)呈現(xiàn)出來，同時(shí)不會(huì)影響力度的下降。在鋼琴演奏時(shí)，保證聲音洪亮度的下降不會(huì)導(dǎo)致力度層次的下降，就能夠在一定程度上將作品情感進(jìn)行增強(qiáng)，從而進(jìn)行完美演繹。

3.把手指和抖動(dòng)踏板法結(jié)合起來

在鋼琴演奏中，將手指和小踏板結(jié)合起來，也是一種重要的表現(xiàn)形式。這種表演技巧對(duì)于演奏者的反應(yīng)能力和協(xié)調(diào)性提出了較高的要求，利用這種手法進(jìn)行表演，往往能夠達(dá)到良好的表現(xiàn)效果。同時(shí)，通過手指和抖音踏板的結(jié)合，能夠?qū)τ诓煌那楦凶兓冗M(jìn)行全面演繹，從而使得作品的呈現(xiàn)更為完美。但是，這種演繹方法對(duì)演奏者左手指間的指距有一定的要求，演奏者的左手有相當(dāng)大的指距才能夠?qū)⑦@種方法利用好，從而才會(huì)不改變其節(jié)奏，達(dá)到滿意的演奏效果。

（責(zé)任編輯：莊"唯）