[摘 要]威爾第在19世紀(jì)中期創(chuàng)作了著名的歌劇《游吟詩人》，其中的詠嘆調(diào)《這美好的夜晚多寂靜》，是最抒情最優(yōu)美的一首。本文通過對其音樂結(jié)構(gòu)、細(xì)節(jié)手法的特點分析，認(rèn)為這首作品中蘊含著深刻的“人性”之光和深情的情感變化內(nèi)涵。

[關(guān)鍵詞]詠嘆調(diào);威爾第;人性;內(nèi)涵

[中圖分類號]J616 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233（2021）09-0133-03

[收稿日期]2021-01-05

[作者簡介]沈軼君（2001— ），女，南京師范大學(xué)音樂學(xué)院本科學(xué)生。（南京 210024）

一、威爾第與詠嘆調(diào)《這美好的夜晚多寂靜》

（一）威爾第簡介

威爾第是意大利19世紀(jì)的重要作曲家，他出生于1813年的一個意大利小鎮(zhèn)。早年接受音樂啟蒙，并接受他后來岳父的資助專業(yè)學(xué)習(xí)作曲。[1]他在度過最早期的創(chuàng)作之后，很快在1842年創(chuàng)作了他最為重要的作品《納布科》。隨著這部歌劇首演的巨大成功，威爾第也確立了他早期階段的宏偉氣勢和振奮人心的作品風(fēng)格特征，并在其中展現(xiàn)出積極的時代精神，極為鮮明地反映出當(dāng)時意大利全國人民的精神面貌特征。意大利人們在19世紀(jì)掀起的反對國外束縛、追求民族解放與權(quán)力自由的各類運動，在思想領(lǐng)域也發(fā)生了人們要改變社會與現(xiàn)狀的強(qiáng)烈愿望。[2]

在威爾第創(chuàng)作第二部作品并獲得演出成功后，當(dāng)?shù)貏≡壕团c威爾第簽署了一份長期合作合同。這無疑為威爾第走出早年喪子、喪妻的悲痛境遇，重新為積極的創(chuàng)作工作注入了強(qiáng)心劑，也使他的精神狀態(tài)重新振作起來。[3]在此后一系列的歌劇創(chuàng)作中，這些都使威爾第在歐洲歌劇領(lǐng)域獲得了很大的影響。19世紀(jì)中期已經(jīng)在歌劇界內(nèi)聲名大噪的威爾第，已經(jīng)成為當(dāng)時歐洲各地不斷邀請他創(chuàng)作歌劇作品的基礎(chǔ)。同時，著名歌劇院都紛紛邀請他來創(chuàng)作作品，威爾第一時間成為歐洲各大劇院的新寵。19世紀(jì)中期開始威爾第全身心地投入到了歌劇作品的創(chuàng)作中，并在1851—1853年短短幾年之間創(chuàng)作出了諸如世界經(jīng)典歌劇《弄臣》《游吟詩人》和《茶花女》在內(nèi)的杰作，標(biāo)志著威爾第歌劇創(chuàng)作風(fēng)格的完全成熟，并隨之走向了另一個方向：帶有感傷、悲劇色彩的歌劇作品中滲透著人文主義的人性光輝，并把這一風(fēng)格推向最后的創(chuàng)作階段。[4]

（二）詠嘆調(diào)《這美好的夜晚多寂靜》

詠嘆調(diào)《這美好的夜晚多寂靜》，是歌劇《游吟詩人》中的一個重要唱段。威爾第在1852年創(chuàng)作了這部四幕結(jié)構(gòu)的《游吟詩人》，并在這部歌劇中植入了他幾十年的人生經(jīng)驗、閱歷與哲理思考，從而展現(xiàn)出他歌劇創(chuàng)作巔峰狀態(tài)的一般特征。這部歌劇的腳本是由卡瑪那羅和巴爾達(dá)雷根據(jù)西班牙著名劇作家加特雷斯的劇本進(jìn)行精心改編、創(chuàng)作完成的，腳本作品中體現(xiàn)出了悲劇性的人性主題特征。這部歌劇作品經(jīng)由威爾第創(chuàng)作完成后，于1853年在羅馬的阿波羅大劇院進(jìn)行了成功的首演，取得了前所未有的影響。[5]同年12月，這部《游吟詩人》又在巴黎歌劇院進(jìn)行了演出，也獲得了空前的成功，1885年5月，又在英國進(jìn)行了首演，同樣獲得了成功。在這部《游吟詩人》的歌劇巡演中，倫敦科文特花園歌劇院的盛況徹底征服了英國群眾，而且采用英文歌詞的演出，也使意大利風(fēng)格開始成為英國的音樂創(chuàng)作導(dǎo)向。[6]

作曲家威爾第為這部歌劇的每一幕都標(biāo)上明確的、具有典型浪漫主義特征的文學(xué)性標(biāo)題，從而使得每一幕中心內(nèi)容都明確、自然，從而也大大增加了不同國家、地域的觀眾對作品的理解程度。這種用特殊的標(biāo)題表達(dá)歌劇劇情的做法，不僅使得意大利歌劇具有直觀性、文學(xué)性特征，還是對意大利歌劇傳統(tǒng)之的創(chuàng)新。這部歌劇的四幕標(biāo)題分別為決斗、吉普賽人、吉普賽人的兒子和處決等。詠嘆調(diào)《這美好的夜晚多寂靜》，是戲劇結(jié)構(gòu)中的一個重要唱段，具有較強(qiáng)的浪漫主義激情特征，同時也是向社會抗議的精神體現(xiàn)。

二、詠嘆調(diào)《這美好的夜晚多寂靜》的音樂分析

（一）結(jié)構(gòu)特征

詠嘆調(diào)《這美好的夜晚多寂靜》中的劇情具有十分突出的特點：一方面，這首詠嘆調(diào)是劇情、情感緊張并迅速變化的集中體現(xiàn)，另一方面在多變的情感體驗中又夾雜著極強(qiáng)的矛盾對比與情感沖突。因此，這首詠嘆調(diào)中不僅體現(xiàn)出人物性格鮮明的特點，還展現(xiàn)出了不同人物的復(fù)雜內(nèi)心世界。這些豐富、復(fù)雜的情感變化特征，表現(xiàn)出威爾第對劇中女主人公萊奧諾拉的塑造特點。在這首詠嘆調(diào)中不僅很生動的塑造出了不同的人物形象，還細(xì)膩的刻畫出不同的人物性格特點。這種相當(dāng)細(xì)膩的描繪效果，體現(xiàn)在音樂結(jié)構(gòu)方面也較為獨特。

他用優(yōu)美、抒情的旋律刻畫她溫柔、誠摯性格的同時，又采用沖突性的音樂來抒發(fā)她心中的哀怨和悲痛，將一個單純、善良、溫柔同時對愛情執(zhí)著、忠貞的少女形象惟妙惟肖地展現(xiàn)在世人面前。

從結(jié)構(gòu)上來看，《這美好的夜晚多寂靜》是兩個并列的二部曲式結(jié)構(gòu)。整首詠嘆調(diào)的兩部分音樂不斷地反復(fù)，總共由11個樂句構(gòu)成不規(guī)整的兩部分結(jié)構(gòu)。這些不同的并列結(jié)構(gòu)，既有根據(jù)人物情緒進(jìn)行發(fā)展、變化的特點，也有根據(jù)音樂的具體內(nèi)容進(jìn)行邏輯、層次展開的表達(dá)邏輯。但在這個并列的二部結(jié)構(gòu)中，劇中萊奧諾拉的這首詠嘆調(diào)《這美好的夜晚多寂靜》，很充分的表現(xiàn)出她內(nèi)心對游吟詩人曼里科的無限愛戀之情。這首詠嘆調(diào)也是全曲中最具有抒情特征的詠嘆調(diào)之一，表現(xiàn)出年輕的萊奧諾拉對美好愛情與幸福未來的期待。

（二）音樂特征

在這首詠嘆調(diào)《這美好的夜晚多寂靜》中，體現(xiàn)出下列三個方面的音樂特征：

首先，每個樂句中都蘊含著較高的聲樂演唱技巧，無論是在音域設(shè)置、高音點的設(shè)計、樂句長度還是在跳進(jìn)運用、高音的音區(qū)運用等方面，都展現(xiàn)出這首詠嘆調(diào)對女高音演唱能力與技巧的極大挑戰(zhàn)性。所以，這首詠嘆調(diào)《這美好的夜晚多寂靜》，長期以來不僅成為舞臺上頻繁上演的曲目之一，還是女高音歌唱家演唱能力的標(biāo)志之一，因此多年來備受舞臺與教學(xué)領(lǐng)域的重視。

其次，這首詠嘆中運用的細(xì)節(jié)設(shè)計比較多。比如詠嘆調(diào)的速度為行板標(biāo)記，采用6/8拍子的律動進(jìn)行。在詠嘆調(diào)第一部分中雖然描繪的是寧靜的夜色，但是在開始的小調(diào)5個小節(jié)規(guī)模的前奏中，卻運用到了弱起、跳進(jìn)、休止等具體的細(xì)節(jié)描述方式。

譜例1：

上例可見，在調(diào)性運用方面具有獨特的設(shè)計特征——在小調(diào)性的屬音八度上進(jìn)行跳進(jìn)音程的運用，然后才去“先跳進(jìn)后下行”的旋律線條設(shè)計、結(jié)合著幾處弱起小節(jié)的運用等，都塑造出一種獨特的音樂效果。

再次，這首詠嘆調(diào)中的音樂與情感表達(dá)彼此配合，具有較強(qiáng)的流暢性特征。在B段音樂進(jìn)行中使用的調(diào)性是bA大調(diào)，結(jié)合著半音階的上行與級進(jìn)下行等技法運用，使得音樂的旋律更加舒展，風(fēng)格更加生動，很好地塑造出了萊奧諾拉急于見到愛人的形象、心情。這部分的音樂風(fēng)格不僅音色柔美、情感表達(dá)比較細(xì)膩，而且整個音樂段落都具有很強(qiáng)的流動性特征。

譜例2：

上例可見，不同音型的運用，跳音伴奏與休止音型的配合，都展現(xiàn)出獨特的詠嘆調(diào)風(fēng)格特征。在第二部分中，也展現(xiàn)出這種特征：第一部分素材進(jìn)行變化、重復(fù)，形成了第二部分音樂，歌詞也與第一部分的朦朧愛意形成了強(qiáng)烈的對比效果。

三、演唱中的內(nèi)涵透視

（一）演唱風(fēng)格內(nèi)涵

在這首詠嘆調(diào)中，主要體現(xiàn)出了演唱者萊奧諾拉對于愛人曼里科的無限美好想象與幸福期待之情。因此在演唱這首詠嘆調(diào)時需要處理好下列幾個層面的問題：

首先，在演唱這首詠嘆調(diào)的第一部分時，需要特別注意運用雙輔音的“not-te”突出氣息的略帶停頓特點外，還需要將這里的十六分音符以及三連音等特殊律動特征，也都很好地演唱到位，塑造一種萊奧諾拉等待愛人的激動心情特點：內(nèi)心忐忑不安，卻也時而懷有美好的幻想，而且具有自言自語的形象特點——但不要演唱得太過于急促，需要演唱的恰到好處。

其次，在演唱這首詠嘆調(diào)時還需要表現(xiàn)出力度、氣息與特殊表情術(shù)語的變化效果。演唱這些樂句時，需要比第一句演唱的稍強(qiáng)，在氣息的運用方面也要更加具有力度，尤其是跳音記號標(biāo)記的地方，需要表現(xiàn)出萊奧諾拉感覺即將見到心愛人曼里科時的驚喜、興奮心情特征。

再次，演唱中需要展現(xiàn)出浪漫主義音樂風(fēng)格的狂想、幻想特征，但也需要節(jié)制，演唱者處理不同的跳音唱段時，不能完全斷開演唱，需要演唱得具有一定的連續(xù)性：“斷中有連”，“聲斷氣不斷”的效果。尤其是樂句中的每個音的速度、力度都要盡力做到均衡，只去突出后面的兩個延長音“mu-to”的效果即可。

譜例3：

上例可見，在演唱第二個小節(jié)中的兩個延長音時，一方面需要運用氣息演唱出延續(xù)性的音響效果;另一方面，氣息的運用水平要很高：在盡量不突出音量的情況下，表現(xiàn)出愛人仿佛就在眼前情景的略帶幻想性、虛幻的場面、場景效果。

（二）演唱中的審美內(nèi)涵

這首歌曲的演唱中，還需要注意對于作品中內(nèi)涵的詮釋問題：

首先，帶有半音階上行、跳進(jìn)下行的樂句中，需要發(fā)掘出特殊的、暗示性、象征性或描述性的內(nèi)涵特點。比如在第一部分音樂中，在演唱時可按照情緒的陳述性特征處理，但在情緒的處理方面卻需要呈現(xiàn)出層次性特點：這部分的音樂情緒應(yīng)該比第一部分稍加激動，而且在演唱時還需要根據(jù)歌詞的變化以及譜面上的力度記號進(jìn)行及時的音色調(diào)整與氣息控制，從而讓演唱者的聲音能夠?qū)?yīng)上不同樂句的內(nèi)涵特征，采用漸強(qiáng)、或漸弱的方式、細(xì)膩而準(zhǔn)確的將其表現(xiàn)出來。

其次，在這首歌曲中的音樂速度也需要進(jìn)行靈動、巧妙的處理。無論是歌詞的內(nèi)涵表達(dá)還是標(biāo)記的速度等，都需要根據(jù)具體情況做出不同的調(diào)整與變化，從而保持著音樂的連貫與情感變化的流暢性特點。

整首詠嘆調(diào)細(xì)節(jié)處理還涉及到高潮部分，無論是旋律的演唱表達(dá)，還是女主角萊奧諾拉的興奮、激動情緒表現(xiàn)，都需要在演唱時通過細(xì)節(jié)地把握，調(diào)整情緒的漸強(qiáng)、加快等變化，無論是有標(biāo)記要求的地方還是無標(biāo)記的感性處理位置，都需要靈活地進(jìn)行表現(xiàn)，塑造音樂的流動性特征。

譜例4：

上例可知在這首樂句的結(jié)尾處——最后兩小節(jié)中，作曲家采用富有形象性特點的華彩樂句寫法，采用半音階下行的方式，很好地演繹出萊奧諾拉對美好愛情的向往。

總之，在演唱這首詠嘆調(diào)中那些類似的音型、樂句、標(biāo)記時，需要演唱者格外關(guān)注華彩部分、音階進(jìn)行、細(xì)節(jié)音準(zhǔn)等所具備的形象性、暗示性、象征性特點，需要在一氣呵成的基礎(chǔ)上靈活換氣、靈活地控制聲音的變化，同時還需要聲音的位置始終保持在同一位置上，實現(xiàn)音色的統(tǒng)一。

結(jié) 語

在這首詠嘆調(diào)中，運用音階下行、旋律大跳、音型暗示、標(biāo)記靈活處理等方式，展現(xiàn)出女主角萊奧諾拉對于愛人曼里科的思念之情。通過在這個詠嘆調(diào)中引導(dǎo)速度的減慢、加快變化，控制音量的減弱變化，最后很形象、具象地表現(xiàn)出萊奧諾拉對美好愛情的無限向往和對美好生活的無限憧憬。從而，展現(xiàn)出靈動的意境特征，揭示出全曲的情感變化軌跡。

注釋：

[1]

陳 建.威爾第歌劇游吟詩人的演唱分析[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報，2004（04）：66—70.

[2]馬向濤.談游吟詩人的創(chuàng)作風(fēng)格及演唱[J].武漢音樂學(xué)院學(xué)報，2003（04）：35—41.

[3]王 宇.論游吟詩人中萊奧諾拉的人物形象塑造[J].藝術(shù)教育，2007（02）：51—54.

[4]董 娜.詠嘆調(diào)《這美好的夜晚多寂靜》的音樂分析及演唱處理[J].大眾文藝，2011（07）：23—24.

[5]王蘭芬.淺談詠嘆調(diào)《這美好的夜晚多寂靜》的演唱[D].中國音樂學(xué)院，2016.

[6]史 可.論聲樂演唱中的“氣”“字”“情”[D].武漢音樂學(xué)院，2012.

（責(zé)任編輯：張洪全）