[摘 要]古箏是我國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器，隨著外來(lái)文化的不斷交流碰撞，古箏左手演奏的側(cè)重點(diǎn)發(fā)生了重大改變，從傳統(tǒng)的“以韻補(bǔ)聲”發(fā)展到“以音表現(xiàn)”。通過(guò)文獻(xiàn)歸納、對(duì)比論證、個(gè)案分析的研究方法證明：左手技法的過(guò)度發(fā)展已經(jīng)使古箏失去了原有的民族韻味。

[關(guān)鍵詞]古箏;左手技法;以韻補(bǔ)聲;以音表現(xiàn)

[中圖分類號(hào)]J607 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2021）09-0075-03

[收稿日期]2021-01-13

[作者簡(jiǎn)介]陸媛媛（1978— ），女，南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授、器樂(lè)與舞蹈教研室主任;王安喆（1997— ），女，南通大學(xué)碩士研究生。（南通 226001）

一、左手技法“以韻補(bǔ)聲”及“以音表現(xiàn)”概述

箏，距今已有兩千多年的發(fā)展歷史，一直以來(lái)都被譽(yù)為民族樂(lè)器的瑰寶，雅俗共賞的奇葩，在這漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，傳統(tǒng)古箏始終以“右手職彈、左手司按”的演奏形式為核心。左手“以韻補(bǔ)聲”的技法既彌補(bǔ)了古箏傳統(tǒng)五聲音階沒(méi)有偏音的缺點(diǎn)，又賦予了古箏別樣的音韻美，使其聲韻并重，發(fā)出“奮逸響，妙入神”的天籟之音?！耙砸舯憩F(xiàn)”的技法借鑒了鋼琴雙手演奏技術(shù)，使左手技術(shù)右手化，豐富了樂(lè)器演奏的音響，拓寬了古箏的表演形式。

（一）左手技法中的“以韻補(bǔ)聲”

“以韻補(bǔ)聲”中的“韻”是中國(guó)箏樂(lè)的特色音響，“以韻補(bǔ)聲”中的“韻”主要通過(guò)“按、吟、顫、滑”這四種技法產(chǎn)生。

按弦，是左手在右手彈奏完一個(gè)音后，通過(guò)對(duì)箏碼左側(cè)琴弦施加壓力，使弦發(fā)出高于本身的音，又稱按音。

顫音與吟弦，是演奏者將左手放在琴弦上，上下反復(fù)顫動(dòng)琴弦，使弦發(fā)出的聲音如微波蕩漾一般。

滑音，包括上、下滑音，上滑音與下滑音的不同在于，一個(gè)在右手發(fā)音后作用于弦;另一個(gè)在右手發(fā)音前作用于弦，兩個(gè)技法都是按弦與滑弦同時(shí)進(jìn)行。點(diǎn)滑、按滑在此技法基礎(chǔ)上產(chǎn)生，兩者通過(guò)按弦速度、時(shí)值等不同方面來(lái)區(qū)分。

傳統(tǒng)古箏左手技法的多樣發(fā)展與運(yùn)用，不僅解決了五聲音階沒(méi)有偏音的問(wèn)題，其特有韻律的產(chǎn)生也奠定了箏樂(lè)中不同流派的形成。為分辨各流派的音韻特色，左手技法的運(yùn)用就顯得尤為重要。

傳統(tǒng)箏曲經(jīng)過(guò)時(shí)間的漫長(zhǎng)洗禮以及不同地域文化，形成了各具特色的箏派，不同的箏派正是通過(guò)左手做韻技巧的差異來(lái)區(qū)分。筆者選取了潮州箏派與山東箏派，來(lái)比較左手做韻技法上的不同。

1.潮州箏派中的“以韻補(bǔ)聲”

潮州箏派音樂(lè)清麗婉轉(zhuǎn)、韻味濃郁，流行于廣東潮汕地區(qū)和閩南等地，具有鮮明的潮汕音韻特點(diǎn)，其音樂(lè)結(jié)構(gòu)特殊，旋律獨(dú)具匠心，演奏風(fēng)格以當(dāng)?shù)靥赜械那{(diào)和左手的“以韻補(bǔ)聲”為重點(diǎn)，左手按音技法的不同運(yùn)用，衍變出了“輕、重三六調(diào)”“活三五調(diào)”“輕三重六調(diào)”等一系列的潮州特有調(diào)式。在按弦的技術(shù)發(fā)展上，使用了“八度同按”的特色手法，給演奏者在其演奏過(guò)程中帶來(lái)便利，又能使音響色彩多樣化。

2.山東箏派中的“以韻補(bǔ)聲”

山東箏派音樂(lè)熱情奔放、活潑跳躍，在魯西南菏澤和魯西聊城地區(qū)一帶流行，被稱為齊魯箏派。山東箏曲質(zhì)樸動(dòng)人、極具特色，有深厚的文化底蘊(yùn)，音樂(lè)融合了當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)呂劇和琴書，旋律中的大跳較多，需要左手大幅度按弦，這也奠定了左手“以韻補(bǔ)聲”重顫的特點(diǎn)。

潮州箏派與山東箏派相比，左手技法在“按”與“顫”上有很大的不同，潮州箏派用“按”的技法改變了傳統(tǒng)音階形成獨(dú)樹(shù)一幟的音樂(lè)風(fēng)格，曲調(diào)多纏綿細(xì)膩;而山東箏派多用重顫，按音多為上滑音，曲調(diào)豪邁灑脫。

（二）左手技法中的“以音表現(xiàn)”

隨著歷史的不斷推進(jìn)與西方音樂(lè)文化的傳入，演奏家開(kāi)始學(xué)習(xí)西方創(chuàng)作技法并對(duì)古箏演奏手法進(jìn)行了重大的改革創(chuàng)新，尤其在左手演奏中，顛覆了人們印象中對(duì)傳統(tǒng)技法的認(rèn)知，即右手演奏主旋律，左手為輔，以修飾右手技法則以彈弦為主，活動(dòng)于琴碼的右側(cè)，其基本任務(wù)是取音。[1]無(wú)名指在演奏中的地位大大提升，由伊始的棄用到現(xiàn)在成為演奏不可或缺的手指。通過(guò)借鑒西方音樂(lè)的演奏織體，手指之間的組合形式也變得豐富，每個(gè)手指在演奏中處于同等地位。具體有如下技法：

1.和弦寫作方法在左手新技法中的表現(xiàn)

和弦彈奏是指用左手的三個(gè)手指，即中指、食指、大指一同發(fā)力，同時(shí)發(fā)出三個(gè)音，這一技法是由右手的大、小撮發(fā)展而來(lái)，與大撮、小撮相比，和弦彈奏多了一個(gè)八度的低音，增添了音響效果的厚度。

分解和弦也是和弦寫作方法在左手新技法上的運(yùn)用，該技法學(xué)習(xí)了鋼琴的演奏方法，多用來(lái)表現(xiàn)音線起伏大的場(chǎng)景。演奏時(shí)左右手聲部要互相配合，右手不能受左手分解和弦的影響，要保證主旋律發(fā)展的流暢;左手聲部要做好襯托作用，保持音色協(xié)調(diào)。

2.快速指序技法在左手新技法中的表現(xiàn)

快速指序即彈奏速度和指法排列順序，該技法的出現(xiàn)提高了傳統(tǒng)彈奏速度，打破了傳統(tǒng)音樂(lè)中八度對(duì)稱的指法排列順序，增強(qiáng)音樂(lè)的顆粒性。該技法的發(fā)展提高了無(wú)名指的演奏地位，每個(gè)手指在演奏中有各自獨(dú)到的作用，根據(jù)旋律所需來(lái)排列指法順序，增強(qiáng)樂(lè)曲的炫技性。

3.琶音寫作方法在左手新技法中的表現(xiàn)

琶音是左右手同時(shí)取音，要求音響效果流暢連貫，音色平均。在演奏時(shí)要注意各音之間的連接，大指、中指的連接要自然，才能達(dá)到行云流水的效果。琶音的出現(xiàn)豐富了樂(lè)曲的發(fā)展，讓樂(lè)曲增添了許多色彩性。在箏曲《春到湘江》，作者在慢板的地方采用左手分解和弦和琶音的樂(lè)音技法使音樂(lè)更具流動(dòng)性，音響色彩更加豐富，填補(bǔ)了“以韻補(bǔ)聲”留下的空白，使之塑造的音樂(lè)形象更有立體感。

4.“非樂(lè)音”在左手新技法中的表現(xiàn)

在“以音表現(xiàn)”的眾多新技法中，左手除了上述提到的幾種主要演奏技法外，還有移動(dòng)箏碼使樂(lè)曲轉(zhuǎn)調(diào)，在琴碼左側(cè)演奏“非樂(lè)音”等技法。左手技法從一開(kāi)始的依靠右手延長(zhǎng)余音或作韻，到獨(dú)立完成許多新的彈奏技巧，如刮奏、泛音、輪指、搖指、音型化伴奏等。“非樂(lè)音”技法的產(chǎn)生滿足了對(duì)變化演奏力度的需求，也突破了左手發(fā)展的局限性，開(kāi)拓了技法發(fā)展的新視野，使之得到質(zhì)的飛躍。如《西域隨想》，樂(lè)曲采用新疆民族地區(qū)特有的音樂(lè)素材創(chuàng)作而成，在慢板部分采用了新疆少數(shù)民族特有的切分節(jié)奏，用古箏來(lái)模仿打擊樂(lè)器，左手分別在琴蓋、琴弦、琴身等不同位置上有節(jié)奏地拍擊，增加樂(lè)曲的表現(xiàn)力，豐富舞臺(tái)效果，不僅增加了觀眾對(duì)古箏音樂(lè)藝術(shù)的吸引力和新奇感，而且使聽(tīng)者的視覺(jué)效果煥然一新。

現(xiàn)代發(fā)展的古箏左手技術(shù)，本質(zhì)上是將左手技術(shù)右手化，豐富樂(lè)曲感官體驗(yàn)。從技術(shù)角度上看，左手的演奏技術(shù)更趨于多樣全面和復(fù)雜。在實(shí)踐方面，左手新技法的出現(xiàn)為作曲家開(kāi)拓了新的創(chuàng)作風(fēng)格，提高了對(duì)演奏者的技術(shù)水平要求，這種新技術(shù)在現(xiàn)代箏曲演奏中占有至關(guān)重要的地位。左手新型技法的問(wèn)世，既代表了現(xiàn)代古箏藝術(shù)發(fā)展的成就，又是近年來(lái)古箏藝術(shù)蓬勃發(fā)展的原因之一。

“以韻補(bǔ)聲”和“以音表現(xiàn)”都是左手技法，兩者的側(cè)重點(diǎn)不同，各有表現(xiàn)利弊，傳統(tǒng)箏曲中左手以做韻為中心;現(xiàn)代箏曲中左手以音響效果的表達(dá)為中心，不同的技法及運(yùn)用的不同，產(chǎn)生了豐富的箏樂(lè)風(fēng)格。

二、“以韻補(bǔ)聲”至“以音表現(xiàn)”之流變

在箏樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展中，人們首先融合了不同地域的箏樂(lè)特色，而后受西方音樂(lè)的影響，一些作曲家開(kāi)始創(chuàng)新，將原本單調(diào)的左手做韻技法改變，使左右手在樂(lè)曲演奏中的地位趨于平等，大力發(fā)展左手“以音表現(xiàn)”的新技法。這段時(shí)期的箏曲創(chuàng)作中，既有古箏演奏家也有專業(yè)作曲家的參與，箏樂(lè)的發(fā)展越來(lái)越多元化。在技術(shù)上，演奏家對(duì)古箏的技法十分了解，可以開(kāi)發(fā)出很多新技法，以此來(lái)提高演奏速度和技術(shù)難度。在創(chuàng)作上，作曲家對(duì)作曲技巧的運(yùn)用有優(yōu)勢(shì)，可以從旋律本體出發(fā)，開(kāi)發(fā)樂(lè)器潛在的新表現(xiàn)力。

（一）“以韻補(bǔ)聲”到“以音表現(xiàn)”萌芽

從20世紀(jì)20—30年代開(kāi)始，我國(guó)古箏藝術(shù)受古代黃河流域與不同地域文化的相互影響和相互融合，其發(fā)展格局出現(xiàn)了風(fēng)格多樣、流派紛呈、互相爭(zhēng)奇斗艷的趨勢(shì)。我國(guó)箏樂(lè)藝術(shù)在傳統(tǒng)箏派藝術(shù)的基礎(chǔ)上不斷發(fā)展創(chuàng)新，從而使箏樂(lè)演奏藝術(shù)走向成熟。

古箏藝術(shù)到20世紀(jì)40—50年代，有了進(jìn)一步的發(fā)展，受西方鋼琴演奏手法的影響，作曲家開(kāi)始大膽創(chuàng)新，將左手從單調(diào)的按弦做韻中解放出來(lái)，左手技法逐漸變得豐富多樣。箏曲《鬧元宵》，是曹東扶先生以河南民間音樂(lè)素材為基礎(chǔ)創(chuàng)作的。作曲家在當(dāng)?shù)毓~派演奏技巧的充分發(fā)揮下，又運(yùn)用了一些新的技法來(lái)增強(qiáng)樂(lè)曲的表現(xiàn)力，生動(dòng)鮮活地勾勒出一幅歡慶元宵的熱鬧場(chǎng)面。特別是將右手勾、抹、托、提的技法配合左手擊弦的新技法，模擬鑼鼓聲來(lái)渲染節(jié)日氣氛。在尾聲處使用和弦、左手掃弦、右手劃弦、右手和左手下滑大顫等技法相配合，采用了當(dāng)?shù)亍肮淖宇^”中的節(jié)奏，使樂(lè)曲具有推動(dòng)性，左手技巧的發(fā)展向前邁進(jìn)了一大步。

發(fā)展到20世紀(jì)70年代，王昌元先生創(chuàng)作的箏曲《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》問(wèn)世，曲中左右手同時(shí)在琴碼右側(cè)完成旋律演奏，真正解放了左手。點(diǎn)弦、刮奏、琶音等左手技巧在樂(lè)曲中多次運(yùn)用。傳神地描繪了一幅在暴風(fēng)雨下，碼頭工人與大自然英勇搏擊的場(chǎng)面。給人們以往印象中箏樂(lè)的纏綿委婉增添了一份強(qiáng)烈，為后期發(fā)展氣勢(shì)宏大、激烈高昂的音樂(lè)場(chǎng)景奠定了基礎(chǔ)。

（二）“以韻補(bǔ)聲”到“以音表現(xiàn)”的發(fā)展

演奏技法的不斷改變與創(chuàng)新讓箏樂(lè)作品在20世紀(jì)80—90年代以后，迎來(lái)了發(fā)展的新高潮。新變革推動(dòng)了社會(huì)的發(fā)展，也使音樂(lè)領(lǐng)域有了新變化。這一時(shí)期與以往相比，創(chuàng)作出的箏曲在風(fēng)格、內(nèi)容、形式上都有很大的差異，箏樂(lè)創(chuàng)作開(kāi)始不拘泥于演奏家，許多作曲家也紛紛加入，他們立足于新的角度，以更寬廣的視野去看待箏樂(lè)創(chuàng)作，因此在調(diào)式音階、旋法、演奏技法等方面會(huì)不同于傳統(tǒng)的創(chuàng)作技巧和方法。箏曲創(chuàng)作風(fēng)格趨于多元化，箏樂(lè)作品在樂(lè)曲內(nèi)容的深、廣度及題材的選擇、發(fā)展上，達(dá)到了一個(gè)新層次。

這種新技法將左手由單一伴奏形式轉(zhuǎn)化為和右手一樣彈奏旋律，音樂(lè)思維由單聲型轉(zhuǎn)化為多聲型，和聲音響效果較之以前更為飽滿，豐富了音樂(lè)表現(xiàn)力，使音樂(lè)的進(jìn)行更加恢弘，富有西方音樂(lè)的邏輯力量和色彩。左右手技法在發(fā)展過(guò)程中已基本趨向平衡，左手還要兼顧移碼、按弦、在琴碼左側(cè)演奏裝飾音等功能。左手這一時(shí)期的箏樂(lè)演奏發(fā)展中，大膽嘗試了右手的一些高難度演奏方法，借鑒了打擊樂(lè)的演奏形式，使古箏音色豐富起來(lái)，并拓寬了古箏左手技法的發(fā)展領(lǐng)域，對(duì)現(xiàn)代箏曲的技法難度和樂(lè)曲表現(xiàn)力的提高做出一定貢獻(xiàn)。

王中山先生創(chuàng)作的《云嶺音畫》中，大量運(yùn)用了“雙手搖”“雙手輪指”這兩種新興技術(shù)，作者在作品中部段落“戀歌”中，使用兩種新技術(shù)進(jìn)行大段的長(zhǎng)時(shí)間演奏，提高了對(duì)演奏者的技巧要求。大段的左右手雙搖推動(dòng)了古箏雙聲部長(zhǎng)線條旋律的發(fā)展，突破了原本一架箏所不能表現(xiàn)的音樂(lè)效果。

三、左手技法的西方化傾向

中國(guó)民族音樂(lè)隨著改革開(kāi)放政策的推動(dòng)發(fā)展，逐漸走出國(guó)門，各類對(duì)外音樂(lè)交流活動(dòng)的機(jī)會(huì)越來(lái)越多，箏樂(lè)藝術(shù)開(kāi)始融入到世界音樂(lè)文化的發(fā)展之中。優(yōu)秀的外來(lái)音樂(lè)文化也豐富了箏樂(lè)的表演形式，拓寬了發(fā)展視野，為這一古老民族樂(lè)器注入了新活力。

現(xiàn)代創(chuàng)作的大部分箏曲，其演奏重點(diǎn)是琴碼右側(cè)的演奏，左手“以音表現(xiàn)”技術(shù)的出現(xiàn)，是現(xiàn)代箏曲風(fēng)格的基本支撐。加強(qiáng)左手的取音技術(shù)會(huì)增加演奏的炫技性，豐富視聽(tīng)效果，可以更好地適應(yīng)箏曲演奏風(fēng)格的多樣化，但是“以韻補(bǔ)聲”的特點(diǎn)就會(huì)隨之減弱。雙手技術(shù)同化發(fā)展的趨勢(shì)，打破了傳統(tǒng)箏樂(lè)中音韻平衡的發(fā)展原則，盡管“以音表現(xiàn)”技術(shù)的發(fā)展得到許多青睞，許多新的技術(shù)與可能性隨之產(chǎn)生，但其發(fā)展核心是加強(qiáng)右手技術(shù)，“取音”成為技術(shù)發(fā)展的重中之重。在演奏時(shí)，左手是難以兼顧兩種技法的運(yùn)用，那么左手“以韻補(bǔ)聲”的韻腔就會(huì)減少，潤(rùn)飾技術(shù)不能得到進(jìn)一步發(fā)展;那么幾千年來(lái)古箏特有的“以韻補(bǔ)聲”中的韻就不復(fù)存在。

左手技法的創(chuàng)新發(fā)展不僅在音響效果的表達(dá)上高于傳統(tǒng)箏曲，在表演形式上也更為豐富。一批又一批的新鮮血液加入到箏樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展中來(lái)。箏樂(lè)藝術(shù)的蓬勃發(fā)展讓我們?yōu)橹院溃罅Πl(fā)展新技法的同時(shí)，也不能忘記鞏固新技法，要處理好兩者的發(fā)展關(guān)系，不能只側(cè)重一方。

結(jié) 語(yǔ)

古箏左手技法經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的發(fā)展，由“以韻補(bǔ)聲”到“以音表現(xiàn)”，兩者的發(fā)展本質(zhì)不同，一個(gè)注重寫意，一個(gè)注重寫實(shí)。不同的做韻手法形成了不同箏派，各箏派藝術(shù)的蓬勃發(fā)展鞏固了中國(guó)傳統(tǒng)箏樂(lè)的根基?！耙砸舯憩F(xiàn)”與前者相比將“以韻補(bǔ)聲”的虛音實(shí)化，借鑒西方演奏織體，豐富了音響效果。

“以音表現(xiàn)”的出現(xiàn)是必然的，它填補(bǔ)了“以韻補(bǔ)聲”留下的空白，學(xué)習(xí)西方的寫作手法，提升音響效果，使原本單一線性的旋律變得多樣立體。左手技法的新發(fā)展使箏樂(lè)發(fā)展上升到一個(gè)新境界;第一，重視了古箏演奏中左手的職能;第二，豐富了古箏音樂(lè)的音響色彩;第三，創(chuàng)新了表演形式，打破了人們傳統(tǒng)印象中的古箏演奏。

古箏的優(yōu)勢(shì)可謂得天獨(dú)厚，然而，這一優(yōu)勢(shì)又使古箏的技法發(fā)展受到了一定程度的限制。[2]任何事物的發(fā)展都具有兩面性，而左手技法的過(guò)度發(fā)展已經(jīng)使古箏這件中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器變得“西化”，我們必須正確對(duì)待新技法的產(chǎn)生，怎樣兼顧好兩者間的關(guān)系才是最需要關(guān)注的問(wèn)題。

注釋：

[1]

王小平.近年古箏左手技術(shù)的發(fā)展與箏曲音樂(lè)風(fēng)格[J].人民音樂(lè)，2001（12）：34.

[2]李 晗.談古箏演奏技法的創(chuàng)新與發(fā)展方向[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2000（04）：59.

（責(zé)任編輯：劉露心）