蘇婷

近年來“她力量”的崛起成為不爭(zhēng)的事實(shí)，“女性能頂半邊天”已成為空氣一樣的存在，甚至不再被人提起，隨之而來，電視劇作為流行文化的“半邊天”開始持續(xù)關(guān)注女性題材，前幾年“大女主”戲火爆熒屏，女性的奮斗、心路乃至野心映照在從古至今的各種愛恨情仇之中，喚起熒屏前“她們”的共鳴。隨著觀眾欣賞口味的新陳代謝，欣賞水平的日益提高，電視劇“雙女主”時(shí)代華麗開場(chǎng)，倪妮劉詩詩神仙姐妹花在38集的《流金歲月》中為觀眾獻(xiàn)上了一支動(dòng)人的雙人芭蕾，故事主線不再是一位女性在男人的世界里披荊斬棘，打怪升級(jí)，而是兩位女性彼此陪伴，彼此信賴，攜手苦樂人生。

兩位女主角沒有矛盾沖突，全劇沒有男主只有男配，這兩個(gè)“沒有”是《流金歲月》為了全劇架構(gòu)、故事講述和價(jià)值觀傳遞所做的“減法”，而“重男輕女”“媽寶男”“在貧瘠的現(xiàn)實(shí)中堅(jiān)守豐滿的理想”等多個(gè)社會(huì)議題的融入，則是讓全劇更有精品質(zhì)感，更具網(wǎng)絡(luò)話題度的“加法”，這一加一減中的相輔相成、收放自如成就了該劇點(diǎn)擊率和美譽(yù)度的雙豐收。

男人戲中女性價(jià)值可以缺位，女人戲中男性價(jià)值不可忽視，這在影視發(fā)展的歷史上都是創(chuàng)作“共識(shí)”，在傳統(tǒng)的大女主戲中，男女主人公之間矛盾沖突的戲劇性是推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵。相比之下，兩位整整38集都毫無嫌隙，相親相愛的女主角該是多么冒險(xiǎn)的人物關(guān)系設(shè)定，雖然有亦舒經(jīng)典小說的珠玉在前，但是在裹挾了更多資本和明星生態(tài)的長篇電視連續(xù)劇面前，能做出這樣的設(shè)定，必然要對(duì)故事和劇作本身更加自信，對(duì)觀眾心理有更科學(xué)的預(yù)判，甚至對(duì)性別文化現(xiàn)狀有更深刻的把脈?！读鹘饸q月》這樣的設(shè)定和最終呈現(xiàn)并不是毫無瑕疵，但已經(jīng)堪稱是可貴的探索和進(jìn)步。

犧牲了主人公之間的矛盾沖突，成就了女性之間相互扶持爭(zhēng)取到的“獨(dú)立”，這是全劇傳遞出的最為鮮明的價(jià)值觀。在女性互助互愛的溫柔底色上，是多個(gè)社會(huì)熱點(diǎn)在故事講述中發(fā)揮推動(dòng)力。比如，兩位女主人公人生中最大的危機(jī)，都是拜他們?nèi)松凶钪匾摹皨寣毮小彼n，蔣南孫的父親是一個(gè)在母親溺愛中長大的二世祖，炒房炒股，敗光家產(chǎn)，債臺(tái)高筑，選擇自殺，南孫為了守護(hù)媽媽和奶奶，獨(dú)自承擔(dān)債務(wù)，犧牲了夢(mèng)想和愛情。朱鎖鎖從小在親戚家寄人籬下，被謝宏祖費(fèi)盡心機(jī)追到手，可是這個(gè)富二代不僅處理不好婆媳關(guān)系，甚至不能挺直腰桿和媽媽平等對(duì)話，最終傷透了鎖鎖的心，讓鎖鎖“有一個(gè)完整家庭”的終極夢(mèng)想碎的一地雞毛。蔣父和謝宏祖的角色塑造堪稱當(dāng)代媽寶男教科書式的形象。融入社會(huì)議題的意義，在于讓全劇更具有生活化和時(shí)代性的質(zhì)感，同時(shí)更容易在網(wǎng)絡(luò)爆紅，滿足當(dāng)代觀眾把影視劇情當(dāng)成“社交貨幣”的需求。