□楊玲

話題類視聽新聞作品是指圍繞某一社會現(xiàn)象所做的新聞報道，其選題可以來自社會生活的方方面面，大多數(shù)對公眾生活有一定影響。該類作品涉及的是一類社會現(xiàn)象，關注面比事件類新聞作品廣，可以說是由眾多事件組合而成的，將它們串聯(lián)起來的是其本質(zhì)，因此話題類視聽新聞作品的結(jié)構(gòu)安排、信息選擇等方面決定了報道是否能觸及話題本質(zhì)。

一、結(jié)構(gòu)安排

正如機器的各種零部件一樣，各個部分都在自己的位置上時，機器才能正常運轉(zhuǎn)。視聽新聞作品也一樣，通過篩選組合新聞素材，各部分在內(nèi)在邏輯的表達上相互補充、照應，這樣才能使新聞作品的結(jié)構(gòu)框架合理、有序，新聞作品才能抽絲剝繭，探尋到事物的本質(zhì)。話題類視聽新聞作品的結(jié)構(gòu)主要有三種：外部結(jié)構(gòu)、內(nèi)部結(jié)構(gòu)和符號結(jié)構(gòu)。

外部結(jié)構(gòu)即新聞作品呈現(xiàn)出來的表面上的結(jié)構(gòu)，包括開頭、中間、結(jié)尾等。外部結(jié)構(gòu)可以讓觀眾清晰地明白該作品所要表達的內(nèi)容有哪些，會有一條淺顯的邏輯主線貫穿整個作品。以《穹頂之下》為例，該作品開頭從微觀視角引出主題，以自身經(jīng)驗說明為什么要調(diào)查霧霾，中間部分以“什么是霧霾”“它從哪里來”“我們怎么辦”三個問題貫穿始終，最后是總結(jié)：問題的解決要落實到社會實踐上來。這樣的結(jié)構(gòu)安排能夠讓觀眾明白《穹頂之下》所探討的霧霾現(xiàn)象是怎樣的情況，它的現(xiàn)在、發(fā)展以及以后人們應該如何解決它。內(nèi)部結(jié)構(gòu)是指新聞作品以邏輯關系來排列素材，主要采用并列、遞進、因果關系等方法。CBS《60分鐘》的《Private Matters》就是以并列的邏輯關系來處理和安排素材信息的。該作品選取了若干類隱私泄露的情況，從個人、夫妻到公眾人物，從公司對雇員到國家對個人等，各種信息匯聚到同一個層面上來說明隱私泄露的問題。符號結(jié)構(gòu)是按照新聞作品的聲音、畫面、字幕以及圖表等作區(qū)分的結(jié)構(gòu)方式。作品中的符號一方面是能被感知的客觀形式，另一方面是意義的載體，語言符號與非語言符號一起讓新聞作品的意義表達更全面。《抗生素的警告》這部新聞作品中不僅有實地的醫(yī)院病患采訪、主持人的講解和醫(yī)生的專業(yè)解答，同時還截取了大量相關影片如紀錄片《藥物依賴》、電影《恐怖地帶》的片段。大量史料和同類材料佐證了新聞作品的觀點，以多樣的表達手段生動形象地講明了濫用抗生素的危害，加深了受眾的理解認知程度，有效避免了單一的視聽傳播效果。

除此之外，還可以觀察作品是否遵守三個原則。一是從其時間、空間、邏輯等看是否能恰當?shù)胤从承侣勈聦嵉膬?nèi)在聯(lián)系。時間上從古至今、從過去到現(xiàn)在；空間上對不同地域、不同階層進行比較；邏輯上要嚴謹，防止出現(xiàn)前后矛盾。二是從材料的取舍、先后、詳略等看是否能準確清晰表達新聞作品的主題。不可隨意堆砌材料，與作品有關的留下，與作品無關的舍棄。材料應按照輕重緩急的先后順序進行排列組合，講究詳略得當，勿全篇濃墨重彩?！赌闼恢赖奈鞣矫襟w》先從政治家利用媒體開始，之后是狗仔窺探名人私生活，最后是媒體的竊聽丑聞，層層遞進，詳略得當，結(jié)尾引出“媒體的權(quán)力界限和如何對媒體進行監(jiān)管”的結(jié)論，材料的有序安排讓新聞作品的主題清晰明了。三是從節(jié)奏、內(nèi)容穿插、情感運用等看是否符合觀眾的接受能力與接收習慣。節(jié)奏不可過快，思緒不能太跳躍，讓觀眾跟不上節(jié)奏；也不可敘事過慢，消耗受眾觀賞的耐心。平鋪直敘的作品無法調(diào)動觀眾的積極性，恰當?shù)膬?nèi)容穿插才能吸引觀眾的注意力，也會讓作品有一定的神秘感。情感共鳴會讓觀眾更能沉浸其中，這樣一來，觀眾對作品的接受度會大大提高。因此，好的結(jié)構(gòu)框架加上上述三個原則，才能成就一篇好的新聞作品。

二、信息選擇

話題類視聽新聞作品涉及多種事物，而客觀事物的復雜性必然使得信息繁雜。信息論的奠基人香農(nóng)（Shannon）認為，信息是用來消除隨機不確定性的東西的。如何使材料的信息消除歧義，傳達出主題思想，是話題類視聽新聞作品的作者所要思考的。作者通過整合多種信息，使新聞作品達到1+1＞2的效果。

話題類視聽新聞作品所要做的就是滿足全方位的信息需求。從認識論的角度來說，信息有語法、語義、語用三個層次。其中，語法信息是最簡單、最基礎的層次，是認識主體感知或表述的事物運動狀態(tài)和特征的形式化關系，也就是說只表述其客觀狀態(tài)。例如在《抗生素的警告》中，抗生素的科學原理與基本常識就屬于語法信息。語義信息指主體能夠領悟事物的運動狀態(tài)及其變化方式的邏輯含義而獲得的信息。語用信息是最完全、最實用的層次，是指主體能夠判斷事物運動狀態(tài)及其變化方式的效用而獲得的信息，比如《抗生素的警告》中在醫(yī)生看來，抗生素只有在正確的場合下使用才能發(fā)揮作用，而在部分普通大眾眼中，抗生素儼然靈丹妙藥。信息選擇的目的是傳達作品的主題思想與情感態(tài)度，《Private Matters》所傳達出的情感態(tài)度就是每個人都有權(quán)利保護自己的隱私不被侵犯。該作品從小處著手，如以個人住址、工作等一些信息的泄露為開始，進而延伸到夫妻、竊聽迷和公眾人物，最后是組織對個人隱私的侵犯。它的主題是很明顯的：將信息進行組合，一一呈現(xiàn)，最后點題，即如何監(jiān)督以防止個人隱私泄露。

三、敘述角度

“敘述角度體現(xiàn)的是一種敘述者和所敘述事件的表述關系?！睌⑹鲆暯且卜Q敘述聚焦，是指敘述語言中對故事內(nèi)容進行觀察和講述的特定角度。法國結(jié)構(gòu)主義批評家熱奈特（Genette）拋開以往的“人稱”而采用“聚焦”一詞來研究敘述視角，并將其分為零焦點敘事、內(nèi)焦點敘事和外焦點敘事三種。零焦點敘事即全知視角，它是指敘述者比任何人物都知道得多，這種敘述視角最大的優(yōu)勢就在于視野無限開闊，靈活自由，對事物可以進行全方位的敘述，敘事樸素明晰，觀眾能夠一目了然；但也正因為其全知性，所帶來的強烈的主觀性就成為其缺點。內(nèi)焦點敘事即敘述者所知道的同人物知道的一樣多，敘述者只借助某個人物的感覺和意識，從其視覺、聽覺及感受的角度去傳達一切，如敘述者是旁觀者、目擊者等，因為敘述者身臨其境，故可信度高、親切性強，但會只局限于敘述者自己的所見所感。外焦點敘事也稱觀察視角，即敘述者僅向讀者敘述人物的行為和語言，無法解釋和說明人物隱藏的一切，其敘事直觀，客觀色彩突出，但會造成認知不全面的后果。

三種視角有利有弊，而為更好講清事物的發(fā)展變化，三種視角結(jié)合運用會讓作品的主題更加深刻，觀眾也能更好地把握事物的本質(zhì)。《抗生素的警告》通過運用有限視角敘事來闡明作品的主旨，調(diào)查記者和當事人（如主任和醫(yī)生）兩者交叉進行講述，既讓觀眾明白了抗生素的科學原理、歷史發(fā)展，又全面剖析了抗生素濫用的社會原因，全方位的敘述與當事人講述的高可信度使調(diào)查報道更有說服力，主題也得到了進一步的深化。

四、結(jié)語

對于話題類視聽新聞作品，應從結(jié)構(gòu)安排、信息選擇、敘述角度三方面進行分析。合理的結(jié)構(gòu)安排會讓作品的主題表達更有力，更能反映出事實的本質(zhì)；信息選擇的排優(yōu)組合可以滿足觀眾全方位的信息需求；多種敘事角度的融合能讓作品的客觀性、新聞性、故事性實現(xiàn)有機統(tǒng)一。