杜映璧

一、舒伯特與《未完成交響曲》

舒伯特是奧地利的音樂(lè)家和作曲家，他創(chuàng)作了大量的作品，被稱為“歌曲之王”。1797 年，舒伯特出生在維也納的一個(gè)貧苦教師家庭中，他的父親是一位業(yè)余音樂(lè)家，舒伯特從小就展現(xiàn)了杰出的音樂(lè)才能，自幼學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴。九歲的時(shí)候跟隨霍爾查學(xué)唱歌，十一歲成為維也納帝國(guó)圣堂的唱詩(shī)班歌手、樂(lè)隊(duì)小提琴手，常擔(dān)任指揮，其間他寫出了多部作品，包括《第一交響樂(lè)》。他在父親的學(xué)校任職時(shí)創(chuàng)作了大量的藝術(shù)歌曲和第四、第五交響曲。后來(lái)他辭去了工作，在維也納以出售作品、教作曲和鋼琴謀生，去世時(shí)年僅三十一歲。他的一生短暫而貧苦，但留下了一千多首作品，這些作品的體裁涉及所有音樂(lè)形式。因?yàn)樗毑〗患樱硐霟o(wú)法實(shí)現(xiàn)，所以寫出來(lái)的音樂(lè)也是比較憂郁和充滿幻想的，表現(xiàn)出來(lái)的是柔軟細(xì)膩、幻想抒情的詩(shī)意，強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感，他的音樂(lè)與文學(xué)二者形成了姊妹似的聯(lián)系。

《未完成交響曲》是他生活最豐富、最悲慘的晚年創(chuàng)作的，去世的時(shí)候樂(lè)譜才被人們發(fā)現(xiàn)。舒伯特在這兩個(gè)樂(lè)章中已經(jīng)完美地將他所想表達(dá)的完整創(chuàng)作出來(lái)，打破了古典音樂(lè)四個(gè)樂(lè)章的常態(tài)，是舒伯特結(jié)合自身悲慘經(jīng)歷和浪漫主義新思潮形成的風(fēng)格獨(dú)特的作品。

二、《未完成交響曲》賞析

樂(lè)曲由低沉悠遠(yuǎn)的引子引出，低音提琴和大提琴給整個(gè)曲子烘托了一種神秘和幻想的情緒。第一樂(lè)章是中庸的小快板，簡(jiǎn)單的奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)，b 和聲小調(diào)。呈示部（13-105）主題(13-38)中，小提琴低沉而又緊張的顫音反復(fù)出現(xiàn)，旋律越來(lái)越密集，突然一個(gè)木管長(zhǎng)音出現(xiàn)，由木管奏出主題。這個(gè)主題旋律伴隨小提琴的顫音顯得特別悠遠(yuǎn)神秘，具有歌唱性，像是在幻想憧憬未來(lái)。隨后主題句中加入了弦樂(lè)，音樂(lè)情感急劇上升，主題一直變化，音樂(lè)情緒突然爆發(fā)。主屬七和弦反復(fù)交替出現(xiàn)，把情緒帶到了最高處，最后解決到主和弦上，感覺(jué)是被命運(yùn)鎖住了喉嚨。音樂(lè)非常戲劇化的旋律停止在一個(gè)長(zhǎng)音里，漸漸地音樂(lè)寬闊起來(lái)，出現(xiàn)了平緩的伴奏，這里是主題句和中句的連接部分。中部（44-105）主題出現(xiàn)在G 大調(diào)上，音樂(lè)變得明亮了起來(lái)，由大提琴輕輕地奏出輕快的旋律，表達(dá)了舒伯特在悲痛的環(huán)境中對(duì)美好事物的向往和渴望。小提琴反復(fù)拉奏中部的主題，隨后富有歌唱性的弦樂(lè)與主題部分的悲傷形成對(duì)比。但輕快的音樂(lè)沒(méi)有中規(guī)中矩地停止，突然沒(méi)有了聲音。第63 小節(jié)和第93 小節(jié)突然出現(xiàn)了很強(qiáng)烈的和聲，調(diào)性又從明亮的G大調(diào)轉(zhuǎn)為了g 小調(diào)，打破了剛剛恬靜的意境，把人從美好的幻想的意境中拉了出來(lái)，令人猝不及防。（94-104）這個(gè)地方是復(fù)調(diào)演奏法，中部的主題在最高音上進(jìn)行再現(xiàn)，充滿戲劇性。這個(gè)時(shí)候歡快美好的主題再現(xiàn)，主旋律的重復(fù)變奏為陰暗的b 小調(diào)，突然主題變成了強(qiáng)音，輕快的旋律也恐怖起來(lái)，呈示部的尾聲被灰暗籠罩。

展開部（114-217），原型來(lái)自于引子，用極度低沉的低音提琴和大提琴烘托氣氛。調(diào)性轉(zhuǎn)為e 小調(diào)，通過(guò)不斷在結(jié)構(gòu)和調(diào)性上發(fā)生變化形成了豐富的色彩，深刻地表達(dá)了作者內(nèi)心世界的糾結(jié)。

再現(xiàn)部（218-327）是呈示部的主題再現(xiàn)。小提琴的顫音帶出木管和弦樂(lè)的主題，調(diào)性也從主調(diào)經(jīng)過(guò)不斷變化，在主屬七和弦下停在f 小調(diào)的主音上。但中部的主題并沒(méi)有到主題的b 小調(diào)，而是到B 大調(diào)上，這里的調(diào)性沒(méi)有得到統(tǒng)一。尾聲（328-368）運(yùn)用了引子的材料，這個(gè)時(shí)候調(diào)性才算轉(zhuǎn)到主調(diào)b 小調(diào)上，第一樂(lè)章結(jié)束。在這一樂(lè)章中舒伯特在悲慘世界中有一絲絲幻想，從美好世界一下墜入悲慘世界，反反復(fù)復(fù)充滿戲劇性。

第二樂(lè)章為行板、回旋曲式E 大調(diào)，音樂(lè)抒情而優(yōu)美。對(duì)比第一樂(lè)章它沒(méi)有悲傷與絕望，也沒(méi)有突然急劇性的對(duì)比，明朗的色彩像是對(duì)自己內(nèi)心世界的釋懷。主題（1-16），這是一個(gè)二段式，第一段是由低音提琴撥弦引出一段優(yōu)美而輕柔的旋律；第二段用同一材料從e 小調(diào)轉(zhuǎn)為E 大調(diào)的樂(lè)段，由小提琴呈現(xiàn)出了一個(gè)優(yōu)雅寧?kù)o的狀態(tài)。第二個(gè)主題(66-83)升c 小調(diào)，當(dāng)雙簧管吹奏主題時(shí)轉(zhuǎn)為降D 大調(diào)。這里是浪漫主義音樂(lè)時(shí)期出現(xiàn)的一個(gè)特殊的遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。這種形式打破了原有的規(guī)律，展現(xiàn)了獨(dú)特的調(diào)性魅力，在田園悠閑的環(huán)境中體現(xiàn)了一絲不安。音樂(lè)朦朧中變得寬廣，好似舒伯特已經(jīng)深深地感受到了世界的不公，但依然想保持美好幻想和平靜的心態(tài)。

這個(gè)作品集展現(xiàn)了舒伯特一生的悲痛和糾結(jié)，第一樂(lè)章的強(qiáng)烈和第二樂(lè)章的平靜形成強(qiáng)烈的情緒對(duì)比，充分展現(xiàn)了舒伯特內(nèi)心和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。舒伯特用他短暫的生命創(chuàng)造了無(wú)限的光輝。他死后人們幫他如愿葬在他的偶像貝多芬的旁邊，他的精神在他所創(chuàng)造的那些膾炙人口的作品中永垂不朽。