岳曉云

（惠州學(xué)院 音樂學(xué)院，廣東 惠州 516007）

有同行對瞿希賢的合唱作品有這樣的描述： “聽著瞿希賢同志的作品，我感到她的‘合唱思維’還有著她自己獨特的方面，這表現(xiàn)在對于聲部色彩的細微把握，對于和聲濃淡的細心安排，對于感情表現(xiàn)的細膩處理。在人聲的無窮的變幻之中，給人以豐富的美的體驗”［1］。在這里 “合唱思維” 包含了 “聲部色彩” “和聲濃淡” “感情表現(xiàn)” “人聲的變幻” 等因素相融合的特點，也體現(xiàn)了瞿希賢合唱作品的特點及風(fēng)格所在。

什么是合唱思維呢？合唱思維可以理解為作曲技術(shù)與合唱表現(xiàn)手段融合在一起的一種綜合性思維，是曲作者的一度創(chuàng)作思維與合唱表演者的二度創(chuàng)作思維相融合的有機結(jié)合。作曲技術(shù)與合唱表現(xiàn)手段既可以分開獨立研究，也可以將兩者融合起來合并研究。完整合唱思維理論的建立就必須將兩者融合起來，只有這樣的研究方式才能建立起完整的合唱思維體系。

從藝術(shù)實踐的環(huán)節(jié)來思考，作曲屬于一度創(chuàng)作、表演屬于二度創(chuàng)作，二度創(chuàng)作來自一度創(chuàng)作，只有充分掌握一度創(chuàng)作才能進行完整的二度創(chuàng)作。所以，二度創(chuàng)作者必須具有扎實的作曲技術(shù)理論基礎(chǔ)才能與曲作者取得心靈的溝通，才能掌握曲作者的創(chuàng)作意圖。同樣原理，曲作者對合唱表演手段也需要有深入的研究，尤其需要對合唱藝術(shù)中如：均衡、色調(diào)、諧和、協(xié)調(diào)等主要表現(xiàn)手段有著深度的把握和良好的實踐運用，只有這樣，曲作者與合唱表演者才能建立起共同的合唱思維，在合唱思維的指導(dǎo)下最終達到讓合唱團淋漓盡致地表演作品的內(nèi)涵。所以，對合唱思維的研究必須是將作曲技術(shù)與合唱表現(xiàn)手段兩者融合起來的研究，研究它們的相互關(guān)系與相互作用以及它們在合唱藝術(shù)再現(xiàn)時的有機結(jié)合。文章主要是針對作曲技術(shù)中 “和聲” 與合唱表現(xiàn)手段中 “均衡” 的相互關(guān)系及其有機結(jié)合的研究。

一、和聲的組織作用

和聲是隨著多聲部音樂發(fā)展而形成的，它的構(gòu)成包含兩個方面：一是和弦的結(jié)構(gòu)，二是和聲進行。和弦結(jié)構(gòu)即和聲縱的方面，它們按照三度音程關(guān)系或非三度音程關(guān)系，由三個以上的音的結(jié)合［2］，如譜例1。

譜例1：

但孤立的和弦并不能構(gòu)成和聲，和聲必須由傳遞情緒的和聲語匯構(gòu)成，這就需要把和弦一個一個地連接起來構(gòu)成和聲語匯，這種連接也稱為和聲進行，即和聲橫的方面。

譜例2是在C大調(diào)上構(gòu)成的三個和弦，主音上的終止四六和弦、屬音上的屬三和弦，主音上的主三和弦，它們按三度疊置原理構(gòu)成和聲縱的方面。在聲部連接方面，由四個聲部構(gòu)成，每個聲部有各自的進行，這些聲部按照和弦結(jié)構(gòu)原理與音的重復(fù)、省略等方法將和弦連接起來，構(gòu)成了一個終止式的和聲語匯。這種和聲的縱橫結(jié)合構(gòu)成了和弦的連接與聲部的進行，也構(gòu)成了和聲的時間性與立體性的音響特點，這就是和聲的組織作用，正如桑桐先生所說 “多聲部音樂的各個聲部通過和弦結(jié)構(gòu)與和聲進行而組成有機的統(tǒng)一體，就是和聲在聲部關(guān)系的組織作用”［3］。

譜例2：

譜例3：舒伯特《小夜曲》（5-8小節(jié)）

譜例3 是舒伯特《小夜曲》，具有抒情、柔美的風(fēng)格，在和聲的組織下四個聲部在縱的方面按三度疊置的和弦結(jié)構(gòu)原理將各聲部有機結(jié)合在一起，構(gòu)成了在d小調(diào)內(nèi)的主、下屬（II）與屬等和弦，在橫的方面，聲部的運動中構(gòu)成了主—下屬II—屬的和聲進行。

譜例3中的四個聲部，在和聲的組織作用下，構(gòu)成了混合排列，各相鄰聲部之間采用三度、六度等不同的音程關(guān)系，這種相鄰聲部之間的距離使四個聲部都處在共同的聲區(qū)，由于聲區(qū)相同，各聲部發(fā)聲的緊張度也相同，由此而獲得的音響平衡稱為 “自然平衡”［4］，這也是合唱創(chuàng)作中最常用的技術(shù)手段。在 “自然平衡” 中合唱團各聲部能自然地發(fā)聲，在藝術(shù)再現(xiàn)時通過合唱表現(xiàn)手段 “均衡” 的處理從而得到良好的合唱音響效果。

“均衡” 是合唱作品藝術(shù)實踐時的重要的表現(xiàn)手段（后面將重點介紹），它是由合唱中各聲部相互結(jié)合而產(chǎn)生的［5］27，均衡包含音量與音色兩個因素。從均衡的角度分析譜例3，主旋律由女高音聲部擔(dān)任，這是四聲部中最重要的聲部，其他三個聲部將隨著它的動態(tài)來決定自身，尤其在音色與音量上，主旋律音色需要抒情、甜美并具備一定的穿透力的效果，其他三個聲部為和聲性聲部，起烘托主旋律的作用，在音色與音量上與主旋律接近，不能有任何超越主旋律的情況。

以和聲為基礎(chǔ)，以均衡為實踐手段，在排練與演出中調(diào)整各聲部的音量與音色相互結(jié)合的藝術(shù)效果，從而達到表現(xiàn)作品內(nèi)容的音響要求。正如美國著名指揮家伊麗莎白所說： “作為一個指揮，你將發(fā)現(xiàn)你最大的障礙是要調(diào)整幾個聲部之間的平衡—重寫那些印刷的力度記號直到它們最后確實適合你的管弦樂團、合唱團的表演”［6］，譜例3其 “和聲—均衡音響效果圖” 如圖1。

圖1 和聲—均衡音響效果圖

以和聲為基礎(chǔ)通過均衡作用下其音響如圖1 所示，底座不大，說明低音不重，從男低音—男高音—女低音三個和聲性聲部的相互結(jié)合情況分析，它們音量呈遞減形態(tài)，這一形態(tài)符合聲學(xué)中低音振幅大、高音振幅小的自然原理，四個聲部音量對比不大，加上女高音本身音質(zhì)的穿透性，和聲性的三個聲部烘托女高音聲部將 “我的歌聲穿過黑夜向你輕輕飛去” 用娓娓道來之感達到淋漓盡致地表達符合作品內(nèi)容的藝術(shù)效果。

譜例4：貝多芬《春之召喚》（1-4小節(jié)）

在譜例4《春之召喚》中，根據(jù)和聲的組織分析，四個聲部在縱橫的組織中，和弦在E大調(diào)的主、下屬、主、屬、主等音級上構(gòu)成和弦，并在聲部的連接中構(gòu)成了主—下屬—K64—屬—主的和聲進行中。

該作品充滿了青春的朝氣和樂觀的情緒，主旋律由女高音聲部擔(dān)任，女低音與男高音兩個內(nèi)聲部擔(dān)任和聲性聲部且平穩(wěn)進行，男低音聲部擔(dān)任和弦基礎(chǔ)音聲部，各聲部基本處于共同的聲區(qū)，屬于 “自然平衡” 的范圍內(nèi)，為藝術(shù)再現(xiàn)時 “均衡” 的處理鋪墊了良好的基礎(chǔ)。

在譜例4中，男低音擔(dān)任和弦基礎(chǔ)音聲部，呈現(xiàn)出較強的旋律性，在不損害主旋律的情況下，加強該聲部的音量讓它托起整個和弦，達到了表現(xiàn)作品風(fēng)格的要求。其 “和聲—均衡音響效果圖” 如圖2：

圖2 和聲—均衡音響效果圖

由圖2 可見，底座大，低音渾厚，兩個內(nèi)聲部也屬于和聲性聲部并以自然發(fā)聲狀態(tài)相互結(jié)合，以小于外聲部的音量支持兩個外聲部的旋律表現(xiàn)，兩個外聲部音量均等，這樣的均衡設(shè)計使音響整體渾厚而充滿青春的氣息。

譜例5：瞿希賢《牧歌》（33-40小節(jié)）

譜例5《牧歌》，包含了六個聲部，為復(fù)調(diào)音樂織體。各聲部有各聲部的線條和不同的節(jié)奏，在縱的方面共同構(gòu)成了bG宮調(diào)式的主和弦、重屬和弦、屬和弦、主和弦。在橫的方面，共同構(gòu)建了主—重屬—屬—的和聲進行。各聲部都處在共同的聲區(qū)，構(gòu)成了良好的 “自然平衡” 基礎(chǔ)。但從作品的藝術(shù)風(fēng)格分析，必須用均衡的方法對各聲部進行音量的重新分配以達到作品的藝術(shù)要求，主要原因：

一是主旋律由女低音聲部擔(dān)任，所以它在音量和音色上需要上有一定的穿透力。

二是女高音聲部擔(dān)任副旋律，并且在主旋律的上方，音量需要弱于主旋律。

三是男高音和男低音兩個聲部共同擔(dān)任和聲性聲部，烘托主旋律，在音量與音色上不要超出主旋律，以相仿的音量與音色進行烘托會取得良好的效果。其 “和聲—均衡音響效果圖” 如圖3：

圖3 和聲-均衡音響效果圖

譜例6：孟大鵬東北民歌《搖籃曲》（18-25小節(jié)）

譜例6 是一首五聲性徵調(diào)式民歌，通過和弦的轉(zhuǎn)位與換音等五聲調(diào)式民族和聲技術(shù)手法，打破了傳統(tǒng)和弦的三度疊置結(jié)構(gòu)，但在和聲的組織方面依然遵循著和聲的排列與連接的規(guī)律，在橫的方面，領(lǐng)唱擔(dān)任主旋律，其他三個聲部擔(dān)任和聲性聲部，以和聲烘托旋和聲連接，并在聲部運動中構(gòu)成了t-s-d-s-d-t的和聲功能進行，以正格終止結(jié)束。譜例6 在和聲的組織方面有三個方面的特點：

一是為了突出五聲音階的特點，打破了三度疊置的結(jié)構(gòu)，采用大二度、純四度的疊置，使音響上富有濃郁的民族特色，但其內(nèi)聲部的連接始終保持平穩(wěn)進行，為烘托主旋律構(gòu)建了良好的聲部平衡，該作品整體音響輕柔，擔(dān)任和聲性的三個聲部以音層式形態(tài)相結(jié)合，其音量應(yīng)以同等音量結(jié)合能獲得更好的音響效果。

二是在低音的組織方面，運用比較自由，大三度、小三度、大二度、小二度的進行，屬到主功能力度減弱，調(diào)式風(fēng)格顯現(xiàn)柔和的效果。

三是在終止式的組織上，采用了Ⅶ-#Ⅶ-Ⅰ的正格進行，Ⅶ音（bB 清羽）到主音Ⅰ（C 徵）為大二度關(guān)系，#Ⅶ（變徵）的使用增強了d-t的傾向性，加強了終止收攏性質(zhì)。其 “和聲—均衡音響效果圖” 如圖4：

圖4 和聲—均衡音響效果圖

從譜例3 至譜例6 說明，無論是主調(diào)音樂作品、復(fù)調(diào)音樂作品、大小調(diào)式作品還是五聲調(diào)式作品，和聲在縱的和弦結(jié)構(gòu)方面與橫的和聲進行方面的有機結(jié)合構(gòu)成了和聲的組織作用。

和聲的組織功能在樂譜上的體現(xiàn)，表現(xiàn)了作曲家在一度創(chuàng)作中用和聲的組織功能對作品進行整體和聲思維的科學(xué)布局，但這僅僅是在譜面上的表達。把僵死的譜面轉(zhuǎn)化成立體性的音響必須對各聲部音量及音色進行重新分配、重新結(jié)合，直到它們最后達到表現(xiàn)作品內(nèi)容的音響效果，即均衡的實施。

二、均衡的音響作用

“合唱各聲部音量和音色上的相互關(guān)系，形成了合唱的均衡［5］49” ，均衡包含音量、音色兩個因素。以和聲為基礎(chǔ)，對作品總體音量、音色以及各聲部音量與音色的設(shè)計，這就是均衡的思維?？茖W(xué)合理的均衡設(shè)計是合唱作品音響完美再現(xiàn)的技術(shù)保障。

音量分為總體音量與各聲部音量，總體音量是由各聲部音量總體均衡而構(gòu)成，即總體音量的設(shè)計決定了各聲部的相互關(guān)系。音色有濃淡之分，強的音量往往包含著濃的音色，弱的音量往往包含著淡的音色。 “合唱各聲部音量和音色上的相互關(guān)系” 就是一個總體的均衡設(shè)計。從聲學(xué)的規(guī)律來看，聲音的高音區(qū)頻率高，低音區(qū)頻率低，頻率越高，振幅越小，音量相應(yīng)越小，頻率越低，振幅越大，音量相應(yīng)越大。因此混聲四部合唱各聲部及其相互關(guān)系的基本規(guī)律是一種自然均衡，如圖5所示（其中第一格S代表女高音聲部，第二格A代表女低音聲部，第三格T代表男高音聲部，第四格B代表女高音聲部）。

圖5 和聲—均衡音響效果圖

圖5 是一個錐形的模樣，它是根據(jù)和聲的組織功能與均衡的音響平衡作用相結(jié)合而設(shè)計的，它是將和聲思維與均衡思維高度融合在一起的 “和聲—均衡音響效果圖” 。這個錐形可以根據(jù)作品音響的要求進行各種變化，在和聲與均衡的有機結(jié)合的作用下，錐形的變化可以產(chǎn)生不同的立體性的音響效果。

譜例7：瞿希賢《把我的奶名兒叫》（25-28小節(jié)）

譜例7 作品中各聲部聲區(qū)基本相同（中聲區(qū)偏高一點），作品在mf的力度上體現(xiàn)內(nèi)心深處的呼喚，音色不能濃厚，需清淡細致而抒情，因此，各聲部之間在均衡上的相互關(guān)系如圖6所示。

圖6 和聲—均衡音響效果圖

圖6 和聲—均衡音響效果圖底座不大，意味著低音不是很重，低音聲部與高聲部音量相差不大，各聲部之間音量比較接近，體現(xiàn)出一種輕柔的音響效果。

譜例8：冼星?！饵S河船夫曲》（110—111）

譜例8 同樣是mf 的力度，但表達的內(nèi)容不一樣，《黃河船夫曲》表達的是船夫們拼著性命勇斗波浪的情景，它謳歌的是中華民族不屈不撓的精神，以上片段是搏斗后的間歇，在這里要表現(xiàn)出堅強厚實之感，雖然音量是mf，但濃厚的音響特點要凸顯。因此各聲部相互的關(guān)系見圖7：

圖7 和聲—均衡音響效果圖

圖7 《黃河船夫曲》是和聲—均衡音響效果圖的設(shè)計，底座很大，低音聲部比高音聲部要強很多，各聲部音量對比比前面要強，該和聲—均衡音響效果圖的音響特點就是濃厚，其音響效果與作品內(nèi)容相吻合。

以錐形為基礎(chǔ)的三角形均衡圖統(tǒng)稱為自然均衡，是一種普遍性要求。隨著作品內(nèi)容的不同，均衡必須與內(nèi)容互相適應(yīng)。合唱作品的各聲部，因為所起的作用不同，均衡的安排也必須按照各聲部的作用予以適當(dāng)調(diào)整［5］59，這就需要人為均衡。

譜例9：狄蓋特《國際歌》（5-6小節(jié)）

《國際歌》的基本風(fēng)格是：戰(zhàn)斗性、號召性；為了凸顯這種風(fēng)格，曲作者運用了假交錯這一手法，男高音聲部與女高音聲部采取假交錯排列，演唱上男高音聲部再加上強唱的手段，體現(xiàn)了戰(zhàn)斗性、號召性，整體音響效果就與音樂風(fēng)格相吻合。其和聲—均衡音響效果見圖8，此聲部關(guān)系，凸顯了男高音，均衡的整體設(shè)計表達了音樂內(nèi)涵。

圖8 和聲—均衡音響效果圖

譜例10：瞿希賢《飛來的花瓣》（18-20小節(jié)）

譜例10 中，女高音聲部擔(dān)任主旋律，雖然力度不強（mp），相比其他演唱哼鳴的和聲性聲部既要明亮也需要富有穿透力，在寧靜的氣氛中女高音內(nèi)心激動地講述著 “片片花瓣在春風(fēng)中傾吐芬芳” ，緊接著把音樂推向全曲高潮 “回答老師，回答老師當(dāng)年的祝愿” 。其和聲—均衡音響效果設(shè)計見圖9：

圖9 和聲—均衡音響效果圖

圖9 均衡設(shè)計，底座不大，女低音、男高音、男低音各聲部音量也比較接近，唯獨女高音突出，這樣的均衡構(gòu)成的音響符合音樂的內(nèi)涵。

譜例11為音層式混聲合唱對音層式的混聲合唱，各聲部的關(guān)系是：音量相等、音色相同。

譜例11：瞿希賢《飛來的花瓣》（21-24小節(jié)）

譜例11片段為《飛來的花瓣》的高潮部分，力度為f，音層式的和聲編配，音響效果不需要太厚重，底座不能大，與其他聲部相當(dāng)即可，均衡的設(shè)計不再是錐形，而是上下基本相同的支柱形，即彼此用同樣的或相似的音量和音色演唱。其和聲—均衡音響效果見圖10：

圖10 和聲—均衡音響效果圖

均衡就是在和聲的基礎(chǔ)上根據(jù)合唱作品的要求對各聲部的相互關(guān)系進行調(diào)整的一種合唱表現(xiàn)手段，和聲只有在均衡的調(diào)整下才能達到合唱作品所要求的音響效果，均衡的這種對各聲部關(guān)系的調(diào)整作用總是伴隨著和聲進行而發(fā)揮其功能。

三、和聲與均衡的相互關(guān)系及其實現(xiàn)

和聲對于多聲部的合唱作品來說是各聲部的組織者，這種組織作用表現(xiàn)在縱橫兩個方面。均衡就是在縱的方面按照合唱作品音響的要求調(diào)整各聲部之間的關(guān)系，使各聲部在均衡的調(diào)整下相互結(jié)合起來到達表現(xiàn)合唱作品內(nèi)容的音響要求。均衡與和聲的有機結(jié)合其目的就是讓合唱作品藝術(shù)再現(xiàn)時使其音響表現(xiàn)達到完美的效果。

當(dāng)合唱作品藝術(shù)再現(xiàn)時，每一個時間點的和聲縱向平面就構(gòu)成一個 “和聲-均衡音響效果圖” ，所有 “和聲-均衡音響效果圖” 的集合就構(gòu)成了整個作品的完整音響。所以，和聲是均衡的基礎(chǔ)，均衡是和聲的音響體現(xiàn)。

譜例12：瓦格納《婚禮進行曲》（1-16小節(jié)）

由譜例12可見，在和聲的組織方面，四個聲部，每個聲部有各自的聲部進行。在縱的方面，共同構(gòu)建了bB 大調(diào)內(nèi)的主和弦、屬七和弦、下屬和弦、II7和弦、重屬和弦、III級和弦、VI級和弦。非和弦內(nèi)的音（和弦外音）依附于這些和弦。在橫的方面，前八小節(jié)共同構(gòu)建了主—屬—主—下屬—重屬—屬的和聲進行，后八小節(jié)共同構(gòu)建了主—下屬—屬—主的和聲進行。

均衡是合唱表演者在和聲的基礎(chǔ)上的一次再創(chuàng)作，為了使音響符合作品的內(nèi)容并達到完美表現(xiàn)的效果，合唱表演者必須對各聲部在音量、音色上進行合理再安排。譜例12 四個聲部，女高音擔(dān)任主旋律，內(nèi)聲部平穩(wěn)進行，男低音擔(dān)任低音旋律的聲部?；玖Χ葹閜，其 “和聲—均衡音響效果圖” 見圖11：

圖11 和聲—均衡音響效果圖

圖11 底座不大，低音不會很重，在和聲的縱方向，各聲部音量對比也不大，整體音響不濃厚，體現(xiàn)淡、輕的色調(diào)。很適合表達虔誠而充滿向往的心里。

均衡在合唱作品中并非一成不變，隨著作品的發(fā)展，其音響效果也會發(fā)生變化，這種音響的改變需要通過對均衡進行重新設(shè)計。

譜例13：瞿希賢《親愛的黨，光榮的黨》（1-4 小節(jié)）

譜例13包含五個聲部，在縱的方面，于bA大調(diào)內(nèi)構(gòu)成了在屬音、上中音、屬音、主音、下屬音、下中音、上中音、屬音上構(gòu)成的三和弦以及七和弦。在橫的方面，各聲部的運動中構(gòu)成了屬—下屬II—屬—主—下屬6—重屬—屬的和聲進行。在均衡方面，第一小節(jié)，各聲部在中低音區(qū)演唱，力度為mp，清淡的音響，其均衡圖底座是不大的寶塔型均衡圖。第二小節(jié)為漸強小節(jié)，起點為mp，頂點為mf，其和聲-均衡音響效果圖在這一小節(jié)是一個變化的小節(jié)，由一個底座不大的寶塔型向底座較大的錐形發(fā)展，力度由弱到強、音色由淡至濃。第三小節(jié)，各聲部為了配合旋律線向上的移動都相應(yīng)移高，力度為mf，在這里出現(xiàn)了男高音與女高音假交錯排列，男高音聲部所處的音區(qū)較高，很有穿透力，為了表達這種特殊的效果，此時的均衡需要人為調(diào)整，將男高音凸顯出來，表現(xiàn)出一種光榮而崇高的形象。

圖12 是和聲的組織作用與均衡的平衡作用的整體概況。

images/BZ_106_1244_1468_2206_1543.png

圖12 和聲—均衡音響效果圖

圖12 所示，雖然只有短短的四小節(jié)，但其音響變化是很豐富多彩的，在第一小節(jié)力度是mp，清淡的音響，所以用了底座不大的寶塔型 “和聲—均衡音響效果圖” ；第二小節(jié)進入漸強，力度從mp-mf，音色由淡至濃，其 “和聲—均衡音響效果圖” 由底座不大的寶塔型逐漸向底座較大的錐形發(fā)展；第三小節(jié)聲部往上移動，為了展現(xiàn)音響的嘹亮，男高音聲部與女高音聲部假交錯排列，這里是在原來的音響基礎(chǔ)上把男高音凸顯出來，從 “和聲—均衡音響效果圖” 的設(shè)計方案來處理，就是把第三格男高音聲部在錐形的基礎(chǔ)上拓寬；最后一小節(jié)是一個混合排列的屬和弦，回到原來的錐形。

通過以上實例分析與總結(jié)，和聲的組織作用與均衡的平衡作用的相互關(guān)系及其有機結(jié)合構(gòu)成了合唱音樂再現(xiàn)時一度創(chuàng)作與二度創(chuàng)作在音樂的立體性與時間性上所共同追求的音響效果，即合唱作品中 “和聲—均衡音響效果圖” 的所有集合。所以，合唱思維是作曲思維與合唱表演思維相結(jié)合的融合思維，這種融合理論是多種形式的有機結(jié)合，它是一個總體的綜合性思維，如 “和聲與均衡的相互關(guān)系問題” “曲式與色調(diào)的相互關(guān)系問題” “色調(diào)與均衡的相互關(guān)系問題” ，以及曲式、和聲、色調(diào)、均衡綜合而融合的相互關(guān)系等等。對這些問題的研究，綜合起來就構(gòu)成完整的合唱思維體系。完整合唱思維體系的建立將不斷梳理、概括合唱藝術(shù)的表現(xiàn)手段，并不斷吸收、創(chuàng)造新的合唱藝術(shù)表現(xiàn)手段，從而將合唱藝術(shù)與時代的發(fā)展緊緊相連，并適應(yīng)藝術(shù)的歷史發(fā)展規(guī)律，表現(xiàn)時代的精神，為時代歌唱。