曾寵瑾

摘要：《你們可知道》這首詠嘆調(diào)是歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中非常經(jīng)典的唱段，它是由女中青演唱者扮演的角色凱魯比諾演唱的。論文以詠嘆調(diào)《你們可知道》的創(chuàng)作背景并結(jié)合筆者演唱分析。

關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào);《你們可知道》;演唱分析

女中音在生理?xiàng)l件上同女高音不同，她的音色不像女高音那樣明亮、甜美，它有自己特殊的音色特質(zhì)?！赌銈兛芍馈愤@首作品是《費(fèi)加羅的婚禮》歌劇中，凱魯比諾這個(gè)角色演唱的一個(gè)音樂片段，是這部歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中著名的詠嘆調(diào)之一。在莫扎特所處的時(shí)代，女中音在歌劇表演中已有一席之地。甚至很多作曲家已經(jīng)用女中音當(dāng)主角。這一時(shí)期，人們已經(jīng)習(xí)慣中音音色的美，《費(fèi)加羅的婚禮》中凱魯比諾是一個(gè)處于青春期，但還沒有成熟的小男孩的形象，他多情浪漫，向往愛情。在分析這個(gè)人物時(shí)，要對《你們可知道》的故事背景進(jìn)行了解。從而演唱時(shí)，能把握這個(gè)角色。

一、詠嘆調(diào)創(chuàng)作背景

（一）《費(fèi)加羅的婚禮》歌劇簡介

在莫扎特眾多歌劇中，這部歌劇算是我的啟蒙歌劇。它改編自博馬舍法國劇作家的話劇。以意大利語為唱詞，這是他用大量時(shí)間創(chuàng)作的歌劇，花費(fèi)了一年時(shí)間進(jìn)行譜曲。1786年首演，這次的首演影響很大。在當(dāng)時(shí)都是流行夸張、詼諧、滑稽的手法去表現(xiàn)作品。但莫扎特并沒有沿用，而著重對人物的性格的刻畫進(jìn)行創(chuàng)作?！顿M(fèi)加羅的婚禮》講述的是伯爵家男仆女仆相互愛慕打算結(jié)婚，但伯爵貪戀女仆的美色，想要從中作梗，阻撓他們的婚禮。為了能夠在一起，他們決定給伯爵發(fā)出警告，所以聯(lián)合伯爵夫人給伯爵設(shè)下圈套，捉弄伯爵并取得勝利。

（二）詠嘆調(diào)《你們可知道》故事背景

這首詠嘆調(diào)出現(xiàn)在《費(fèi)加羅的婚禮》第二幕的第三場，這首詠嘆調(diào)故事背景是凱魯比諾被叫到伯爵夫人房間里去，女仆蘇珊娜讓他把寫好的一首歌當(dāng)面唱給夫人聽時(shí)唱的。

二、《你們可知道》的演唱分析

（一）歌詞及人物性格分析

這個(gè)唱段開頭就直接點(diǎn)題，他在問，誰知道愛情是什么？誰能理解他的心情？這表明他對愛情還是很懵懵懂懂的?！拔乙岩磺袑⒔o你們昕”這就表現(xiàn)出他直率大大咧咧的人物性格特點(diǎn)?！拔矣袝r(shí)興奮，有時(shí)消沉”因?yàn)閷矍榈钠诖?，所以心情的變化很起伏不定。心情會隨著特定對象，有時(shí)高興有時(shí)消沉。“不知道為什么膽戰(zhàn)心驚，但我卻情愿受此苦刑?！边@里表現(xiàn)出凱魯比諾對非常想得到伯爵夫人的愛情但又害怕的心理狀態(tài)。整首歌都在問“你們可知道什么是愛情？”說明凱魯比諾對外界對他的看法還是很在意的，表現(xiàn)出他人物性格中帶有游弋的成分。在分析這首詠嘆調(diào)的過程中，可以把自己理解成一個(gè)剛剛遇見喜歡的人想要去表白那種迫切的心情。

可以看出這個(gè)小男孩是一個(gè)雖然年輕但是充滿著對愛情的向往，他的性格特點(diǎn)是：幽默可愛、直率沖動、多情而浪漫。這樣的一個(gè)人在劇中表演的是一個(gè)聰明的“小丑”的角色，他在劇中喜歡美麗的蘇珊娜，也對伯爵夫人有過喜歡但還會偷偷地花園中的園丁女孩約會，他似乎是對所有女性都充滿愛意。但是作為這個(gè)人物來說，他并不大膽，很不確定自己的想法。其實(shí)，創(chuàng)作者是想要表現(xiàn)未成年男子對愛情的渴望和向往。凱魯比諾是一個(gè)敢于為真情付出的人，在這首《你們可知道》中就是他在決定幫助伯爵夫人和蘇珊娜后吟唱出的真情實(shí)感，在劇中有一幕是凱魯比諾為了躲避追查，沖動的跳進(jìn)了水塘里，這表現(xiàn)了他直率沖動的性格。

（二）《你們可知道》的演唱處理及體會

1、音色處理

在演唱莫扎特歌劇時(shí)，要充分理解古典主義時(shí)期的音樂風(fēng)格。這個(gè)時(shí)期的音樂大多都是優(yōu)雅、明亮的。一般女中音的音色是深沉、有力量的，但在把握這一角色中，不能單注重平時(shí)練聲的音色，要多對這個(gè)角色進(jìn)行分析。因?yàn)檫@角色是個(gè)未成年男性，人物性格是很幽默、直率沖動、多情爛漫。所以在平時(shí)的練聲過程中要針對這個(gè)角色去處理音色。筆者認(rèn)為，在處理音色中應(yīng)帶有輕快、跳躍、喜悅的元素。旋律中有很多跳進(jìn)，所以在演唱時(shí)要注意音色的統(tǒng)一，高音要輕盈透亮，低音要能穩(wěn)住。《你們可知道》這首詠嘆調(diào)在女中音最擅長的音區(qū)，但是在音色的處理中，很容易給人造成虛的印象。唱高音時(shí)想象自己用真聲唱，這樣會好一些。

2、氣息處理

平時(shí)加強(qiáng)對氣息的處理，在演唱詠嘆調(diào)時(shí)可先深呼吸幾次放松心情，再利用拖長音的方式去穩(wěn)定氣息。演唱前先把作品了解清楚，研究好每一句的換氣符號，加上對歌詞的理解進(jìn)行斷句處理。在每句的開頭都要快速吸氣到位，橫膈膜支撐、肋骨漲開加上腰腹用力，要別人推不倒的狀態(tài)，這感覺就像腿用力扎在地上，但在注意氣息的同時(shí)，整個(gè)人要保持良好的歌唱站姿。其次，研究好整首詠嘆調(diào)的力度符號及表情符號，對每句情感進(jìn)行把握?！澳銈兛芍?，什么是愛情？”在這句中旋律會有些起伏變化，氣息的運(yùn)用就在穩(wěn)定的基礎(chǔ)上更加跳躍?？傮w這首作品的氣息是一種連貫的、有起伏感的，表現(xiàn)出凱魯比諾的活潑和對愛情的期待。

3、咬字吐字處理

在咬字吐字方面，筆者認(rèn)為這首詠嘆調(diào)與其他的意大利語歌曲一樣，都需要注意歌詞的讀法。意大利語不像漢語那樣要拼出來讀，而是需要把每一個(gè)音都清晰的發(fā)出來，更不像漢語拼音那樣一個(gè)單同一個(gè)音，意大利語一個(gè)單詞中的每一個(gè)字母都帶有聲調(diào)，有的標(biāo)出重音位置有的則需要在說話和演唱時(shí)演唱者自己根據(jù)語言所要表達(dá)的意思進(jìn)行加聲調(diào)。對于演唱來說需要注意，意大利語的重音一般在每一個(gè)詞的第二個(gè)音節(jié)上。例如在演唱雙輔音字母時(shí)，一般第一個(gè)輔音字母不發(fā)音，雙輔音前面的元音字母需要短促而且響亮的唱出，給雙輔音的第一個(gè)輔音留出出足夠的位置，形成“爆破音”的效果。在演唱彈舌音“r”時(shí)更多的不是要唱出來，而是要讀出來，也就是要演唱得幾乎不占時(shí)值，快速的結(jié)束。

4、情感處理

詠嘆調(diào)《你們可知道》是女中音作品中為數(shù)不多以輕快、活潑為基調(diào)的作品。在處理這首詠嘆調(diào)的情感時(shí)，首先需要對作曲者想要表達(dá)的思想、創(chuàng)作的大背景、創(chuàng)作時(shí)的目的等進(jìn)行把握。其次，需要把自己當(dāng)成凱魯比諾這個(gè)角色，帶人情景。他是一個(gè)16歲還未成年的孩子，所以各方面都是很好奇沖動的。詠嘆調(diào)《你們可知道》是他用來表達(dá)自己愛情觀的唱段，在把握這樣一個(gè)人物的情感需要注意的是，這個(gè)少年是一個(gè)對愛情懵懵懂懂，對所有女性都充滿好奇，都會付出自己真摯的，在演唱到他對愛情錯綜復(fù)雜的感覺時(shí)需要表現(xiàn)出16歲的孩子的困惑、好奇和沖動的感覺，這都是在處理人物性格中，非常重要的點(diǎn)。

在聲樂演唱中，氣息、咬字吐字、情感是相互聯(lián)系，不可分開的。演唱技術(shù)技巧很重要，但情感的處理更加重要，這幾點(diǎn)缺一不可。需要把各種技術(shù)技巧相互貫通連成一體，才能表現(xiàn)出歌曲的思想感情、歌曲主人公的性格特點(diǎn)、心理活動等等的特點(diǎn)。不管是歌唱中的咬字吐字還是情感的表達(dá)都需要用氣息去推動的。氣息是聲音的基礎(chǔ)，在聲樂演唱中，氣息的深淺影響著咬字吐字的準(zhǔn)確性，情感的處理需要吧氣息控制得準(zhǔn)確恰當(dāng)，該弱則弱，該強(qiáng)則強(qiáng);同樣，咬字吐字和歌曲情感之間也是緊密相連的，情感的表達(dá)需要通過咬字吐字來加強(qiáng)和實(shí)現(xiàn)。

5、演唱體會

雖然《你們可知道》這首作品曲調(diào)郎朗上口，旋律優(yōu)美，音域也是女中音能把握的區(qū)域，但在演唱時(shí)也不能掉以輕心。最重要的就是表現(xiàn)出凱魯比諾活潑、天真的性格。在演唱這首作品時(shí)，把自己想象成一個(gè)情竇初開的小男孩在追求小女孩，開頭部分的處理要以一種疑問的方式進(jìn)行演唱。附點(diǎn)的地方要有跳躍感，體現(xiàn)角色的性格。從“Quel-Io ch'io pro-vo”開始，從對愛情的疑問轉(zhuǎn)為抒發(fā)自己的內(nèi)心感受。“我的心中充滿熱情，瞬間寒冷如冰”在唱到這一句時(shí)，要注意前后情緒變化。到了以十六分音符為旋律小節(jié)的地方時(shí)，達(dá)到整首作品的最高點(diǎn)。這幾小節(jié)就要稍微激動一些，但對語言的準(zhǔn)確要求會更高。全曲三段中，第一段與第三段相同。在演唱時(shí)，要注意情緒的變化。第一段開頭情緒要飽滿，帶著一種期待的心情。第二段的前半部分演唱要更加連貫，跟著旋律的變化情緒在最后變得更加激動。第三段回歸到疑問的情緒，給人留下一個(gè)懸念。總的來說這首作品是以角色的情緒變化來推動劇情的發(fā)展，演唱的情緒處理至關(guān)重要。

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