馬興智

[摘 ? ?要]歌劇表演課程在高等藝術(shù)院校聲樂教學(xué)中發(fā)揮著不可或缺的作用。尤其是對(duì)高年級(jí)的學(xué)生來說，在掌握了一定的演唱技巧之后，表演課則成為他們從聲樂課堂走向舞臺(tái)的必經(jīng)之路。以歌劇片段為例，通過排演過程中對(duì)音樂動(dòng)機(jī)的理解與人物塑造的結(jié)合進(jìn)行了思考與研究。

[關(guān)鍵詞]歌劇表演;音樂動(dòng)機(jī);人物塑造

隨著我國的經(jīng)濟(jì)能力的提高、文化建設(shè)的發(fā)展，作為藝術(shù)舶來品的歌劇也逐漸被民眾所認(rèn)識(shí)、接受、喜愛。國家大劇院從2012年開始以春、秋兩個(gè)歌劇演出季的形式正式與國際接軌。我國的歌劇創(chuàng)作與制作的水平也隨之提高，歌劇演出市場(chǎng)發(fā)展態(tài)勢(shì)良好。在歌劇態(tài)勢(shì)發(fā)展良好的同時(shí)，也帶來了一些問題。其中歌劇表演人才匱乏、音樂表演專業(yè)學(xué)生無法在畢業(yè)時(shí)達(dá)到劇院排演的要求，這些問題凸顯。近年來全國各大音樂學(xué)院、藝術(shù)學(xué)院都把歌劇表演作為聲樂學(xué)科的必修科目，歌劇的排練與演出成為歌劇人才培養(yǎng)與儲(chǔ)備的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。在教學(xué)過程中我發(fā)現(xiàn)學(xué)生在表演時(shí)經(jīng)常無法進(jìn)入角色，演和唱之間存在著明顯的脫節(jié)，表演流于表面而不能表達(dá)作品的實(shí)際含義。究其原因，主要是對(duì)音樂的表現(xiàn)手法、調(diào)式調(diào)性、曲式和聲配器等不甚了解。所以，在歌劇表演課教學(xué)中使學(xué)生懂得音樂內(nèi)涵顯得尤為關(guān)鍵。如果想更準(zhǔn)確地詮釋歌劇內(nèi)容，就要對(duì)音樂進(jìn)行細(xì)致的分析。從音樂內(nèi)涵分析作品首先要有所依據(jù)，其次要能夠準(zhǔn)確表現(xiàn)作曲家意圖，使觀眾聽起來覺得可信。

一、 從曲式結(jié)構(gòu)與調(diào)式調(diào)性中把握音樂內(nèi)涵

如歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中第一幕開場(chǎng)的二重唱，我們可以從曲式以及調(diào)性上來把握音樂的特點(diǎn)，從而使表演更加從容并有的放矢。從曲式的角度來看，可以看成奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)（呈示—展開—再現(xiàn)）。呈示部分為主部主題和副部主題，主部主題就是費(fèi)加羅的唱段，副部主題是蘇珊娜的唱段，費(fèi)加羅的旋律是陽剛的，而蘇珊娜的主題是柔美抒情的，截然不同的旋律表現(xiàn)出主人公性格上的對(duì)比。結(jié)合劇情我們發(fā)現(xiàn)此時(shí)費(fèi)加羅正在十分專心地測(cè)量他們婚房的尺寸，這時(shí)蘇珊娜興沖沖地跑進(jìn)來讓自己的未婚夫看一看她為婚禮親手做的頭紗。兩個(gè)人在此時(shí)都在關(guān)注自己手里面的工作，雖是一對(duì)即將步入婚姻殿堂的情侶，但從音樂上我們感覺到此時(shí)的他們并無交集。所以在表演時(shí)兩位扮演者雖然在同一時(shí)空之內(nèi)，但要有意識(shí)地忽視對(duì)方，不能受對(duì)方影響。展開部展開這兩個(gè)主題式新材料，在主題中主部呈示主調(diào)，副部呈示屬調(diào)，在主題的性格上形成對(duì)比，形成沖突。在展開部費(fèi)加羅繼續(xù)測(cè)量著房間，蘇珊娜發(fā)現(xiàn)自己精心制作的頭紗沒有引起未婚夫的注意，便開始不高興，以命令的語氣讓他過來看，沖突開始展開。此時(shí)費(fèi)加羅唱了一段蘇珊娜的唱段，但是這一唱段又和蘇珊娜的并不完全一樣，并沒有出現(xiàn)在主調(diào)上而是出現(xiàn)在屬調(diào)上，主調(diào)與屬調(diào)雖然是近關(guān)系調(diào)但卻是對(duì)立沖突的。其實(shí)表現(xiàn)了費(fèi)加羅的口是心非，嘴上在敷衍，心里卻還在想著自己要做的事情。費(fèi)加羅嘴上的敷衍僅從歌詞上看，是沒有任何毛病的，他確實(shí)在贊美蘇珊娜的頭紗做得非常漂亮，只有深入了解莫扎特在這里所運(yùn)用的調(diào)式，才能把劇情合理化。再現(xiàn)時(shí)兩個(gè)聲部主題經(jīng)過一系列的對(duì)比展開以后，最后達(dá)到統(tǒng)一。蘇珊娜意識(shí)到了費(fèi)加羅是在敷衍她，于是聰明的蘇珊娜開始變換方式，音樂從嘮叨命令式的音型變?yōu)槿鰦墒降倪B貫的音型，蘇珊娜的轉(zhuǎn)變使費(fèi)加羅的音樂形態(tài)也發(fā)生轉(zhuǎn)變。再現(xiàn)時(shí)兩個(gè)人的唱段是在主調(diào)上同時(shí)再現(xiàn)副部主題，音程上相隔三度出現(xiàn)，表現(xiàn)出兩個(gè)人此時(shí)矛盾已經(jīng)化解。在表演上蘇珊娜的扮演者要主動(dòng)變化，小女生式的撒嬌在這里對(duì)于費(fèi)加羅最有殺傷力，費(fèi)加羅開始放下手里的一切，把全部的目光轉(zhuǎn)向自己的新娘，兩個(gè)人在和諧的二重唱中結(jié)束。

二、在節(jié)拍與配器中把握人物性格

在《費(fèi)加羅的婚禮》這部歌劇中，莫扎特為男主角費(fèi)加羅設(shè)計(jì)了三首詠嘆調(diào)，其中兩首都出現(xiàn)在第一幕。當(dāng)費(fèi)加羅得知伯爵想要恢復(fù)婚禮“初夜權(quán)”的齷齪意圖之后，除了惱怒之外，他還想憑借自己的智慧和伯爵斗爭(zhēng)到底，他有足夠的信心揭穿破壞掉伯爵的陰謀。于是他唱出了第一首詠嘆調(diào)《你想要跳舞嗎？我的小伯爵》。這首曲子為四三拍子，但并非像傳統(tǒng)意義上貴族所常用的小步舞曲。首先在18世紀(jì)歐洲的音樂傳統(tǒng)當(dāng)中音樂有嚴(yán)格的階級(jí)劃分，其中三拍子是貴族用的舞曲，六拍子、十二拍才是平民可以用的，而這首詠嘆調(diào)作為仆人的費(fèi)加羅用貴族的三拍子舞曲來演唱顯然與其身份不符。這里莫扎特故意犯了一個(gè)常識(shí)性的“錯(cuò)誤”，這樣的“錯(cuò)誤”就是為了增加歌劇的喜劇效果。同時(shí)這首詠嘆調(diào)的伴奏音形與重音的關(guān)系決定了這首歌的感覺，平均的伴奏音形使音樂聽上去更像進(jìn)行曲，使聽眾產(chǎn)生錯(cuò)位的感覺，不正常的音樂充滿了諷刺意味，從音樂中能感覺到費(fèi)加羅想要與伯爵奉陪到底的決心。弦樂的撥弦模仿吉他并配有圓號(hào)都使音樂充滿緊張度。音樂在此后越來越往上，歌詞沒有變化，但情緒越來越高漲，在到達(dá)頂點(diǎn)時(shí)音樂突然急轉(zhuǎn)直下，表現(xiàn)了費(fèi)加羅告誡自己要小心，要想辦法來戰(zhàn)勝伯爵。費(fèi)加羅的心機(jī)在這段音樂中極好地體現(xiàn)出來。速度較快的繞口令式唱段是喜歌劇中戲劇人物的特有表現(xiàn)方式。這是一場(chǎng)費(fèi)加羅的獨(dú)角戲，懂得了此段音樂的內(nèi)涵，在學(xué)生的表演中就可以把握音樂的律動(dòng)，面帶微笑地表達(dá)出“您不是想玩玩兒?jiǎn)幔磕俏曳钆愕降住钡囊馕?，既表現(xiàn)出對(duì)伯爵的惱怒，也表現(xiàn)出費(fèi)加羅的機(jī)智和信心。

三、從歌曲旋律與伴奏中把握人物心理

在歌劇中，很多人物的心理變化都是由樂隊(duì)的伴奏聲部來完成的，只有懂得伴奏聲部所表現(xiàn)的音樂內(nèi)容，才能在歌唱的聲音、語氣中，舞臺(tái)走位與表演中更好地詮釋人物。以《費(fèi)加羅的婚禮》第三幕中伯爵詠嘆調(diào)《你贏得了訴訟》為例。莫扎特的音樂要求聲音風(fēng)格纖細(xì)、精致精巧，不能唱得過重，唱得太滿就不像莫扎特了。表演好伯爵這個(gè)人物，要把握住伯爵的身份以及此時(shí)伯爵的心理。

這一段分為宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩個(gè)部分，情節(jié)大致為：伯爵聽到蘇珊娜與費(fèi)加羅說他們贏得了訴訟，感到自己落入了圈套，開始生氣并想辦法讓他們不能贏，他想起了馬切琳娜與費(fèi)加羅的契約，以及蘇珊娜的叔叔安東尼奧是不會(huì)把侄女嫁給一個(gè)身份不明的人，便想利用這兩個(gè)人發(fā)起反擊。在宣敘調(diào)中出現(xiàn)多次的速度變化，在這里速度的變化代表了思想情緒的變化。第一句是疑問句，樂隊(duì)表現(xiàn)的是一種心情和人物的動(dòng)作，在C大調(diào)上非常平靜的陳述。這時(shí)伯爵還沒有完全反應(yīng)過來，所以在演唱時(shí)要注意疑問句的色彩以及音量上面的控制。隨后C大調(diào)的重屬七和弦，這個(gè)和弦的出現(xiàn)使音樂一下子緊張了起來，伯爵開始意識(shí)到自己落入了圈套。隨后的休止符使音樂一下子平靜下來，這里的平靜并非單純的靜止?fàn)顟B(tài)，它是火山噴發(fā)之前那片刻的寧靜，也是能量的聚集。這時(shí)的伴奏伴隨氣憤的情緒出來，上行的推進(jìn)使人聲與伴奏交錯(cuò)。推進(jìn)型的伴奏起到了“拱火”的作用。隨著音樂繼續(xù)發(fā)展，開始轉(zhuǎn)入另外的一種情緒，和弦雖然越來越高但并沒有變化，只是同一和弦的不同轉(zhuǎn)位，表示伯爵的心情開始由憤怒轉(zhuǎn)為平靜，并開始想對(duì)策。調(diào)性的轉(zhuǎn)變表達(dá)了伯爵此時(shí)此刻的心情開始變化，因?yàn)橄氲搅私鉀Q問題的辦法。這時(shí)的D大調(diào)上行音階是內(nèi)心開心的表現(xiàn)。越來越自信，越來越得意，直到宣敘調(diào)結(jié)束時(shí)的一句表現(xiàn)伯爵感到自己穩(wěn)操勝券了。表演者要把伯爵從懷疑到暴怒再轉(zhuǎn)為平靜的思考這幾種不同的心理狀態(tài)用不同外化動(dòng)作表現(xiàn)出來，這里的表演節(jié)奏十分關(guān)鍵，停頓、轉(zhuǎn)身、踱步都需要伴隨音樂與歌唱內(nèi)容呈現(xiàn)。

詠嘆調(diào)部分在曲式結(jié)構(gòu)上看是一個(gè)二部曲式，分為A（a、a1）、B（b、b1）兩部分。在A段中主要講的是“憑什么我在嘆息時(shí)，你們卻這么高興”，B段表達(dá)的是“我是不會(huì)讓你們得意的，你這樣放肆的人，我要用報(bào)復(fù)安慰我的心并得到快樂”。A段敘述心理的不平衡，B段是怎樣調(diào)整我的不平衡，情感上是遞進(jìn)關(guān)系。在A段中a1的樂句和a的樂句走向是相反的，這是復(fù)調(diào)的倒影寫作手法。在a部分音樂是斷的，而a1部分中整個(gè)樂句更加連貫了。當(dāng)樂句斷開和樂句連貫時(shí)表現(xiàn)的情緒是不同的。在a部中更多表現(xiàn)的是一種辛酸和脆弱，a1部由于開始憐憫自己所以憤怒的情緒有所緩和，人物情感的遞進(jìn)是自內(nèi)的，這種遞進(jìn)充滿了憤怒和危機(jī)感。B段速度更加快了，伴奏音形也發(fā)生了變化。在一直處于“弱”的音樂進(jìn)行中突然會(huì)出現(xiàn)幾個(gè)“強(qiáng)”音。這里的“強(qiáng)”不能單純地從音樂的角度去理解而更多是應(yīng)該從戲劇的角度出發(fā)，強(qiáng)音所對(duì)應(yīng)的歌詞是“放肆”，表現(xiàn)了伯爵作為主人的強(qiáng)勢(shì)。結(jié)尾段中的花腔是莫扎特沿襲了傳統(tǒng)巴洛克風(fēng)格的一種寫作手法，這里的花腔是歡樂的表示，雖然音樂歌詞都在重復(fù)，但情緒是完全不同的。在表演這個(gè)人物時(shí)要把伯爵這個(gè)“受到傷害”的貴族自憐自哀，自作聰明的狀態(tài)凸顯出來，既不能太過隨意，也不能唱得陰險(xiǎn)，要有貴族的氣質(zhì)。

四、結(jié)語

歌劇是一門綜合的藝術(shù)，既是戲劇的一種又區(qū)別于其他的戲劇形式，只有深入理解作曲家的創(chuàng)作意圖、音樂內(nèi)涵以及劇中的人物身份、性格特點(diǎn)，才能在表演中把聲音技術(shù)與舞臺(tái)動(dòng)作結(jié)合起來，達(dá)到更好的舞臺(tái)效果。

參考文獻(xiàn)：

[1] 約瑟夫·科爾曼，楊燕迪譯.作為戲劇的歌劇[M].上海：上海音樂學(xué)院出版社，2008.

[2] 潘琳.莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》演唱風(fēng)格探析[J].戲劇之家，2017（3）.