中阮作為一種常見的撥弦樂器，在我國民族樂器發(fā)展史上占有十分重要的地位。現(xiàn)階段，中阮經(jīng)常作為絲弦五重奏中一種十分重要的組合樂器而出現(xiàn)在民族音樂表演中。其他四種樂器分別是琵琶、揚琴、二胡和古箏。絲弦五重奏作為20世紀60年代發(fā)展起來的新型民族樂器組合形式，在現(xiàn)代民族樂器表現(xiàn)藝術(shù)中擁有較為重要的演出地位。中阮具有可塑性強、融合性強的樂器特征，逐漸引起諸多演奏家的廣泛關注，本文對此進行分析。

民族樂器在日常演奏中十分重要，故而有關民族撥弦樂器的研究開始變得廣泛。中阮作為一種較為常見的撥弦樂器，自然受到比以往更多的關注。在傳統(tǒng)的民族樂器表演中，中阮通常以伴奏樂器的形式出現(xiàn)，近年來，很多演奏家逐漸意識到中阮在獨奏方面的魅力。中阮也是重奏樂器的重要組成部分，憑借獨特的音色兼容性，能夠在絲弦五重奏中發(fā)揮重要作用。

一、中阮的發(fā)展歷史及地位

阮這種樂器與琵琶有著十分密切的聯(lián)系。琵琶產(chǎn)生于秦漢時期。其本身蘊含中原音樂文化特質(zhì)，攜帶方便。魏晉時期，竹林七賢愛好風雅，喜吟詩弄樂。作為竹林七賢之一，阮咸分外喜好琵琶，其在傳統(tǒng)的琵琶演奏技藝上增添了自己的理解與演奏技巧，使得琵琶演奏呈現(xiàn)的韻律美與原有相比存在顯著差異。這就是著名的“漢琵琶改革”。到了唐代，國力強盛，民間好樂者數(shù)不勝數(shù)，為了紀念阮咸對漢琵琶改革做出的卓越貢獻，人們將改革后的琵琶稱為“阮咸”。后世為了方便，將它簡稱為“阮”，這便是中阮的歷史由來。

作為中華民族的傳統(tǒng)樂器，阮在中國傳統(tǒng)音樂發(fā)展史上占有十分重要的地位。相比其他樂器，中阮在民間音樂演奏中具有十分鮮明的特色。首先，中阮音色甜美，飽滿圓潤，給人泠泠泉聲的清脆感，常用于表現(xiàn)歡快的樂聲。正因如此，在中國漫長的民族音樂發(fā)展歷程中，中阮作為一種重要的民族樂器，一直以來都深受民眾的廣泛喜愛。進入現(xiàn)代時期，中阮逐漸開始吸收其他彈撥樂器的演奏技巧，在演奏方式和演奏表現(xiàn)力方面有了更大的突破，這也使得中阮作為民族樂器不為人知的一面開始被逐漸挖掘。它既可以在重奏曲目中完美地與其他樂器融合，共同進行樂曲情感的展現(xiàn)，又可以通過獨奏來營造傳統(tǒng)民族音樂的美好意境，供聽眾品鑒與感悟。中阮憑借自身的獨特音樂表現(xiàn)力，逐漸擁有其他彈撥樂器無法擁有的樂器地位，因此對其進行藝術(shù)分析很有意義。

二、中阮的琴體結(jié)構(gòu)

中阮的組成較為復雜，其中最具特色的要數(shù)琴頭。幾乎所有中阮的琴頭頂部都有極具民族特色的花紋雕飾，這種花紋雕飾逐漸成為中阮的標志性特色，使得中阮的民族韻味更加濃郁。琴頭下面是琴頸，琴頸上面有指板，是演奏人員用以彈撥的關鍵部件。另外，琴身還開有極具特色的共鳴箱，能夠讓中阮更好地發(fā)聲。琴身多半由木頭制成，但不同部件使用的木材會有所不同。常見的中阮通常以桐木作為面板，指板則多半選用紅木，中阮的琴身和琴頸多半會使用楊木制成。不同木材的使用效果是千差萬別的，中阮制作材料也是經(jīng)歷長時間的繁復實驗確定的，逐漸演變成今天的模樣。

三、中阮在絲弦五重奏中的作用

在對中阮的發(fā)展史和琴體結(jié)構(gòu)有清晰的認知后，人們便可以對中阮在絲弦五重奏中的藝術(shù)呈現(xiàn)進行深入研究。

（一）調(diào)整音準吻合度

對于任何形式的重奏表演藝術(shù)而言，音準都至關重要。在絲弦五重奏中，整場演出需要五種不同樂器分工配合，因此音準把控十分重要。相較于獨奏的音樂表現(xiàn)形式，重奏的音準把控難度有所增加，而中阮的使用能夠調(diào)和音準。在絲弦五重奏中，揚琴有較為穩(wěn)定的音準表現(xiàn)，其他琴類都無法像揚琴那般在整場演奏中呈現(xiàn)相對穩(wěn)定的音準狀態(tài)。很多情況下，琵琶、二胡、古箏等樂器都需要通過左手按弦的力度調(diào)整來進行音高修飾。中阮本身具有特殊的音色包容性，使得它能夠在音準修飾和調(diào)整方面起到引導作用，幫助其他樂器進行縱向和橫向的音準調(diào)整，使得整首音樂作品有更加完美的完成度。

（二）促進聲部融合

在絲弦五重奏中，五個聲部本身就有千絲萬縷的聯(lián)系，每個聲部既可以作為主聲部，又可以作為次聲部。譬如，在一部音樂作品中，有時第一聲部與第二聲部為主旋律與副旋律的關系，而第三聲部加入后，第一聲部又變成第三聲部的副旋律。這使得各聲部的關系更加融洽，作品的完成度變高，使得整個作品的表現(xiàn)力最大化。在日常訓練和彩排中，要盡量使所有聲部以一種和諧共存的方式進行演奏呈現(xiàn)。中阮本身具有良好的音色包容度，其能夠在日常演奏中作為各聲部的黏合劑，促進各聲部進行韻律融合、節(jié)奏統(tǒng)一。因此，在絲弦五重奏中，中阮雖然并不能成為主導整部音樂作品的主打樂器，卻是所有樂器中音色包容度最高的那一個。受眾通過賞析絲弦五重奏音樂作品，能夠體會中阮作為重奏樂器所表現(xiàn)的包容性，這也是中阮獨特的藝術(shù)魅力所在。

（三）增進演奏者與樂器的配合

在樂器演奏過程中，演奏者需要擁有嫻熟的專業(yè)技能和良好的舞臺表現(xiàn)力。表演者在舞臺表演中不僅要注意音準和舞臺表演技巧的呈現(xiàn)，還要注意讓自己的音樂演奏形式更具有觀賞性。因此，演奏者要完全掌握音樂作品的表演技巧，注入感情，深刻體會音樂作品的思想內(nèi)涵。在絲弦五重奏中，觀眾不僅會賞析演奏者的演奏技巧和音樂的演奏完整度，還會賞析演奏者的情感投入度和整體舞臺藝術(shù)表現(xiàn)力。其間，中阮憑借自身良好的音色包容度，能夠在絲弦五重奏中展現(xiàn)出良好的藝術(shù)效果。

四、結(jié)語

中阮是一種撥弦樂器，不論是重奏，還是獨奏，它都能展現(xiàn)出獨特的魅力。中阮是我國民族樂器的重要組成部分，未來，人們要重視中阮在絲弦五重奏中的藝術(shù)呈現(xiàn)，充分發(fā)揮中阮的音樂表現(xiàn)力，傳承和弘揚民族樂器文化。

（江蘇省民族樂團）

作者簡介：于洋（1983-），女，江蘇南京人，本科，國家三級演奏員，研究方向：民族器樂中阮的演奏形式。