朱浩云

在藝術(shù)市場(chǎng)上，女畫家大多不被藏家所重視，時(shí)常能見到并賣上好價(jià)錢的屈指可數(shù)。實(shí)際上，在20世紀(jì)中國(guó)畫壇上，不少女畫家的藝術(shù)水準(zhǔn)絕不在男畫家之下。有的女畫家詩(shī)、書、畫、印四絕;有的不論是山水、人物、花鳥、走獸等題材，還是青綠、淺絳、工筆、寫意、白描、潑墨、潑彩等技法無(wú)所不涉、無(wú)所不精，真可謂“巾幗不讓須眉”。所以，收藏、玩賞她們的書畫作品，無(wú)疑是一件十分有趣和有意義的事情。

在上世紀(jì)中國(guó)畫壇上，男畫家的成就似乎掩蓋了女畫家的光芒，如果以繪畫大師級(jí)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，女畫家顯然未能企及。筆者以為，導(dǎo)致這一狀況并非是女子的能力不及男子，而是中國(guó)女子長(zhǎng)期受傳統(tǒng)“無(wú)才便是德”的影響，當(dāng)時(shí)的女性在社會(huì)上的地位一直比較低，主要是她們受教育的機(jī)會(huì)明顯少于男性。清代晚期，杭州女史湯漱玉所著《玉臺(tái)畫史》曾收錄歷代能畫之才女，也僅得人名二百零一，大部分人雖有畫名傳世，但卻無(wú)作品能讓今人見其風(fēng)采。民國(guó)時(shí)期，盡管女性的地位依舊很低，但仍有不少書香門第或大戶人家的女子接受了正規(guī)的教育，有條件的還專門拜名師學(xué)畫，如宋美齡授業(yè)于黃君璧，俞致貞授業(yè)于于非闇和張大千，王叔暉授業(yè)于徐燕蓀，侯碧漪、方召麐、歷國(guó)香授業(yè)于張大千，胡潔青、郭秀儀、新鳳霞授業(yè)于齊白石，潘志云授業(yè)于吳湖帆，陳小翠授業(yè)于馮超然，陸小曼授業(yè)于賀天健，江采授業(yè)于陳師曾和陳半丁，顧飛授業(yè)于黃賓虹等。還有女畫家跟丈夫或父親學(xué)畫，如潘靜淑跟丈夫吳湖帆，江圣華跟父親江寒汀，傅益瑤從父親傅抱石，樊涌芳從父親樊少云等。而李秋君則為張大千的紅顏知己，亦師亦友。新中國(guó)成立后，女性的地位得到明顯提高，她們受教育的機(jī)會(huì)大大增加。國(guó)內(nèi)的美術(shù)院校都有女性學(xué)生，像周思聰、何韻蘭等曾就讀于中央美術(shù)學(xué)院，王迎春先后畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院和中央美術(shù)學(xué)院，楊春華、徐樂樂就讀于南京藝術(shù)學(xué)院，馬小娟畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院，王玉玨畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院，盧平畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院，王美芳畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中……所以，無(wú)論是拜師學(xué)畫還是入美術(shù)院校學(xué)畫，都不同程度造就了一大批有成就的女畫家，如何香凝、吳青霞、李秋君、王叔暉、俞致貞、周鍊霞、潘素、陸小曼、蕭淑芳、陳小翠、顧飛、江采、張光、謝月媚、沈云霞、張紅微、侯碧漪、潘靜淑、陳佩秋、郁慕貞、龐左玉、潘志云、沈綺文、江圣華、厲國(guó)香、熊璧雙、熊耀雙、康同壁、熊佩雙、郭秀儀、馮文鳳、顧青瑤、楊雪玖、孫誦昭、郁風(fēng)、新鳳霞、張坤儀、方召麐、胡潔青、周思聰、于立群、夏伊喬、鄭慧聞、吳玉梅、王迎春、王玉玨、趙豫、盧平、傅益瑤、楊春華、王美芳、徐樂樂、馬小娟等。

尤值得一提的是，1934年上海還出現(xiàn)過(guò)中國(guó)歷史上第一個(gè)由女性自行發(fā)起組織的女性藝術(shù)家團(tuán)體，該會(huì)由馮文鳳、李秋君、吳青霞、陳小翠、顧青瑤、楊雪玖、顧飛等發(fā)起成立，會(huì)長(zhǎng)為何香凝。期間還舉辦了書畫會(huì)展覽，出版《中國(guó)女子書畫會(huì)特刊》。此外，據(jù)1947年美術(shù)《年鑒》記載，有不少知名女畫家還授徒，像吳青霞有“篆香閣”，門徒12人;陳小翠有“翠樓”，門徒7人;而顧青瑤有“綠梅詩(shī)屋”，門徒共有35人，讓海上不少男畫家都羨慕不已。新中國(guó)成立后，上海、北京率先組建中國(guó)畫院，李秋君、吳青霞、周鍊霞、陸小曼、陳小翠、侯碧漪、張紅微、龐左玉、張光、陳佩秋成為首批畫院畫師，當(dāng)時(shí)被聘畫師相當(dāng)于教授，應(yīng)該講這批女畫師是那一時(shí)期的杰出代表，幾乎個(gè)個(gè)身懷絕技。此外，還有的女畫家在中央美術(shù)院等院校任教，桃李滿天下，如俞致貞等。在繪畫藝術(shù)上，許多女畫家也都有拿手的絕技，如吳青霞的鯉魚、蘆雁，王叔暉和周鍊霞的仕女，俞致貞的工筆花鳥，陳佩秋的青綠山水等都是藏家所喜愛的。更讓人驚嘆的是，有不少名門閨秀并不是職業(yè)畫家，充其量是畫壇的“票友”， 她們學(xué)畫有的是出于對(duì)繪畫的喜好，有的是為了消磨時(shí)光，但她們?cè)诶L畫上所下的功夫卻不比一般畫家少。有的還很有成就，如蔣介石的夫人宋美齡，張伯駒的夫人潘素，康有為的女兒康同壁，郭沫若的夫人于立群，吳祖光的夫人新鳳霞等。

近幾年，隨著中國(guó)書畫行情的大幅攀升，原來(lái)一些冷門的女畫家開始被市場(chǎng)發(fā)掘，如海上名家李秋君，之前作品價(jià)格能過(guò)20萬(wàn)元的鳳毛麟角，但是，在2014年佳士得春季拍賣會(huì)上，其1937年所作的《臨閻立本北齊校書圖》手卷，不到四平尺，估價(jià)4-6萬(wàn)港元，上拍后，各路買家你爭(zhēng)我奪，最后以304萬(wàn)港元成交，折合人民幣約244.4萬(wàn)元，若按每平尺計(jì)算，單平尺價(jià)格高達(dá)60多萬(wàn)元，令拍場(chǎng)為之一振。而當(dāng)下，女畫家在藝術(shù)市場(chǎng)上大致可分為以下三類：

●? ?在市場(chǎng)上能夠與男大師抗衡的

總體看，在藝術(shù)市場(chǎng)上，女畫家的作品行情顯然不能和男畫家分庭抗禮。但是，也有個(gè)別女畫家成就非凡，她們的作品極受市場(chǎng)青睞，不僅畫價(jià)堅(jiān)挺，而且與男大師的畫家有得一拼，她們就是大名鼎鼎的陳佩秋和周思聰。

陳佩秋，當(dāng)代海上畫派的著名書畫家，也是20世紀(jì)末海上畫派最重要的代表人物之一，她與丈夫謝稚柳被畫壇譽(yù)為“當(dāng)代趙管”。在20世紀(jì)中國(guó)畫壇的女畫家中，筆者歷來(lái)最敬佩陳佩秋。在筆者看來(lái)，欣賞陳佩秋的佳作，能讓觀者感悟什么是傳承、什么是創(chuàng)新、什么是藝術(shù)、什么是大師（圖1、2）。陳佩秋，字健碧，齋名秋蘭室、高華閣、截玉軒，河南南陽(yáng)人，1923年生。1944年考入當(dāng)時(shí)的國(guó)立藝術(shù)專科學(xué)校，授業(yè)于黃賓虹、潘天壽、鄭午昌等大家。1956年她的《天目山杜鵑》獲上海市青年美術(shù)作品展覽一等獎(jiǎng)和全國(guó)美術(shù)作品展覽二等獎(jiǎng)，30多歲就成為上海中國(guó)畫院首批畫師。擅長(zhǎng)花鳥、山水、書法、鑒賞。繪畫早年曾以山水為起點(diǎn)，從臨摹珂羅版五代趙幹的《江行初雪圖》入手，由宋元直至清六家、四僧，無(wú)不認(rèn)真研習(xí)，上世紀(jì)五十年代后專攻花鳥，取崔白、呂紀(jì)、徐渭、陳老蓮、八大、惲壽平諸家，所作工寫結(jié)合，融宋畫的空靈堅(jiān)實(shí)與明清文人畫的墨韻精華于一爐，畫風(fēng)濃麗秀美，格調(diào)委婉含蓄。九十年代探索細(xì)筆青綠山水，吸收西畫光、色的表現(xiàn)技巧，別開生面，頗受好評(píng)。若細(xì)細(xì)分析陳佩秋晚年山水畫，筆者以為，陳佩秋的青綠山水已超越了傳統(tǒng)，成就輝煌，世人矚目。陳佩秋的作品于九十年代進(jìn)入海內(nèi)外拍賣市場(chǎng)。1993年她的《春谷幽蘭》在首屆朵云軒拍賣會(huì)上以2萬(wàn)元成交，1998年盡管藝術(shù)市場(chǎng)受到東南亞金融危機(jī)的影響，但她的作品仍顯示出強(qiáng)勁的勢(shì)頭。這一年，她的《翠林短亭圖》在朵云軒拍賣會(huì)上以14.33萬(wàn)元成交，首次突破了十萬(wàn)元大關(guān)。1999年《春山訪友》在朵云軒拍賣會(huì)上以22萬(wàn)元成交，再創(chuàng)陳氏作品新高。步入20世紀(jì)后，陳的細(xì)筆青綠山水異軍突起，《黃花青川》在2005年榮寶拍賣會(huì)上獲價(jià)330萬(wàn)元。之后，她的精品價(jià)格動(dòng)輒數(shù)百萬(wàn)元。近幾年，她的作品價(jià)格更是極受市場(chǎng)歡迎，價(jià)格扶搖直上，2011年《春山飛泉圖》在上海東方拍賣會(huì)上獲價(jià)1242萬(wàn)元，首次突破了千萬(wàn)元大關(guān)。之后，精品居高不下，2012年她與丈夫謝稚柳合作的《書畫合璧27開冊(cè)》在銀座國(guó)際以3680萬(wàn)元成交;2013年《萬(wàn)紫千紅》手卷在上海嘉禾以1782.5萬(wàn)元拍出;2014年《竹林棲禽》和《四時(shí)佳景四幅》在上海敬華和北京保利分別以736萬(wàn)元和552萬(wàn)元成交;2019年她與丈夫謝稚柳合作的《竹禽圖》立軸在中國(guó)嘉德以2242.5萬(wàn)元成交。

周思聰（1939-1996），當(dāng)代著名女畫家，河北寧河人。1958年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中，1963年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，師從蔣兆和、葉淺予、李可染、劉凌滄等前輩畫家。擅長(zhǎng)人物、山水、插圖及油畫，其中以人物畫最為著名，創(chuàng)作融匯中西，不為成法所拘，筆墨生動(dòng)，形象傳神，手法多樣，別具一格。有評(píng)論家評(píng)價(jià)：“周思聰以非凡的才情與藝術(shù)格調(diào)，展示出一位不朽藝術(shù)家的心靈探索歷程。從早年的寫實(shí)風(fēng)格，到稍晚開始的探索變形，再到彝女的題材，及最后臥床的漫寫，都展示出她對(duì)人生、對(duì)苦難的心靈感悟?！彼淖髌范啻潍@獎(jiǎng)，1955年《頤和園一角》獲世界青年聯(lián)歡節(jié)銀質(zhì)獎(jiǎng);1997年《人民和總理》獲全國(guó)性美術(shù)作品展覽一等獎(jiǎng);1982年為冰心《關(guān)于女人》一書插圖獲書籍插圖優(yōu)秀獎(jiǎng);1984年與盧沉合作的《草原月夜》入選第六屆美術(shù)作品展覽優(yōu)秀作品展;1985年油畫《正午》獲第六屆全國(guó)美術(shù)作品展覽銅質(zhì)獎(jiǎng)。周思聰原本可以在繪畫上取得更大的成就，可惜英年早逝，使中國(guó)畫壇失去了一位很有實(shí)力和潛力的女畫家。生前為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、北京中國(guó)畫院一級(jí)畫師。代表作品有《礦工圖》《人民和總理》等，出版有《周思聰畫人體》《盧沉、周思聰作品集》。

1996年周思聰去世后，國(guó)家文物局規(guī)定她的精品不準(zhǔn)出境。在藝術(shù)市場(chǎng)上，最初主要集中在中國(guó)嘉德上拍。1997年她的《傣家姑娘》在中國(guó)嘉德以1.98萬(wàn)元成交，另一幅《陌上行》以6.82萬(wàn)元拍出;1999年《高原風(fēng)情圖畫》（十九開）在中國(guó)嘉德拍賣會(huì)上受到各路藏家追捧，以22萬(wàn)元被一藏家收購(gòu)，此價(jià)創(chuàng)當(dāng)時(shí)周思聰?shù)淖髌沸赂摺?1世紀(jì)后，周思聰?shù)淖髌吩趪?guó)內(nèi)各大拍賣行頻頻亮相，價(jià)格自然扶搖直上，其作品出現(xiàn)了過(guò)百萬(wàn)元成交的紀(jì)錄。近幾年，走勢(shì)十分堅(jiān)挺（圖3、4）。2010年翰海曾以無(wú)底價(jià)推出過(guò)她的兩件巨幅素描——《紡織工人無(wú)限熱愛周總理》和《敬愛的周總理永遠(yuǎn)和我們?cè)谝黄稹?，結(jié)果上拍后，不少買家你爭(zhēng)我奪，拍賣價(jià)格扶搖直上，2件素描分別以252萬(wàn)元和229.6萬(wàn)元成交，價(jià)格相當(dāng)理想。2011年《高原風(fēng)情冊(cè)》（十八開）在中國(guó)嘉德獲價(jià)1069.5萬(wàn)元，此作曾在2002年中國(guó)嘉德獲價(jià)24.2萬(wàn)元，9年價(jià)格上漲了一千萬(wàn)元，讓人驚嘆不已。同年《同胞漢奸和狗》和《礦工圖》在北京保利分別以1725萬(wàn)元和1610萬(wàn)元成交，周思聰作品一年之內(nèi)價(jià)格三破千萬(wàn)元轟動(dòng)拍壇。2012年《礦工圖——王道樂土變體稿》在匡時(shí)國(guó)際獲價(jià)1495萬(wàn)元;2014年《朝霞》在中國(guó)嘉德獲價(jià)483萬(wàn)元;2017年《秋收?qǐng)D》在中國(guó)嘉德拍得586.5萬(wàn)元等。

從以上可以看出，實(shí)力雄厚的陳佩秋和周思聰絕對(duì)可以在海內(nèi)外市場(chǎng)上，和男大師分庭抗禮。

●? ?功力深厚，精品廣受青睞的

自中國(guó)內(nèi)地開拍名家書畫以來(lái)，一些女畫家盡管很難與一流男畫家分庭抗禮，但是她們的作品很受市場(chǎng)歡迎，尤其是精品常常能拍出較理想的價(jià)位，代表性的畫家有吳青霞、俞致貞、方召麐、何香凝、宋美齡、李秋君。

吳青霞（1910-2008），現(xiàn)代海上著名的女書畫家，民國(guó)時(shí)期與周鍊霞和沈云霞合稱“民國(guó)三霞”。原名德舒，號(hào)“龍城女史”，別署“篆香閣主”，江蘇常州人。吳青霞出生于書香門第，她父親吳仲熙是江南著名收藏家、鑒賞家，受家庭熏陶，自幼喜愛繪畫藝術(shù)，先后臨摹家藏宋、元、明、清名跡，勤學(xué)苦練。1923年，年僅13歲的吳青霞畫了一批扇面，在常州參加救災(zāi)賑濟(jì)畫展，從此在畫壇上展露頭角。1925年她的作品參加了當(dāng)時(shí)在日本舉辦的“中日第四屆聯(lián)合畫展”成為江南畫壇的新秀。江南名士錢名山觀賞她的畫后，題詩(shī)贊譽(yù)“常州星象蒼涼甚，數(shù)列青霞女畫師”。1928年遷居上海，并開始以賣畫為生。1929年參加了由鄭午昌、陸丹林、張善孖等創(chuàng)立的“蜜蜂畫社”，1931年“中國(guó)畫會(huì)”成立，她是候補(bǔ)理事，1934年她與馮文鳳、李秋君、陳小翠、周鍊霞等一起建立了“中國(guó)女子書畫會(huì)”。1936年在加拿大溫哥華舉辦的“中國(guó)文化藝術(shù)展覽會(huì)”上，吳青霞的一幅《仕女》畫參加展出，獲得榮譽(yù)獎(jiǎng)。民國(guó)時(shí)期，她畫的鯉魚很有名，有“鯉魚吳”之稱。新中國(guó)成立后，吳青霞為上海中國(guó)畫院首批畫師、上海師范大學(xué)藝術(shù)系教授，還榮膺意大利歐洲學(xué)院院士。1956年其作品入選在芬蘭舉行的“世界女子畫展”并獲獎(jiǎng)，1984年她的《鯉魚》《蘆雁》《仕女》《松鶴》《葡萄》等五幅作品代表中國(guó)參加了“法國(guó)國(guó)家秋季沙龍”?！度f(wàn)紫千紅》作品入選日本《世界名畫集》，她還多次在海內(nèi)外舉辦了畫展，出版畫集多部，其小傳被列入英國(guó)出版的《藝壇名人錄》《世界著名女子傳記錄》等。為了弘揚(yáng)吳青霞的書畫藝術(shù)，常州市建有吳青霞藝術(shù)院。

在藝術(shù)市場(chǎng)上，吳青霞的作品較多，且很早就以賣畫為生（圖5、6）。據(jù)說(shuō)她十四歲那年，她畫的《蘆雁》被一商人看中，用四塊銀元購(gòu)去。十八九歲時(shí)客居滬上，聲譽(yù)鵲起。新中國(guó)成立后，由于她的作品通俗易懂、雅俗共賞，頗受人們的青睞。上個(gè)世紀(jì)七十年代末，吳青霞的一次個(gè)人畫展上，日本著名收藏家鈴木看上了一幅尺寸不大的《九鯉圖》，愛不釋手，出價(jià)從六千元至八千元，求購(gòu)未成，吳青霞表示要將這幅中年時(shí)期的代表作捐獻(xiàn)給祖國(guó)。九十年代中國(guó)內(nèi)地藝術(shù)拍賣興起后，她的作品頻頻在拍賣場(chǎng)上亮相。1993年她的《魚躍圖》在首屆朵云軒拍賣會(huì)上創(chuàng)下4.4萬(wàn)元的好成績(jī);1994年《文姬歸漢》成扇在蘇富比拍賣會(huì)上以2.07萬(wàn)港元成交;2004年她的大幅力作《魚躍》在北京榮寶以220萬(wàn)元成交，首次越過(guò)200萬(wàn)元大關(guān)。之后，吳青霞的作品價(jià)格一改以往頹勢(shì)，價(jià)格大幅飆升，過(guò)百萬(wàn)元作品比比皆是，2014年她的精心之作《魚躍圖》在北京匡時(shí)以414萬(wàn)元成交，再創(chuàng)市場(chǎng)新高。目前，從總體上看，吳青霞作品很受市場(chǎng)青睞，價(jià)格也較理想。

何香凝（1878-1972），我國(guó)民主革命的先驅(qū)，著名的愛國(guó)民主人士，也是現(xiàn)代著名的女畫家。原名諫，又名瑞諫，號(hào)雙清樓主，原籍廣東南海，生于香港。在筆者看來(lái)，何香凝首先是一位杰出的革命家和政治活動(dòng)家，其次才是一位畫家，她是中國(guó)最早留學(xué)日本學(xué)習(xí)繪畫的先行之一。1908年她進(jìn)入東京本鄉(xiāng)美術(shù)?？茖W(xué)校專攻山水、花卉，并在帝國(guó)畫師田中賴章的門下學(xué)動(dòng)物畫。1911年回國(guó)，與高劍父、高奇峰多有交往，受嶺南畫派影響，逐漸擺脫日本畫風(fēng)，開始民族風(fēng)格的探索，成就斐然。何香凝擅長(zhǎng)山水、花卉、走獸，尤工歲寒不凋、百歲常青的蒼松;寒冬不謝、冷彌香遠(yuǎn)的梅花、竹子;威武雄壯、栩栩如生的雄師和猛虎。早期作品帶有濃厚的日本畫風(fēng)格，后期轉(zhuǎn)向嶺南畫派，繪畫講究立意，筆致圓渾細(xì)膩，色調(diào)古艷雅逸，意態(tài)生動(dòng)。其繪畫和題詩(shī)，鮮艷地反映了她在不同歷史時(shí)期對(duì)革命的態(tài)度。由于何香凝是一位有地位、有影響的畫家。她的畫不論在民國(guó)時(shí)期還是新中國(guó)成立后，都享有很高的聲譽(yù)。1998年，郵電部發(fā)行了一套（三枚）何香凝繪畫作品郵票，對(duì)何香凝的藝術(shù)和地位給予了充分肯定。何香凝去世后，國(guó)家文物局也多次下發(fā)文件，規(guī)定其作品一律不準(zhǔn)出境。在藝術(shù)品拍賣場(chǎng)上，她的作品已成為各大拍賣行固定拍品。不過(guò)，她的作品露面較少，偶有亮相，頗受海內(nèi)外典藏家的青睞，其價(jià)格也不低（圖7、8）。如2005年她1934年所作的《花鳥四屏》在中貿(mào)圣佳獲價(jià)165萬(wàn)元，價(jià)格首次突破百萬(wàn)元大關(guān)。2011年《綠梅牡丹》在江蘇萬(wàn)達(dá)以201萬(wàn)元成交。之后，在市場(chǎng)上露面較少，一般作品價(jià)格在數(shù)十萬(wàn)元，2013年《花開富貴》在廣東崇正獲價(jià)88.55萬(wàn)元;同年，《紅梅》在中國(guó)嘉德獲價(jià)46萬(wàn)元;2014年《雞冠花》在北京保利獲價(jià)51.75萬(wàn)元。筆者以為，如果何香凝不從政而專心畫畫，恐怕她能成為20世紀(jì)最杰出的女畫家。

俞致貞（1915-1995），現(xiàn)代著名的工筆花鳥畫家、美術(shù)教育家。字一云，漢族，北京人，畫室名“百花書屋”。自小喜愛繪畫，1934年師從北平名家于非闇，1946年遵先生之命，轉(zhuǎn)拜國(guó)畫大師張大千為師，同年秋入“大風(fēng)堂”，隨師入川，在成都隨張大千研習(xí)工筆寫意花鳥畫，畫藝大進(jìn)。新中國(guó)成立后，先后在中央美術(shù)學(xué)院等學(xué)校任教，桃李滿天下。由于俞致貞的工筆重彩花卉在中國(guó)畫壇享有很高的聲譽(yù)。1980年，她應(yīng)郵電部之邀，創(chuàng)作了一組工筆重彩的荷花作品。1980年8月4日，她的《荷花》作品被搬上了郵票。該套票和小型張一面世，就受到集郵愛好者的青睞，各大集郵品銷售柜臺(tái)銷售一空，并成為集郵者競(jìng)相尋覓的對(duì)象。之后，該套票不僅被國(guó)內(nèi)評(píng)選為最佳郵票，而且《荷花郵票》小型張?jiān)谌毡精@一等獎(jiǎng)，為中國(guó)爭(zhēng)得了榮譽(yù)。

在藝術(shù)市場(chǎng)上，由于她的作品雅俗共賞，作品頗受藏家青睞（圖9、10），特別是近幾年過(guò)百萬(wàn)元的作品迭出，如2013年其早年仿五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》卷在榮寶齋（上海）拍賣會(huì)上以109.25萬(wàn)元成交;同年，其1983年創(chuàng)作的《荷塘清趣四屏》和《孔雀屏開富貴春四屏》在榮寶齋（上海）受到熱烈追捧，最后分別以310.5萬(wàn)元拍出，這兩件作品2012年曾各被拍至253萬(wàn)元。2016年俞致貞畫、陳佩秋題的《荷塘清趣》立軸在北京榮寶以287.5萬(wàn)元成功拍出。

方召麐（1914-2006），現(xiàn)當(dāng)代著名的女書畫家，大風(fēng)堂門人。又名方召麟，生于江蘇無(wú)錫世家，其父方壽頤為江蘇紡絲廠的實(shí)業(yè)家。方召麐幼時(shí)學(xué)畫，研讀經(jīng)史子集，自學(xué)碑帖，13歲起跟隨老師陶伯芳努力學(xué)習(xí)中英文并學(xué)國(guó)畫，1933年隨國(guó)畫大師錢松喦、陳舊村學(xué)習(xí)山水畫，同年其作品入選白浪畫會(huì)之“無(wú)錫各團(tuán)體書畫聯(lián)展”。中年定居香港，拜師嶺南名家趙少昂。1953年拜繪畫巨匠張大千為師。方召麐從藝八十載，轉(zhuǎn)益多師，終成自家獨(dú)特面貌。為了表彰她的藝術(shù)成就，香港特區(qū)政府向方召麐頒發(fā)“紫荊勛章”。她的梅花圖還被印在香港地鐵票上。

方召麐歷來(lái)是海外藏家收藏的重點(diǎn)（圖11、12），像李嘉誠(chéng)、霍英東、邵逸夫、賭王何鴻燊、特首董建華、猶太收藏家瑪麗莊智博夫婦，以及英國(guó)收藏家許謨士、水竹松石山房主人（香港大收藏家）等香港上流社會(huì)人士都競(jìng)相收藏她的作品，尤其是英國(guó)王妃戴安娜和查爾斯王子大婚時(shí)，倫敦大學(xué)送出的禮物就是她的《磐石圖》，可見方召麐在海外的影響。她的作品被大英博物館、中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)館競(jìng)相收藏。1997年，香港回歸之際，政府出面請(qǐng)她書寫香港回歸紀(jì)念碑，立在黃帝陵內(nèi)。

回到藝術(shù)市場(chǎng)。在上世紀(jì)90年代，方召麐在境外市場(chǎng)常有十分驚人之舉，1991年她的《世界和平年》在香港蘇富比拍賣會(huì)上以59.4萬(wàn)港元成交，時(shí)隔一年，她的《壯麗河山》在香港蘇富比拍賣會(huì)上以77萬(wàn)港元拍出。這些佳績(jī)?cè)诋?dāng)時(shí)足以抗衡于大師級(jí)的畫家?？梢娔菚r(shí)她的作品絕對(duì)可以和男大師分庭抗禮，也是香港上流社會(huì)絕對(duì)“硬通貨”。難怪有人說(shuō)：她的一張畫可以換香港一套房。步入21世紀(jì)后，隨著內(nèi)地對(duì)其作品的了解，內(nèi)地各大拍賣行也紛紛推出，一時(shí)在香港和內(nèi)地兩地交相輝映，2004年《大好河山》在廣東華藝國(guó)際獲價(jià)10.67萬(wàn)元;2006年《黃山民居圖》在無(wú)錫文苑獲價(jià)16.5萬(wàn)元;2010年《安寧居》在中貿(mào)圣佳獲價(jià)22.4萬(wàn)元。從中可看出她的作品在內(nèi)地市場(chǎng)上穩(wěn)步上揚(yáng)。2013年《壯麗河山》在蘇富比獲價(jià)160萬(wàn)港元;2014年《青綠山水》和《閑云流水》在保利（香港）分別獲價(jià)149.5萬(wàn)港元和184萬(wàn)港元，價(jià)格相當(dāng)理想;2017年《理想家園》在北京匡時(shí)獲價(jià)115萬(wàn)元?，F(xiàn)方召麐的作品已成為內(nèi)地各大拍賣行的固定拍品，精品價(jià)格在百萬(wàn)元以上。

總體看，上世紀(jì)90年代是方召麐作品最輝煌的時(shí)期，能否再現(xiàn)輝煌，筆者以為這是完全值得期待的，理由有三：

一是方召麐的書畫成就很高，個(gè)性鮮明、風(fēng)格獨(dú)特，這在當(dāng)今是十分罕見的;二是方召麐的書畫在境外有著固定的收藏圈子，特別是香港上流社會(huì)收藏她的作品尤其多;三是自上世紀(jì)90年代以來(lái)，方召麐的書畫作品價(jià)格上漲不快，若是扣除通貨膨脹的因素，她反而屬于滯漲的畫家。所以，在筆者看來(lái)，方實(shí)際已被市場(chǎng)嚴(yán)重低估，后市應(yīng)有較大的上漲機(jī)會(huì)，值得收藏者和投資者關(guān)注。

宋美齡（1897-2003），提起她，恐怕無(wú)人不知，她是20世紀(jì)中國(guó)政壇的風(fēng)云人物、20世紀(jì)國(guó)際上最具影響力的女性人物，也是著名的書畫家。海南文昌縣人，少年時(shí)赴美學(xué)習(xí)，畢業(yè)于美國(guó)衛(wèi)斯里女子學(xué)院，獲文學(xué)博士學(xué)位。宋美齡擅長(zhǎng)山水和花卉，尤以山水享譽(yù)畫壇。她的山水功力極其深厚，她早年曾臨摹歷代名跡，民國(guó)時(shí)期曾受到張大千的點(diǎn)撥。到臺(tái)灣后，她經(jīng)常從臺(tái)北故宮博物院借出古代名畫臨摹。宋美齡的繪畫講究布局、用色、意境，其山水疏密有致、山川俊美、如詩(shī)如畫，欣賞她的山水猶如身臨其境、美不勝收，讓人流連忘返。對(duì)宋美齡的繪畫藝術(shù)，她的老師黃君璧曾贊譽(yù)豪邁而具個(gè)性，不似一般閨秀柔膩，稱她的松針和湍流畫得最好。上個(gè)世紀(jì)七十年代后，臺(tái)灣地區(qū)的郵政部門先后3次將宋美齡的山水作品搬上郵票，分別是1975年、1977年和1987年，每套4枚一組，氣勢(shì)恢宏，極為壯觀，其中《雙松圖》郵票在1975年臺(tái)灣地區(qū)的《郵票選美》中被選為最佳郵票，她的繪畫藝術(shù)之高可窺一斑。

在藝術(shù)市場(chǎng)上，宋美齡的作品很少見，或許是因?yàn)樗淖髌吩谕饬鱾骱苌?，上個(gè)世紀(jì)九十年代市場(chǎng)上幾乎見不到她的作品。步入21世紀(jì)后，隨著中國(guó)書畫熱和行情的攀升，市場(chǎng)上偶爾也能見到宋美齡的作品，2004年北京翰海推出過(guò)宋美齡的2件《山水》立軸，尺幅都很小，成交價(jià)分別為6.6萬(wàn)元和1.98萬(wàn)元。2008年香港富得拍賣會(huì)上，出現(xiàn)了一幅宋美齡送給老師黃君璧的《花籃》鏡片，盡管估價(jià)2.6-4.4萬(wàn)元，但是，上拍后各路藏家競(jìng)投踴躍，最后以20.47萬(wàn)元的價(jià)格成交;同年，《牡丹圖》盡管只有2平方尺，但在西泠印社以23.52萬(wàn)元拍出;2009年由宋美齡畫、蔣介石題的《蜀葵蕉葉》在北京長(zhǎng)風(fēng)獲價(jià)92萬(wàn)元;2011年宋美齡的《芍藥》在中國(guó)嘉德以74.45萬(wàn)元成交;2012年《云山幽居》在中國(guó)嘉德推出，此作由黃君璧和蔣介石題跋，估價(jià)6-8萬(wàn)元，上拍后，各路買家你爭(zhēng)我奪，互不相讓，最后被一買家以101.2萬(wàn)元收入囊中，此價(jià)高出最高估價(jià)12倍;2014年《山野逸趣圖》在中國(guó)嘉德估價(jià)2-4萬(wàn)元，最后成交價(jià)20.7萬(wàn)元。2019年宋美齡的《山亭秋爽》鏡心被中國(guó)嘉德以132.25萬(wàn)元拍出。從中可見她的作品價(jià)格較以往已有很大的攀升。由于宋美齡身份特殊，題材眾多，市場(chǎng)上只要有她的作品亮相，往往會(huì)受到眾多藏家的追逐，所以宋的作品值得收藏（圖13、14）。

李秋君（1899-1971），現(xiàn)代海上著名女書畫家，也是繪畫巨匠張大千的紅顏知己。名祖云，以字行，別署歐湘館，浙江鎮(zhèn)海人。出身書香門第。自小從其兄李祖韓學(xué)畫，又投吳杏芬為師，后入張大千之門。1934年與馮文鳳、吳青霞、陳小翠、顧青瑤等創(chuàng)辦著名的“中國(guó)女子書畫會(huì)”。李秋君擔(dān)任主任，還任上海災(zāi)童教養(yǎng)所所長(zhǎng)兼校長(zhǎng)，并因在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中有功，曾由朱德總司令發(fā)給獎(jiǎng)狀。新中國(guó)成立后，任上海市人民代表，上海中國(guó)畫院首批畫師。李秋君擅長(zhǎng)山水、人物、花鳥，初學(xué)工筆山水、古裝人物和仕女，四十歲后專攻山水畫，宗法董源、北宋諸家以及董其昌，不過(guò)，對(duì)李秋君影響最大的當(dāng)推張大千，作青綠山水，端麗可觀，風(fēng)格近似張大千;古裝仕女，仿唐人格局，頗傳神動(dòng)人。

1992年內(nèi)地藝術(shù)品拍賣興起后，她的作品在市場(chǎng)根本看不到。直到九十年代中期，她的作品開始在拍賣場(chǎng)上露面。1996年朵云軒曾推出過(guò)李秋君的一件精品《牡丹·荷花·菊花·梅花》四屏，結(jié)果以1.54萬(wàn)元成交，價(jià)格一般;1998年《山水四景》屏被朵云軒拍至4.84萬(wàn)元。以后她的作品基本在數(shù)萬(wàn)元徘徊。2005年遼寧國(guó)拍推出的李秋君《巖壑翹秀圖》獲價(jià)17.69萬(wàn)元;2010年《賞梅圖》在中國(guó)嘉德拍至11.2萬(wàn)元;2011年《翠屏山居》成扇被浙江駿成拍至29.1萬(wàn)元;2013年《白梅山茶》在蘇富比獲價(jià)27.5萬(wàn)港元。尤值得一提的是，在2014年佳士得春季拍賣會(huì)上，李秋君1937年創(chuàng)作的《臨閻立本北齊校書圖》手卷不到四平尺，卻以304萬(wàn)港元成交，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)的李秋君作品最高市場(chǎng)價(jià)。2016年《詞林雅集圖》手卷在華藝國(guó)際拍得138萬(wàn)元;2019年她與張大千合作的《金箋清流高士·工筆花卉》成扇在北京保利以57.5萬(wàn)元成交。李秋君作為張大千的紅顏知己和海上一代才女，其繪畫功力相當(dāng)深厚。尤其是仕女和山水的風(fēng)格近似張大千，屬于雅俗共賞一路，現(xiàn)她的作品正受到一些高端藏家的重點(diǎn)關(guān)注（圖15、16）。