王衛(wèi)東

汪素公《仿名家山水冊(cè)頁(yè)》，共計(jì)八開，紙本，每開縱75、橫65厘米，現(xiàn)藏安徽歙縣博物館。

汪樸，字素公，清代安徽休寧人。山水得元人疏散之致，能鑒古金石及名人書畫。

第一開為仿趙文敏長(zhǎng)松高士圖 （圖1）。圖中一河流將畫面分為左右兩部分，右側(cè)畫山石，左側(cè)繪山石、長(zhǎng)松、高士，長(zhǎng)松高大挺拔，松下高士著紅衣坐于山石之上，眼望河岸遠(yuǎn)山，似在沉思。畫左上側(cè)題：仿趙文敏長(zhǎng)松高士。鈐常溪朱文圓印，玉水（朱文）鑒藏（白文）方印。

趙文敏即趙孟頫，其博學(xué)多才，能詩(shī)善文，懂經(jīng)濟(jì)，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。尤其以書法和繪畫成就最高。

第二開為法徐幼文黃泥坂圖（圖2）。圖繪山石、樹木，兩老者背靠背行走于山間小路，左側(cè)老者執(zhí)杖左望，右側(cè)老者低眼右望。畫面左上角題：“法徐幼文黃泥坂圖”。鈐常溪朱文圓印，玉水（朱文）鑒藏（白文）方印。

徐幼文即徐賁（1335-1380），字幼文，南直隸毗陵（今江蘇常州）人。后遷平江（今江蘇蘇州）城北，自號(hào)北郭生，元末明初畫家、詩(shī)人。吳中四杰之一，明初十才子之一。

第三開為柯丹丘古木寒鴉圖（圖3）。圖繪山石、古木，一條小溪從古樹前流過(guò)，天空中一群寒鴉在展翅翱翔。畫左題：“柯丹丘古木寒鴉”。鈐汪樸白文方印、玉水（朱文）鑒藏（白文）方印。

柯九思（1290-1343），字敬仲，號(hào)丹丘、丹丘生、五云閣吏，臺(tái)州仙居（今浙江仙居縣）人?？戮潘疾W(xué)能詩(shī)文;善書，四體八法俱能起雅去俗。素有詩(shī)、書、畫三絕之稱。他的繪畫以“神似”著稱，擅畫竹，并受趙孟頫影響，主張以書入畫。他的書法于歐陽(yáng)詢筆法之外融入魏晉人之韻，結(jié)體嚴(yán)整，字體恬和雅逸，雄厚重中見挺拔之秀氣，深受趙孟頫推崇尚晉人書法觀的影響。他的存世書跡有《老人星賦》《讀誅蚊賦詩(shī)》《重題蘭亭獨(dú)孤本》等。

第四開為擬云西老人意高士圖（圖4）。圖繪山石、翠竹、芭蕉。芭蕉下一老者坐于蒲團(tuán)之上，目向遠(yuǎn)方，身后置一古琴。畫左題：“擬云西老人意”，鈐汪樸白文方印、玉水（朱文）鑒藏（白文）方印。

曹知白（1272-1355），元代畫家、藏書家。字又玄、貞素，號(hào)云西，人稱貞素先生，松江華亭（今上海青浦）人。從小機(jī)敏穎悟，很有見識(shí)，愛讀書。結(jié)交趙孟頫、鄧文原、虞集、王冕等名流，與倪瓚、黃公望交往最密，常以書畫相唱和。

第五開為白石翁桐陰納涼圖（圖5）。遠(yuǎn)處高山連綿，近處梧桐樹三株，枝繁葉茂，樹下一老者執(zhí)一蒲扇，面向遠(yuǎn)方，坐于圈椅之上納涼。畫左題：“白石翁桐陰納涼”。鈐朱文常溪朱文圓印、玉水（朱文）鑒藏（白文）方印。

沈周（1427-1509），明代杰出畫家。字啟南，號(hào)石田，又號(hào)白石翁、玉田生、有居竹居主人等。長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。性情敦厚、博學(xué)多才，長(zhǎng)于文學(xué)，亦工詩(shī)畫，善畫山水、花卉、鳥獸、蟲魚，皆極神妙。常草草點(diǎn)綴，即得意趣。亦常題詩(shī)詞于畫上，當(dāng)時(shí)人稱他為“二絕先生”。畫宗黃大疾、吳鎮(zhèn)，自成一家筆法。亦工墨筆花鳥，和他的學(xué)生文徵明并稱為“吳派”兩大家，又與文徵明、唐寅、仇英稱“明四家”。

第六開為雪窗讀書圖（圖6）。圖繪白雪皚皚中，一身穿紅衣、頭戴方巾的老者在茅屋內(nèi)坐于書桌前苦讀。上方有題跋：“李營(yíng)丘雪窗讀易，此仿古八幀，原無(wú)意師法，稍有暗合古人者，遂標(biāo)題之。實(shí)未能仿佛于萬(wàn)一也。汪樸并識(shí)?！扁j松溪朱文圓印、玉水（朱文）鑒藏（白文）方印。

李成（919-967），五代及北宋畫家。字咸熙，唐宗室后裔。原籍長(zhǎng)安（今陜西西安），先世系唐宗室，祖父李鼎曾任蘇州刺史，于五代時(shí)避亂遷家營(yíng)丘（今山東昌樂(lè)），故又稱李成為李營(yíng)丘。他博學(xué)多才，胸有大志，但不得施展，遂放意詩(shī)酒書畫客舍。擅山水，師承荊浩、關(guān)仝，并加以發(fā)展，多畫郊野平遠(yuǎn)曠闊之景。多作平遠(yuǎn)寒林，畫法簡(jiǎn)練，筆勢(shì)鋒利，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱;畫山石好像卷動(dòng)的云，后人稱這種表現(xiàn)技法為“卷云皴”。他和范寬與另一位山水畫家關(guān)仝一起被稱為“三家鼎峙”“百代標(biāo)程”的大師。今有《讀碑窠石圖》《寒林平野圖》《晴巒蕭寺圖》《茂林遠(yuǎn)岫圖》等傳世。

第七開為倪高士溪亭秋色圖（圖7）。遠(yuǎn)處群山連綿，近處繪山石、樹木、翠竹、草亭。題：“倪高士溪亭秋色”。鈐素（？）公朱文圓印，玉水（朱文）鑒藏（白文）方印。

倪高士即倪瓚，元末明初畫家、詩(shī)人。初名珽，字泰宇，后字元鎮(zhèn)，號(hào)云林子、荊蠻民、幻霞子等。江蘇無(wú)錫人。倪瓚擅畫山水、墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風(fēng)清潤(rùn)，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)，惜墨如金。以側(cè)鋒干筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數(shù)筆，逸氣橫生。書法從隸入，有晉人風(fēng)度，亦擅詩(shī)文。與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)合稱“元四家”。存世作品有《漁莊秋霽圖》《六君子圖》《容膝齋圖》等。著有《清閟閣集》。

第八開為效曹元素碧梧書院圖（圖8）。圖繪山石、梧桐、翠竹、書院，書院內(nèi)人物立于窗前，遠(yuǎn)眺云霧繚繞的群山。畫左題：“效曹元素碧梧書院”。鈐常溪朱文圓印。玉水（朱文）鑒藏（白文）方印。曹元素生平不詳。