萬(wàn)秋濱

為更多的了解中國(guó)古典詩(shī)詞的時(shí)空意識(shí)，要先了解時(shí)空意識(shí)的概念，由時(shí)間、空間的概念演變?yōu)闀r(shí)空意識(shí)，對(duì)中國(guó)古典詩(shī)詞有深層次的感悟。詩(shī)詞創(chuàng)作者對(duì)時(shí)空的體會(huì)通常是最敏感的，春秋變換到花草枯榮，這都是自然變化的規(guī)律，其中也展示了時(shí)空的內(nèi)涵[1]。詩(shī)詞是有生命的，詩(shī)是生命的詩(shī)，詞是具有生命的詞，將個(gè)人的處世心態(tài)與時(shí)空體驗(yàn)結(jié)合起來(lái)，更好的展示中國(guó)古典詩(shī)詞的時(shí)空意識(shí)。

1.中國(guó)古典詩(shī)詞的時(shí)空意識(shí)的概念

“時(shí)空”這一詞最早出現(xiàn)于哲學(xué)中，先秦時(shí)期的管子、老子、墨子等人都曾對(duì)“時(shí)空”提出個(gè)人見(jiàn)解，老子認(rèn)為：時(shí)空意識(shí)是時(shí)空觀的主要體現(xiàn)，同時(shí)具有客觀性、無(wú)限性等特征。墨子認(rèn)為時(shí)空意識(shí)具有無(wú)限性、統(tǒng)一性、絕對(duì)性、相對(duì)性等多個(gè)特征，這是從時(shí)空的本質(zhì)出發(fā)[2]。中國(guó)古典詩(shī)詞中的時(shí)空意識(shí)與哲學(xué)有著一定關(guān)系，體現(xiàn)出哲學(xué)意義和理性意義，它是以哲學(xué)思維為理論基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)文人靈魂再現(xiàn)、個(gè)人情感表達(dá)，是一種具有形象化和感性化的特殊藝術(shù)形式。

2.中國(guó)古典詩(shī)詞的時(shí)空意識(shí)的表現(xiàn)形式

2.1 形式美

中國(guó)古典詩(shī)詞的時(shí)空意識(shí)具有特殊的形式美，審美對(duì)象的排列、形狀、輪廓等清晰可見(jiàn)、唯美。拿李清照的作品《聲聲慢》來(lái)說(shuō)：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚……”多次運(yùn)用疊詞表現(xiàn)該作品的感情，運(yùn)用音律美抒發(fā)個(gè)人情感，當(dāng)時(shí)悲憤之情無(wú)法發(fā)泄，用詞的形式表現(xiàn)出來(lái)，表現(xiàn)時(shí)空意識(shí)的環(huán)節(jié)，讓欣賞者再次了解李清照這個(gè)作品獨(dú)特的抽象美[3]。時(shí)空意識(shí)的體現(xiàn)在于強(qiáng)調(diào)悠遠(yuǎn)深邃、和諧之感，其形式美獨(dú)特，讀起來(lái)可感受到李清照獨(dú)立的精神風(fēng)格。

2.2 審美體驗(yàn)

個(gè)人對(duì)詩(shī)詞內(nèi)涵的表達(dá)在于作品審美體驗(yàn)的表現(xiàn)，詩(shī)詞創(chuàng)作者的情緒如同潭水沉淀凈盡、天光云影?！栋籽└杷臀渑泄贇w京》中：“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。”其審美體驗(yàn)的表現(xiàn)首先在于對(duì)生命意義和生命現(xiàn)象的感悟，形象和生命就是一種獨(dú)特的審美體驗(yàn)[4]。這部作品通過(guò)將南國(guó)梨花與北國(guó)風(fēng)雪聯(lián)系起來(lái)，由此產(chǎn)生的是心理時(shí)間，這已經(jīng)超越了時(shí)間和生命的限制，實(shí)現(xiàn)了永恒。

3.中國(guó)古典詩(shī)詞的時(shí)空意識(shí)的藝術(shù)性表現(xiàn)

3.1 時(shí)間意識(shí)的表現(xiàn)

3.1.1 時(shí)間的變率

中國(guó)古典詩(shī)詞中的時(shí)間是詩(shī)詞美感的集中體現(xiàn)，將每句作為一個(gè)常量，采取時(shí)間變率來(lái)反映詩(shī)詞的藝術(shù)形式。時(shí)間的變化是有規(guī)律的，這種時(shí)間意識(shí)的表現(xiàn)形式被稱為時(shí)間的變率。比如王維的《九月九日憶山東兄弟》，其中“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人?！碧幘硨擂危媲械谋憩F(xiàn)出詩(shī)人漂浮、無(wú)奈的心情，生活猶如浮萍，時(shí)間漫長(zhǎng)而難熬，上一句“每逢佳節(jié)倍思親”，很自然的流露出詩(shī)人對(duì)家鄉(xiāng)親人的懷念，將時(shí)間設(shè)定在九月九日這個(gè)日子，本是團(tuán)聚的日子卻不得相聚，想著遠(yuǎn)在家鄉(xiāng)的親人此刻正登高、佩戴茱萸，其中少了自己，時(shí)間定格在某一刻，這讓情感的表現(xiàn)越來(lái)越集中。

3.1.2 時(shí)域的長(zhǎng)短

審美體驗(yàn)受到情緒的影響，詩(shī)人的心情隨著時(shí)間變化而發(fā)生變化，沉悶時(shí)，時(shí)間是漫長(zhǎng)無(wú)限的，處于順境時(shí)，愉悅的心情是短暫的，中國(guó)古典詩(shī)詞中的時(shí)間以心理為尺度，通過(guò)改造物理時(shí)間使時(shí)間意識(shí)具有了詩(shī)性的特征[5]。時(shí)局影響下，中國(guó)古典詩(shī)詞讓人感覺(jué)時(shí)間格外漫長(zhǎng)，戰(zhàn)亂背景下，時(shí)間仿佛過(guò)的如此慢，詩(shī)人以隱逸之作暗喻心中憤恨、無(wú)奈之情，這賦予了中國(guó)古典詩(shī)詞作品的時(shí)間意識(shí)新的內(nèi)涵。

3.1.3 時(shí)間的速度

將時(shí)間作為一個(gè)常量就可以了解到時(shí)間速度的不同。李白的《早發(fā)白帝城》中這樣說(shuō)道“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山?！睍r(shí)間速度看似混亂實(shí)則是可以拼接壓縮的，這是由主觀感受產(chǎn)生的一種特殊情感，白帝城地勢(shì)險(xiǎn)要、“一日還”可見(jiàn)速度快，匆忙離開(kāi)白帝城，空間遙遠(yuǎn)卻可見(jiàn)，其中的“還”就像是回到家的感覺(jué)，其中蘊(yùn)含親切之感。順流而下身處自由的環(huán)境中，此刻心情愉悅，然后是“輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”利用山的影子襯托船只的迅速，兩岸猿聲形成了一個(gè)諾大的空間，畫(huà)面轉(zhuǎn)換自如、船只快速移動(dòng)，經(jīng)過(guò)艱難萬(wàn)險(xiǎn)之后產(chǎn)生了快感，最終迸發(fā)出豪情。時(shí)間的速度讓人產(chǎn)生巍然挺拔的動(dòng)感。

3.2 空間意識(shí)的表現(xiàn)

3.2.1 空間的闊窄

古典詩(shī)詞創(chuàng)作的過(guò)程中，作者對(duì)空間的描寫(xiě)是由心理情感自然產(chǎn)生的，通過(guò)構(gòu)景、敘述等多種手法，天地可以變得開(kāi)闊，也可以變得狹窄。中國(guó)古典詩(shī)詞作品產(chǎn)生的空間闊窄具有差異化，比如孟郊懷才不遇的情緒體現(xiàn)在“春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長(zhǎng)安花?！鄙硖庨L(zhǎng)安諸多不易，中了進(jìn)士第之后心情歡喜無(wú)法比喻，由此產(chǎn)生“一日看盡長(zhǎng)安花”的意境，長(zhǎng)安城景色美好，作者的用意是想表現(xiàn)自己真實(shí)的心境際遇。

3.2.2 空間的擴(kuò)縮

咫尺千里這是中國(guó)古典詩(shī)詞中空間理論的主要體現(xiàn)，畫(huà)面從大到小，景物的縮小最終凝聚至某一個(gè)焦點(diǎn)上。《塞下曲》這是盧綸的作品，“月黑雁飛高，單于夜循逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀?！笨臻g濃縮中，雪夜中，將軍率兵追敵，氣概豪邁，漆黑的夜晚，地面上單于預(yù)逃走，此句中將軍追敵的畫(huà)面被濃縮，正準(zhǔn)備追敵，突然大雪紛飛，這句讀起來(lái)意境悠遠(yuǎn)，作者并沒(méi)有直接寫(xiě)戰(zhàn)場(chǎng)的實(shí)際場(chǎng)景，而是以雪景引起大家的想象，欣賞者眼前出現(xiàn)了月黑風(fēng)高、單于逃跑的畫(huà)面?？臻g的擴(kuò)張和縮小都是豐富詩(shī)詞內(nèi)容的一種形式，用以表達(dá)戰(zhàn)斗的艱辛和戰(zhàn)場(chǎng)的辛苦，采用空間擴(kuò)縮形式將一個(gè)沾滿雪花的弓刀淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)。

3.2.3 空間的角度

空間角度的轉(zhuǎn)換在于視角角度的轉(zhuǎn)換，不同的空間位置，如俯瞰、仰望、瞻望、后顧等，引導(dǎo)欣賞者主動(dòng)觀察詩(shī)詞中的景物?？臻g角度的轉(zhuǎn)換是自由的，創(chuàng)作詩(shī)詞時(shí)由遠(yuǎn)及近的觀察景物，通過(guò)上下角度變化將意境融合在詩(shī)詞里，創(chuàng)作詩(shī)詞時(shí)依據(jù)詩(shī)詞內(nèi)容的節(jié)奏感和空間層次感，注重空間角度的靈活轉(zhuǎn)換，比如采取仰視俯瞰的形式表達(dá)詩(shī)詞內(nèi)涵。

3.3 時(shí)空交織

為更好的表現(xiàn)中國(guó)古典詩(shī)詞的時(shí)間意識(shí)和空間意識(shí)，需以藝術(shù)表現(xiàn)角度出發(fā)，在中國(guó)古典詩(shī)詞中，讓時(shí)間意識(shí)和空間意識(shí)同時(shí)出現(xiàn)，采取交叉方式對(duì)時(shí)間和空間進(jìn)行有效描寫(xiě)。比如時(shí)間描述、空間描述時(shí)，創(chuàng)作者注意到，中國(guó)古典詩(shī)詞的時(shí)間、空間不是單一化的，將時(shí)空融合，從而形成時(shí)空交織的中國(guó)古典詩(shī)詞表現(xiàn)形式，通過(guò)采取美學(xué)機(jī)制的形式實(shí)現(xiàn)時(shí)空交錯(cuò)。比如杜牧的“六朝文物草連空，天淡云開(kāi)古今時(shí)。鳥(niǎo)去鳥(niǎo)來(lái)山色里，人歌人哭水聲中。采取時(shí)間意識(shí)和空間意識(shí)融合的形式，使得中國(guó)古典詩(shī)詞中的時(shí)空交錯(cuò)更為靈活，采用時(shí)空交織的手法創(chuàng)造了一個(gè)賦有意境的詩(shī)詞空間，時(shí)空結(jié)合更為自然，從而將內(nèi)心惆悵和傷感的心情表現(xiàn)出來(lái)，以時(shí)間、空間的反復(fù)變化，深刻表達(dá)詩(shī)詞主題。

4.結(jié)束語(yǔ)

本文主要講述的是中國(guó)古典詩(shī)詞的時(shí)空意識(shí)及其表現(xiàn)，重點(diǎn)介紹中國(guó)古典詩(shī)詞的時(shí)空意識(shí)的藝術(shù)性表現(xiàn),包括時(shí)間的變率、時(shí)域的長(zhǎng)短、時(shí)間的速度、空間的闊窄、空間的擴(kuò)縮、空間的角度、時(shí)空交織等。時(shí)間的發(fā)展從緩慢到急促，這讓情感的表現(xiàn)更為集中和濃烈，作者思友之情、感傷之情的畫(huà)面是擴(kuò)張的，縮小的這一過(guò)程中，作者感情得到升華。