◎陳 建 孫 俊

本文研究的對象就是基于網(wǎng)絡(luò)、移動終端為主體的新媒體影像“互動敘事”以及敘事特征研究。新媒體特性決定了新媒體影像的敘事邏輯不同于以往的電影電視影像敘事形態(tài)，新媒體影像的“互動敘事”打破了傳統(tǒng)敘事既定的程式，構(gòu)建了新的敘事體系，為參與者帶來個性化的視聽新體驗。

一、新媒體影像產(chǎn)生的背景及意義

當(dāng)前新媒體技術(shù)從PC端轉(zhuǎn)向移動端，結(jié)合大數(shù)據(jù)、物聯(lián)網(wǎng)、人工智能等技術(shù)，推動著信息化革命進(jìn)一步深入。在媒介傳播領(lǐng)域，尤其是傳統(tǒng)廣電的全媒體平臺，以“媒體融合”為重要背景的新媒體，改變著信息生產(chǎn)、傳播和獲取的方式，加劇著新的媒介形態(tài)與其他領(lǐng)域碰撞融合，新媒體影像正是在這背景下應(yīng)運而生的“新物種”。

2018年12月27日，美國網(wǎng)飛（Netflix）推出《黑鏡》特別版《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》（Black Mirror:Bandersnatch）中文預(yù)告，同時宣布2018年12月28日在網(wǎng)飛上線。用戶可以通過遙控器或者平板電腦或者鍵盤或者手機(jī)或者其它控制器參與影片互動，大多數(shù)用戶將體驗到60至120分鐘的影片時間，不參與互動的默認(rèn)版本片長為90分鐘，該影片鏡頭總時長超過5小時，這是美國首部流媒體播出獲得媒體廣泛關(guān)注和好評的獨立互動電影。

2019年5月9日，愛奇藝世界·大會在北京中國大飯店舉行。在智能視頻科技論壇上，愛奇藝發(fā)布全球首個互動視頻標(biāo)準(zhǔn)(Interactive Video Guideline，簡稱IVG)，此舉意味著互動視頻即將進(jìn)入我國產(chǎn)業(yè)化運營階段。

研究新媒體影像的本質(zhì)屬性和敘事特征，進(jìn)一步探索視聽內(nèi)容創(chuàng)作的多種可能性。這種影像形態(tài)或者說傳媒內(nèi)容產(chǎn)品，有著不同于其他影像形態(tài)的特點，具有自身的內(nèi)在邏輯，這集中體現(xiàn)在它的“敘事”上。基于媒體技術(shù)發(fā)展誕生的新媒體影像，天然地自帶互聯(lián)網(wǎng)屬性，互聯(lián)網(wǎng)的虛擬性改變了敘事的時空場景，互聯(lián)網(wǎng)的互聯(lián)性豐富了它的敘事元素，這些特性最終在互動性的結(jié)構(gòu)中得以呈現(xiàn)。新媒體互動性特性改變了影像的敘事結(jié)構(gòu)——新媒體影像的互動敘事——以及由此產(chǎn)生的敘事特征——“去中心化”敘事，多元化、符號化的語言及其社交功能。

可以預(yù)見，探究新媒體的交互性、互聯(lián)性、虛擬性等特性，研究新媒體影像的“互動敘事”及其特征，可以為即將到來的新媒體影像時代提供可借鑒的現(xiàn)實意義。

二、新媒體短片與“新媒體影像”的概念

當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)媒體移動終端的視聽內(nèi)容盛行，視聽內(nèi)容的稱謂也五花八門，“微電影”、“網(wǎng)絡(luò)短片”、“數(shù)字短片”、“短視頻”、“網(wǎng)劇”、“網(wǎng)絡(luò)電影”等不一而足，然而，上述視聽內(nèi)容的名稱，其本質(zhì)上指的幾乎都是一回事——短片——采用視聽語言“敘述故事”。

短片即指電影短片(Short Film)，例如，美國的奧斯卡電影獎設(shè)有“電影短片”獎，國際三大電影節(jié)----威尼斯電影節(jié)、戛納電影節(jié)、柏林電影節(jié)----也分別設(shè)有“電影短片”單元。國內(nèi)電影節(jié)通常按故事片、紀(jì)錄片和動畫片分類，相對應(yīng)就有了的故事短片、紀(jì)錄短片和動畫短片等單元，國內(nèi)電視行業(yè)基本上也沿用了電影行業(yè)的分類方法。

電影短片時長跨度從幾分鐘到五十多分鐘不等，電影節(jié)主辦方自行約定短片時長，尚無嚴(yán)格意義上的國際統(tǒng)一時長標(biāo)準(zhǔn)，與“微電影”、“網(wǎng)絡(luò)短片”、“短視頻”、“網(wǎng)劇”、“網(wǎng)絡(luò)電影”等時長跨度大致相當(dāng)。電影短片與傳統(tǒng)電影比較，除了影片時間長度上的差異之外，通常這類電影短片的表現(xiàn)形態(tài)上會更側(cè)重于電影語言表現(xiàn)形式、方法上的探索，以及影視新技術(shù)的實踐與應(yīng)用。

“無需更多的歷史考察就可以斷定，未來的新媒體將是‘以數(shù)字媒體為核心’的‘融合、融合再融合’，即傳統(tǒng)媒體與新媒體融合、三網(wǎng)融合、有線網(wǎng)與無線寬帶網(wǎng)融合?！覀冇欣碛上嘈?，以‘?dāng)?shù)字媒體’為核心以網(wǎng)絡(luò)手機(jī)為代表的‘新媒體’，……成為無與爭鋒的萬能媒體終端”，“在現(xiàn)階段，新媒體主要包括網(wǎng)絡(luò)媒體、手機(jī)媒體及其兩者融合形成的移動互聯(lián)網(wǎng)，以及其他具有互動性的數(shù)字媒體形式?！毙旅襟w“嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋硎鍪恰當(dāng)?shù)字化互動式新媒體’?！?dāng)?shù)字化’、‘互動性’是新媒體的根本特征，……”上述研究明確表明，我們當(dāng)前所指的新媒體主要就是網(wǎng)絡(luò)媒體和移動終端——例如，智能手機(jī)、Pad等終端設(shè)備，作為媒介的新媒體其根本特征就體現(xiàn)在“交互性”和“互聯(lián)性”上。

新技術(shù)的發(fā)明往往具備技術(shù)上的“向下兼容”功能，新媒體影像技術(shù)就具備了上述兼容性技術(shù)功能。從而，短片的傳播途徑由原來電影院的放映，到電視臺的播出，再到新媒體平臺發(fā)布，極大拓展了短片傳播途徑、覆蓋人群和區(qū)域，但是，這些類型短片的創(chuàng)作模式基本沒有發(fā)生變化，短片固有的敘事屬性沒有發(fā)生變化。換句話說，就是短片基因沒變，短片依然是短片，顯然，就此將新媒體上傳播的短片稱之為“新媒體短片”是不合適的，既不符合專業(yè)領(lǐng)域認(rèn)識也不符合學(xué)術(shù)界理論規(guī)范。

“新媒體短片”，應(yīng)該是與新媒體相匹配的、具有新媒體特性的影像內(nèi)容，以區(qū)別于電影、電視等承載影像載體的媒介特性，以及由此特性形成的有別于電影、電視“敘述故事”模式的“互動敘事”問題研究。

三、新媒體影像特性

為避免新媒體短片影像內(nèi)容在“講述”時間長度上，由于“短片”一詞造成人為的固有慣性思維地干擾，筆者認(rèn)為，采用“新媒體影像”一詞來取代“新媒體短片”更為貼切，故本文下文均采用“新媒體影像”的表述。

綜上所述，新媒體影像是指在數(shù)字、網(wǎng)絡(luò)、信息與通訊等技術(shù)基礎(chǔ)上，形成以網(wǎng)絡(luò)、移動終端（例如，智能手機(jī)、Pad等）為影像主要傳播形態(tài)的媒介，以及與此媒介本質(zhì)特性（例如，“互動性”、“互聯(lián)性”等）相適應(yīng)的影像藝術(shù)形態(tài)。

新媒體影像的“互動”特性，使之影像敘事有別于電影、電視的傳統(tǒng)敘事模式，具有“互動敘事”的影像特征。二十世紀(jì)80年代的美國以及二十一世紀(jì)初的歐洲開展相關(guān)敘事研究并取得了階段性成果。例如，2018年12月28日網(wǎng)飛（Netflix）播出流媒體互動影片《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》（Black Mirror:Bandersnatch）。

新媒體影像的“互聯(lián)”特性，類似于“萬物皆媒”的連結(jié)理念，具有跨媒介影像特征。

不同媒介所承載的影像有其自身的影像特性以及差異，可參見表1所示。

表1 不同媒介承載的影像特質(zhì)以及差異比較

從上表的幾個方面比較，我們可以清晰地得出這樣的認(rèn)識，即電影、電視敘事的核心邏輯是“我敘事，你‘聽’我敘事”的單向、線性接受方式。新媒體影像則采用“參與者不受時間與空間約束，去中心化、個性體驗式的‘互動敘事’”方式，“互動敘事”徹底改變了以往電影、電視原有的敘事模式和體驗方式。

四、新媒體影像敘事特征

1.“去中心化”敘事

影視傳統(tǒng)經(jīng)典敘事中，故事的發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)果總是有一定順序的。敘事一般是將聲音、畫面或者字幕按照一定的順序，把相關(guān)的事件前后連貫地組接起來，以便于人們理解。常見的敘事結(jié)構(gòu)包括時間順序、空間順序、邏輯順序、事件順序等，常用的敘事策略包括：順敘、倒敘、插敘等。在一般的創(chuàng)作過程中，敘事結(jié)構(gòu)好比一個框架，結(jié)構(gòu)了整個故事的脈絡(luò)。創(chuàng)作者沿著一定的脈絡(luò)，通過文字、圖像、聲音進(jìn)行故事的起承轉(zhuǎn)合。

當(dāng)參與者的互動行為打破了這種模式，新媒體影像的“互動敘事”就不再是以故事本身內(nèi)在或者外在的既定主線去發(fā)展，而是圍繞某一個情節(jié)點、邏輯點、情緒點或者主題點，由此延展，將相關(guān)的片段融合、串聯(lián)在一起。這與傳統(tǒng)敘事非線性結(jié)構(gòu)中的平行敘事有點類似，但比平行敘事更加碎片化。

圖1

以奔馳品牌在微信朋友圈投放的廣告宣傳《做TA的圣誕老人》（如圖 1）為例，通過互動設(shè)計，將視頻短片和會員注冊綁定在一起，參與者點開 H5，可以選擇觀看完整視頻也可以選擇加入She’s Mercedes，進(jìn)行會員登記。整個宣傳以圣誕禮物的概念貫穿全片，穿插了家人、朋友、陌生人等多組人際關(guān)系之間給與對方制造圣誕創(chuàng)意驚喜的方式和行為，聚焦表達(dá)“給TA驚喜”的主題。整個片子沒有傳統(tǒng)意義上的敘事主角，沒有情節(jié)中心，每個場景都有一個小故事，每個小故事結(jié)束圍繞圣誕禮物都有提煉一個小主題，比如 “給他自由”、“給她個沒想到、”“給她再一個十八歲”……創(chuàng)作者沒有按照一個故事的完整性和情節(jié)的流暢性去組接，而是在跳躍的敘事場景中，以頻繁的蒙太奇手法組接排列各個場景里的小故事，故事的結(jié)尾以“給TA（XX）”的模式不斷強化“給TA驚喜”的主題表達(dá)。

引用新媒體藝術(shù)創(chuàng)作的“混搭”概念，新媒體影像的這種敘事方式也可以稱之為“混搭”，它已成為新媒體影像敘事“創(chuàng)作的典型組合，拼接范式”。這種范式不僅僅體現(xiàn)在畫面元素的敘事中，也體現(xiàn)在聲音元素的敘事上。類似抖音上的短視頻，各類個性化的音效，經(jīng)過創(chuàng)作者的放大、拼貼、分割、重復(fù)，在強化敘事效果、表達(dá)創(chuàng)作者態(tài)度的同時，也成為新媒體影像起承轉(zhuǎn)合重要的手段。這種“混搭組合”和“拼接范式”更加聚焦敘事中單個的或者說次級的元素，比如，主題、行為、目的、情感、情緒之類。當(dāng)互動性賦予參與者對敘事可以主動參與過程的時候，新媒體影像的敘事結(jié)構(gòu)不再以故事為中心，也不以創(chuàng)作者為中心，此時不論是敘事主線，還是敘事結(jié)構(gòu)，新媒體影像的互動敘事都呈現(xiàn)出“去中心化”的表達(dá)方式。

新媒體的互動性特性決定了新媒體影像采取互動敘事結(jié)構(gòu)，從內(nèi)容外層滲透到情節(jié)主線，再影響到故事架構(gòu)，從平行敘事到交叉敘事，再到網(wǎng)狀敘事，甚至有可能在一個作品中多種結(jié)構(gòu)并存，具有實驗性和探索性特征。

2.多元化、符號化的敘事語言

新媒體建立在互聯(lián)網(wǎng)的無限連接基礎(chǔ)之上，與傳統(tǒng)視聽影像不同的是，新媒體信息接收的載體除了廣播、電視、大熒幕，還可與電腦、手機(jī)、LED屏等各類電子終端相通，形成了融合各種媒介形態(tài)的全媒體化信息傳播特征，新媒體影像的敘事語言進(jìn)入了一個復(fù)雜、高級的雜糅狀態(tài)。之所以說是高級的，是因為新媒體影像的敘事語言在多元化的融合中形成了具有獨特寓意的符號化，成為參與者在敘事上的特色表達(dá)。

以當(dāng)下很火的短視頻產(chǎn)品抖音推出的H5《世界名畫抖抖抖》（如圖2）為例，我們一起來看新媒體影像敘事語言上呈現(xiàn)的多元化、符號化特征。

圖2

《世界名畫抖抖抖》這部作品中，創(chuàng)作者以“動畫+短視頻”方式，讓名畫中的人物肖像自己跳出來，通過程序設(shè)計，在參與者主動點擊之后，用序列幀動畫實現(xiàn)“抖動”的方式與參與者進(jìn)行互動，名畫中的人物形象通過“戲精表演”形成“反差”。

畫面語言上除了傳統(tǒng)的推拉搖移之外，還有變色閃動的動畫特效，激發(fā)參與者點擊按鈕的興趣和行為，對“故事”的發(fā)展一探究竟……這些影像里有流行的網(wǎng)絡(luò)用語、出人意料的音響音效、鬼畜的肢體語言、穿越感的服化道等令人腦洞大開的敘事語言。這些多元化的敘事語言，呈現(xiàn)出強烈的符號化特征。比如，1、聲音符號化，以特色的聲音表達(dá)某種情緒，進(jìn)行敘事上的起承轉(zhuǎn)合。就像抖音短視頻上的各種音樂，固有的節(jié)奏素材表達(dá)大眾都容易理解的體驗感。2、特效符號化，動畫+視頻是目前大部分新媒體影像在移動終端上的呈現(xiàn)形態(tài)，常用的特效包括畫面抖動、變色閃動、畫面重復(fù)，創(chuàng)作者用這些特效來強化敘事中的表達(dá)。3、表情符號化，隨著網(wǎng)絡(luò)用語的發(fā)展，傳統(tǒng)的圖文聲畫已經(jīng)不能生動表達(dá)網(wǎng)民的情緒狀態(tài)，“比心”、“打 Call”、“Give me five”等一系列各具特色的表情包、肢體語言成為潮流的網(wǎng)絡(luò)敘事語言。這些符號化的多元敘事，在視頻效果和音樂節(jié)奏中，塑造了影像的體驗感，激發(fā)參與者點擊互動參與影像敘事。

符號化某種程度上是將多元化的敘事語言類別化處理，便于參與者參與互動，進(jìn)行個性化創(chuàng)作體驗。這種融合了多種元素的敘事語言，是增強新媒體影像互動敘事的重要手段。

3.新媒體影像語言功能進(jìn)一步擴(kuò)大

媒介是人們信息接收和傳達(dá)的延伸，新媒體影像的互動敘事和多元化的敘事語言，將媒介的延伸功能進(jìn)一步擴(kuò)大化。傳統(tǒng)敘事中，敘事主要是為了傳遞信息。新媒體影像對傳統(tǒng)經(jīng)典敘事的解構(gòu)，決定了新媒體影像在承擔(dān)線性的宏大敘事方面有其局限性。但是交互滲透、虛實連接、多元融合的技術(shù)賦能增強了新媒體短片的敘事功能。

首先新媒體影像承襲了傳統(tǒng)經(jīng)典敘事的信息傳播功能，各端口的鏈接、多元化的敘事元素擴(kuò)充了新媒體短片的信息含量，增強了新媒體影像的傳播性。其次，新媒體影像的交互敘事進(jìn)一步加強了人際之間的無限連接，在溝通、傳達(dá)人的情緒感受方面更為便捷、更為直接，這使得新媒體影像的敘事具備明顯的社交功能。類似抖音這樣的新媒體視頻平臺，以及斗魚這樣的互聯(lián)網(wǎng)直播平臺，已經(jīng)形成了信息傳播和人際傳播共構(gòu)而來的新功能，其社交性比故事性更鮮明。

圖3 斗魚直播中的彈幕界面

以斗魚直播為例（如圖3），彈幕已經(jīng)成為斗魚直播與用戶在線溝通的常態(tài)形式，甚至構(gòu)成了直播影像內(nèi)容的重要組成部分。事實上，斗魚直播從一開始，就很重視影像傳播的社交功能。斗魚直播設(shè)置了主播線上“直播間”，用戶可以進(jìn)入“直播間”，與主播以及其他同步觀看的用戶，像微信好友聊天一樣進(jìn)行適時交流。在直播進(jìn)行的時段內(nèi)，形成了一個相對穩(wěn)定的、開放式的線上社交空間。

除了這種適時彈幕，斗魚平臺還設(shè)置了類似微博評論、空間留言功能的“魚吧”，用戶還可以通過“魚吧”在直播結(jié)束后進(jìn)行交流聯(lián)系。這種社交功能一方面能夠拉近內(nèi)容創(chuàng)作者與接受者之間的聯(lián)系，另一方面能夠有效地提升用戶的粘性，進(jìn)而增強平臺的內(nèi)容變現(xiàn)能力，而越來越普遍地應(yīng)用于新媒體影像，尤其是新媒體直播平臺。基于新媒體影像的這種敘事功能社交化的拓展，目前新媒體短片的內(nèi)容創(chuàng)作逐漸融入了“電商”等其他非敘事元素，而且受互聯(lián)網(wǎng)用戶需求的整體影響，風(fēng)格更偏向娛樂化、游戲性。

結(jié)語

綜上所述，新媒體影像是影像的未來發(fā)展方向，它的互動性、互聯(lián)性、虛擬性形成了新媒體影像有別于傳統(tǒng)視聽影像形態(tài)的屬性。用戶與創(chuàng)作者之間雙向互動行為 “互動敘事”成為作品整體敘事的必要構(gòu)成；互聯(lián)性應(yīng)用在敘事中，可以突破時空的局限，拓展新媒體影像敘事的時空場景。這些都是新媒體短片對傳統(tǒng)敘事的根本性變革。在這一系列變革過程中，新媒體短片形成了“去中心化”的敘事模式、多元融合的語言風(fēng)格以及更具有社交性的敘事功能。

當(dāng)下，技術(shù)依然在不斷地革新。人工智能、5G、8K技術(shù)的優(yōu)化和普及，物聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，對新媒體影像的發(fā)展非?？善?。它在人們社會生活中的應(yīng)用，它在創(chuàng)作過程中與其他藝術(shù)門類的碰撞，它在技術(shù)變革中的走向，都值得我們進(jìn)一步關(guān)注和研究?？梢灶A(yù)見，這種兼具傳播性、敘事性、社交性的影像形態(tài)，具有廣闊的應(yīng)用空間。

新媒體影像未來的走向和應(yīng)用范圍，還將取決于它對敘事的完成度。所以，新媒體影像可以傳承傳統(tǒng)敘事的嚴(yán)肅性和深刻性，同時借助媒體技術(shù)的賦能，發(fā)揮靈活互動的優(yōu)勢，進(jìn)一步擴(kuò)大內(nèi)容的廣度，選取更豐富的素材，涉獵更廣泛的領(lǐng)域，探索相對成熟的敘事模式，突破目前的創(chuàng)作局限，呈現(xiàn)更令人驚艷的影像作品，不止為人們的信息需求服務(wù)，更為人們的自我表達(dá)和生命體驗創(chuàng)造更完美的視聽空間。