編輯：魏安城 圖：品牌提供

她到來(lái)之前，是如此狼狽不堪

《孤獨(dú)》1933年

《圣彼得堡》1907年

夏加爾的家庭并不富裕，他的父親只是一名普通的工人——又高又瘦，憔悴不堪，每天總是同夜色一起進(jìn)屋來(lái)……但也正是這位總穿著那身被鹽鹵浸透的骯臟工作服的男人，給予了夏加爾“最豐盈”的童年。

雖然生活貧困，但夏父的衣袋總是鼓鼓囊囊的，就像哆啦A夢(mèng)的百寶袋，夏父的衣袋里有著孩子們喜愛(ài)的餡餅和梨片。而最讓夏加爾興奮的，莫過(guò)于那些極其精彩的俄國(guó)和猶太民間故事了，在父親繪聲繪色的講解中，一顆夢(mèng)幻的種子在夏加爾的心中生根發(fā)芽，以至于多年后，他的畫(huà)中還藏著家鄉(xiāng)的影子。

夏加爾的畫(huà)家之旅是在種種坎坷中前行的。一個(gè)名不經(jīng)傳的窮畫(huà)家，日子必定不好過(guò)：住在用破布隔成的單間里，把睡衣撕了當(dāng)畫(huà)布，一條魚(yú)今天吃頭明天吃尾，甚至為了解決溫飽，去當(dāng)群眾演員……但夏加爾就是固執(zhí)地一條路走到“黑”，即使作品屢屢被展覽拒絕，或被掛在最陰暗、最不起眼的位置，他也不愿放棄畫(huà)畫(huà)，甚至不愿為了混口飯吃，而改變自己的繪畫(huà)風(fēng)格。貧困和歧視并沒(méi)有阻斷夏加爾想要成為一名畫(huà)家的夢(mèng)想，盡管這個(gè)時(shí)期的作品帶著陰郁與不安。他仍堅(jiān)定不移地相信“我的藝術(shù)是不容爭(zhēng)辯的。它是融化的鉛，是傾瀉到畫(huà)布上的心靈之光”。

“她的沉默屬于我，她的眼睛屬于我。我與她似曾相識(shí)，她了解我的童年，我的現(xiàn)在，我的未來(lái)；就好像她一直在注視著我，能洞察到我靈魂的最深處……我知道她就是我的真命天女，我的另一半……”

——夏加爾《我的一生》

明亮，那是因?yàn)閻?ài)的到來(lái)

《舉著酒杯的雙人像》1917-1918年

《埃菲爾鐵塔的新郎與新娘》 1913年

《散步》1917年

就這樣，執(zhí)著的他終于得到了命運(yùn)的眷顧——遇到了生命中的繆斯，貝拉。

“貝拉每天到畫(huà)室來(lái)看我。每天把餡餅、炸魚(yú)和牛奶送到畫(huà)室來(lái)。只要一打開(kāi)窗，她就出現(xiàn)在這兒，帶來(lái)了碧空、愛(ài)情與鮮花?！币溃谀莻€(gè)年代是沒(méi)有多少人，愿意和一個(gè)貧窮且沒(méi)什么名氣的猶太畫(huà)家在一起的。但貝拉，一位來(lái)自富裕的猶太珠寶商家庭的千金卻甘之如飴；而夏加爾從第一眼初見(jiàn)，就認(rèn)定她是命中的另一半。于是一份童話(huà)般的夢(mèng)幻愛(ài)情開(kāi)始了，從此夏加爾的畫(huà)作里多了一個(gè)靈魂人物，而藝術(shù)史也因此增添了絢爛的一筆。

在藝術(shù)史流傳著這樣一段雞湯：如果不相信愛(ài)情，就去看夏加爾的畫(huà)?！皭?ài)情”是夏加爾藝術(shù)三大主題之一，夏加爾一生都對(duì)他的妻子貝拉懷著無(wú)限的熱愛(ài)，并在畫(huà)布上熱情洋溢地贊美著這個(gè)風(fēng)情萬(wàn)種的女人。默契的愛(ài)情，讓夏加爾保持著一顆夢(mèng)幻的初心看待世界，看待生活“很多人都說(shuō)我的畫(huà)是詩(shī)的、幻想的、錯(cuò)誤的。其實(shí)相反地，我的繪畫(huà)是寫(xiě)實(shí)的。”是啊，為何不是寫(xiě)實(shí)呢？即使畫(huà)風(fēng)夢(mèng)幻，即使人物飄在空中，但這就是夏加爾內(nèi)心最真實(shí)的寫(xiě)照?。∥覀冏约盒腋５臅r(shí)候，不就常說(shuō)“高興地飛起嘛！”

“我的愛(ài)情像水一般地溢滿(mǎn)四處，而我的畫(huà)作就在我的身旁?！彼褢偃酥g的浪漫幸福，用視覺(jué)方式詮釋無(wú)遺。