王陽瑞

摘要：瓷器，作為西方認(rèn)知古代中國的代名詞，在中國和世界上文化史上占有重要地位。元青花作為中國傳統(tǒng)瓷器中最為出色的瓷器種類之一，一直被世人稱贊。而構(gòu)成它美的要素有兩大部分，一是瓷器本身的造型特征，另一則是在其表面的青色紋飾圖案，兩者構(gòu)成了元青花瓷器的絕世之美，這也成就了元代青花瓷器的歷史輝煌。本文主要通過分析青花瓷器中主體紋飾中的典型的紋飾特征和藝術(shù)風(fēng)格，總結(jié)其藝術(shù)美感。

關(guān)鍵詞：元青花；裝飾紋樣；主體紋飾；輔助紋飾

談起元青花，世人第一印象便是瓷器外部那妖艷美麗的青色外觀以及各種繁復(fù)的圖案花紋。其實(shí)青花瓷中的紋飾圖案分為兩種，一種為主要圖案，一般裝飾在瓷器的主要觀賞部位，如主要的腹部，而輔紋則多見于主要紋飾的周圍以及口沿、脛足等部位。主要紋飾分為三大類，分別為：人物紋，植物紋，動物紋。

一、人物紋飾

人物紋飾在元青花中所占的比重不大，而且人物類紋樣大都繪制在較大的器皿上，諸如梅瓶、蓋罐、玉壺春瓶等。這些人物圖案多置于器皿的中間部位，圖案突出，給人以強(qiáng)烈視覺沖擊。

元代青花裝飾初步形成，元朝統(tǒng)一中國后極為重視中國傳統(tǒng)文化與陶瓷生產(chǎn)，景德鎮(zhèn)浮梁瓷局應(yīng)時產(chǎn)生。元青花裝飾注重從大自然汲取素材，視野表現(xiàn)因蒙古族文化滲入而更為廣闊。比如具有代表意義的玉壺春瓶“蒙恬將軍”，瓶身畫有武士舉著火焰紋牙旗，此旗與元巽申《大駕鹵薄圖》上的牙旗相同，屬典型的元代風(fēng)格。軍士兵所穿的戎服即蒙古人穿的一種民族服飾，即質(zhì)孫服，樣式為緊身窄袖的袍服，有交領(lǐng)和方領(lǐng)、長和短兩種，長的至膝下，短的僅及膝。蒙恬所著的當(dāng)是“辮線襖子”，或稱“腰線襖子”，下擺寬大、折有密裥，腰部系以寬闊圍腰，這種服飾是身份較高的軍官才能穿用，具有濃烈的蒙古風(fēng)味。此外，“鬼谷子下山圖罐”使用進(jìn)口鈷料繪出青花紋樣，全圖共分為四層：一層為頸部繪水波紋；二層為肩部繪纏枝牡丹，三層腹部為“鬼谷子下山”主題紋樣：四層下部為變形蓮瓣紋內(nèi)繪琛寶。圖案精美，細(xì)節(jié)考究，主要人物與山石背景相得益彰，把人物與山水融為一體，凸顯出故事的情節(jié)性，藝術(shù)效果更為突出，在加上人物刻畫流暢自然，神韻十足，顯得更為完美。

“昭君出塞圖蓋罐”表現(xiàn)的是西漢元帝時期，胡漢和親，王昭君下嫁呼韓單于的歷史事件。腹繪九個人物，七匹乘騎。畫面中山石掩映，蒼松、翠柳、修竹、芭蕉雜襯其間。構(gòu)圖疏密有致，布局均勻，很好的烘托了畫面的氣氛。

二、植物紋

植物紋在元青花中所占比重較大，數(shù)量最多，紋飾也最為豐富，有較強(qiáng)的寫實(shí)成分。其中牡丹紋所占比重最大，牡丹紋兼顧主體紋飾和輔助紋飾。也常常在人物紋飾和花鳥圖畫中做配景。其中做主體紋飾比較典型的為元青花“纏枝牡丹紋梅瓶”，梅瓶花色共分為五層，器物本身有五層圈帶紋飾，肩上第一圈牡丹紋樣；中間腹部全部繪滿纏枝牡丹圖案，主題花紋牡丹顯得尤為突出；第四層是一條狹窄的卷草邊飾；最底層則為裝飾有卷草紋及仰蓮如意紋。整體青花構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，層次分明，主題突出，渾然一體。

其次歲寒三友也常常是元青花紋樣表現(xiàn)之一，它是指松竹梅合繪的表現(xiàn)手法。它是文人墨客筆下常繪的題材，也是備受人們推崇的植物。元青花中的紋飾主要特點(diǎn)是松針成團(tuán)，竹無反側(cè)，梅有開合，形態(tài)生動而優(yōu)雅。在構(gòu)圖上松、竹、梅紋飾比較繁密，很少空間，一般多合繪成為主題，有的與山石、花卉各自繪成一組，也有的獨(dú)立繪身于一身。人物畫背景中常出現(xiàn)松，竹子常陪以湖石，葡萄等圖案，常出現(xiàn)蕉石圖中。梅花老干蒼勁似松柏。

瓜果蔬菜也是元青花紋飾題材中的?？?。其中又以葡萄和西瓜為最。元青花主要用于出口中亞、西亞等伊斯蘭國家，而葡萄正是這些國家和地區(qū)喜歡的紋樣，所以元青花瓷器上葡萄紋占有較大比例。元青花葡萄果實(shí)勾勒后點(diǎn)青，中間填以圓點(diǎn)狀青料，葡萄葉五出，葉端尖銳，葉頭尖細(xì)有五個子葉。葉和果實(shí)緊密相連，果實(shí)飽滿，葉脈清晰濃重，構(gòu)成整體的藝術(shù)美感。

三、動物紋

元青花中的動物紋也極具特色，以龍紋（云龍、海水云龍）為主（多見于大罐、大盤、玉壺春瓶、梅瓶、扁瓶、雙耳瓶等），亦有鳳凰、孔雀（多見于大盤、梅瓶、玉壺春瓶、大罐、執(zhí)壺）、獅子（菱形玉壺春瓶）、天馬（一說“玉馬”，多見大盤、大罐等）、麒麟（大盤、梅瓶、扁壺等）、草蟲（梅瓶）等；在元青花“海水白龍紋八方梅瓶”中部繪有六條白龍凸起，龍身細(xì)長，龍紋則霸氣十足，張牙舞爪，突顯了圖案的中心部位。周圍襯托青花海水、火焰紋，瓶肩和下腹部各繪青花云頭紋，內(nèi)畫鳳穿牡丹紋。把龍紋和牡丹紋有機(jī)結(jié)合起來，豐富了青花瓷的藝術(shù)完整性，看似復(fù)雜，實(shí)則安排緊湊有序，具有強(qiáng)烈的形式美感。

鳳凰紋在青花瓷中比較典型的為“元青花鳳紋執(zhí)壺”。壺體扁圓，直頸小唇口，淺圈足，底足在沙胎上有層很薄的護(hù)胎釉。該壺以昂起的鳳首作流，以卷起的鳳尾作柄，鳳身繪在圓形壺體上部，雙翅垂至壺體兩側(cè)，鳳身軀羽毛形似魚鱗，長羽繽紛、精心描繪、生動流暢；青花折枝蓮及枝葉在飛鳳下作襯映，形成完美的鳳穿花圖案。此類飛鳳蓮紋飾在宋代定窯、耀州窯、景德鎮(zhèn)中經(jīng)常使用，元、明、清三代這種紋飾久盛不衰。用鳳首、鳳尾構(gòu)成壺的流和柄，以這種立體表現(xiàn)手法與壺體平面繪畫的鳳首有機(jī)的結(jié)合，融實(shí)用與美觀于一體，可謂造型生動別致，動感突出，獨(dú)具匠心。

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