“十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)初,在中國(guó)畫(huà)壇上北方地區(qū)以北京中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)和湖社為中心形成的京津地區(qū)畫(huà)家群體亦稱(chēng)京津畫(huà)派。促成了二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的又一個(gè)興盛期,其對(duì)后來(lái)的京津畫(huà)派發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。北京在二十世紀(jì)初,再度恢復(fù)了京畿地位,成為政治、經(jīng)濟(jì)與文化的中心。各地畫(huà)家挾藝來(lái)京,求取生涯、盛況熱烈,可謂是一番蓬勃發(fā)展景象。由余紹宋發(fā)起組織的“宣南畫(huà)社”邀請(qǐng)江南名畫(huà)家湯定之先生指導(dǎo),梁?jiǎn)⒊?、姚華、陳師曾、賀良樸、林紓、蕭俊賢、陳半丁、沈尹墨、蕭孫、郁曼陀、王夢(mèng)白等先繼也來(lái)參加,吟詩(shī)作畫(huà),談藝論文,以此為起點(diǎn),逐步形成了京津畫(huà)壇最活躍,最富于實(shí)力的畫(huà)家群體。一九二零年在大總統(tǒng)徐世昌的支持下,中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)正式成立。由金城、周肇祥為正副會(huì)長(zhǎng),并提出了鮮明的宗旨“精研古法,博釆新知”。遂后名家蕭孫、陳半丁、胡佩衡、徐燕孫、陳師曾、賀履之、陳漢弟、湯定之、陶瑢、蕭俊賢、徐宗浩等參加指導(dǎo)、創(chuàng)作、教學(xué)。他們雖風(fēng)格不一,但維護(hù)傳統(tǒng)、上追宋元,下逮明清的藝術(shù)取向,形成京津畫(huà)派特有的地方風(fēng)格。一九二六年九月六日,著名畫(huà)家金城在上海病逝。為紀(jì)念金城的藝術(shù)成就,在北京創(chuàng)立了“湖社畫(huà)會(huì)”。湖社名稱(chēng)取金城別號(hào)“藕湖漁隱”之湖字為畫(huà)會(huì)之名,畫(huà)會(huì)成員多以“湖”字為號(hào),畫(huà)會(huì)以金開(kāi)藩為總干事,惠孝同副之。一九二七年十一月,岀版《湖社半月刊》,不久改為月刊,由胡佩衡、惠孝同等編輯。湖社每半月開(kāi)一次觀摩性質(zhì)的研討會(huì),定期舉辦畫(huà)展,并通過(guò)刊物發(fā)表創(chuàng)作,介紹古今中外藝術(shù)、傳播活動(dòng)信息。湖社畫(huà)會(huì)內(nèi)外的畫(huà)界精英,大多在當(dāng)時(shí)北京地區(qū)重要美術(shù)院校,如國(guó)立北平藝專(zhuān)、輔仁大學(xué)美術(shù)系擔(dān)任教職,畫(huà)會(huì)與學(xué)校的美術(shù)教學(xué),互為表里,相互增益,構(gòu)成這一時(shí)代京津地區(qū)中國(guó)畫(huà)人才成長(zhǎng)的良好大環(huán)境。為北方畫(huà)派奠定基礎(chǔ)。京津畫(huà)家以花鳥(niǎo)、山水畫(huà)成就最為顯著,走獸題材也有新面貌。這個(gè)時(shí)期的山水、花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作、上溯宋元、融合南宗與北宗、院體與寫(xiě)意、重視寫(xiě)生,并適當(dāng)吸收一些西畫(huà)的用光和色彩因素,形成一種與清代有所不同的藝術(shù)面貌。例如山水畫(huà)家:林紓、蕭俊賢、蕭孫、惠孝同、胡佩衡、祁昆、秦仲文、吳鏡汀、劉子久等別具生面,自成一格。人物畫(huà)家:徐燕孫、陳緣督、陳小梅、吳光宇、劉凌滄、任率英、王叔暉一等明麗清快、雍容端雅。走獸畫(huà)家:劉奎齡、馬晉、溥佺、溥澗等技巧嫻熟,迥岀別韻?;B(niǎo)畫(huà)家:齊白石、陳師曾、陳半丁、王夢(mèng)白、于非訚、汪慎生、王雪濤等功力深厚,筆墨蒼潤(rùn),別具新意為世人所重。還有清室皇族貴胄中,精擅筆墨者大有人在,尤以溥儒、溥伒為代表的全能畫(huà)家。另有馮棠、馮棣孿生姐妹、金章、徐聰佑、孫誦昭等一些優(yōu)秀的女畫(huà)家。綜上所述,眾位亨譽(yù)京津畫(huà)壇畫(huà)家,其畫(huà)風(fēng)或向唐宋大家取徑,或由明末遺民淵源、前者雍容,后者雄奇,都說(shuō)明了對(duì)清中葉以來(lái)末流織弱畫(huà)風(fēng)的排斥,另辟途徑的意圖。別岀新意的成就,造就了民國(guó)初年北方畫(huà)壇的豐富面貌。北方畫(huà)壇傾向以?xún)?yōu)良傳統(tǒng)依歸,溫故知新,別創(chuàng)局面,承先啟后,發(fā)楊光大。