蔣維崧

從事金文書法創(chuàng)作，我以為有以下幾點值得注意。

第一，在吳大澂時候，初寫金文，不免受小篆的影響，筆道粗細一律，字形端莊有余而靈動不足，沒有注意發(fā)揮毛筆的性能。我們知道，一部書法發(fā)展史，重要的一點就是筆法日益豐富，隸書的書法比篆書復雜，楷書、行書、草書的用筆方法又比隸書更為進步。

我們?nèi)绻淖冃∽欠N線條粗細一般、結(jié)體務(wù)求均勻?qū)ΨQ的形式，以用筆有變化、字形有動態(tài)，就可能得出新的效果。本來，書法最重要的一點是要求字勢飛動，字形生動固然靠結(jié)構(gòu)，而更重要的還在于筆畫有輕重起伏。凝重中有靈動，靈動中顯自然，應(yīng)該是寫金文追求的一種境界。

《楚公鐘》銘文 （拓片） 西周

毛主席詩《七律.人民解放軍占領(lǐng)南京》蔣維崧

第二，初期寫金文，限于當時古文字研究的水平，未能注意區(qū)分字形時代的先后，往往一篇之中，既有西周早期的字形，如“父”字作，有肥筆；“寶（寶）”字作，上面的曲筆轉(zhuǎn)折是方的，其中的“貝（貝）”還帶著象形意味，又有晚周筆法圓轉(zhuǎn)的字形，甚至夾雜著戰(zhàn)國時才出現(xiàn)的形體。打個比方說，一位女士的穿著，集30年代、60年代、90年代的服飾于一身，顯然不相協(xié)調(diào)?，F(xiàn)在古文字研究進步了，不僅可以區(qū)分器物的時代先后，如哪些是西周早期的，哪些是中期、晚期的，而且多數(shù)可以考定其所屬的王朝，這樣我們就可以利用研究成果，盡量使一篇中的文字不雜亂。雖然書法是藝術(shù)，但是為了一幅作品中藝術(shù)風格的和諧統(tǒng)一，在這一方面加以注意還是很有必要的。

第三，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)的金文，總字數(shù)并不多，若寫十幾個字或幾十個字的詩文，往往有些字是金文中所沒有的。以往的書家都不免按照小篆寫法，用偏旁拼湊出的字來補金文之不足，這也是難以避免的，但是濫用偏旁拼湊，乃至照楷書來改造，就容易產(chǎn)生流弊。因此，寫金文的書家先要具備一些文字學的知識。

《折觥》銘文（拓片）西周

第四，運用古文字書寫作品，難免要利用工具書。像容庚先生主編的《金文編》，就是一部較好的金文字典。但要注意的是，即使像《金文編》那樣審慎的字書，其中也未區(qū)分出字形的早晚，這就需要我們多臨一些銅器銘文，熟悉字形的時代。再有就是有些過時的工具書，如吳大澂的《說文古籀補》等，限于當時的研究水平（所考釋的字已有不少被后來的學者糾正了），不能憑信，有的人寫金文用錯了字，就誤在運用過時的工具書。這兩點，也需靠自己增加文字學知識來避免失誤。

蔣維崧（1915-2006），字峻齋、又作澂齋，別署峻、亦作駿，室名常署歸網(wǎng)室、費白日宦，江蘇武進人（今屬常州市武進區(qū)），著名語言文字學者、書法家、篆刻家。其生前曾任中央大學助教、廣西大學講師、山東大學中文系副主任、山東省語言學會副會長、中國訓詁學研究會學術(shù)委員、《漢語大詞典》副主編、山東省書法家協(xié)會主席、中國書法家協(xié)會篆刻評審委員、中國藝術(shù)研究院中國篆刻藝術(shù)院名譽院長、西泠印社顧問等職；有《蔣維崧印存》《蔣維崧臨商周金文》《蔣維崧書跡》《蔣維崧書法集》《中國近現(xiàn)代書法家作品集——蔣維崧》傳世，并著有《中央大學歷史系所藏甲骨文字》《漢字淺說》，編撰《學習字典》《漢語大詞典》等。