01《共享晚霞》，2015年8月3日，市民來到北京市海淀區(qū)玲瓏路的一處天橋上，欣賞絢麗的晚霞。

劉關關

進入中新社做攝影記者之初，一心想見證大事，記錄時代。然而，入職之后的很長一段時間里，我卻一直在“掃街”。每逢反常天氣，領導總會派新記者到街上去拍攝氣象新聞照片。后來，不但具備了拍攝大型活動的能力，也獲得了見證歷史的機會，并逐漸喜歡上“靠天吃飯”的氣象新聞攝影，有了一些自己的思考。

千“圖”一面的氣象新聞照片

現階段，不論是傳統(tǒng)媒體還是新媒體，呈現出來的氣象新聞照片大多是雷同和缺乏新意的。比如提到霧霾，往往畫面中就會呈現口罩;提到酷暑，遮陽傘如約而至;每逢寒流來襲，市民定會“全副武裝出行”。相比較傳統(tǒng)媒體單幅氣象新聞照片的呈現方式，新媒體動輒十幾張雷同照片構成的“組照”，更拉低了氣象新聞照片的平均質量。一組照片快速翻過，沒有一張能夠存入讀者的記憶。

而優(yōu)秀的氣象新聞照片，和其他任何門類的新聞照片一樣，都應該能夠提供讓人回味、反思的瞬間。我們需要的是“一圖勝千言”，而非“千圖一面”。

究其原因，大概是多數人從小接受的是文字思維教育，而照片是一種影像思維。這兩種思維模式，都可以傳遞信息、表達情感，但是傳遞和表達的方式又有不同。部分剛剛進入新聞攝影領域的記者，還停留在文字思維層面，因此照片顯得不夠有沖擊力。有些氣象新聞照片，新聞五要素俱全，卻依舊是文字稿件的附屬品，只為了補充說明文字稿而存在，沒有凸顯出影像的力量。

一張優(yōu)秀的照片，應該是獨立于文字稿，能夠自己說話的。因此，從事攝影工作，應該先要把文字思維，向影像思維轉變，拍攝其氣象新聞照片也是如此。那么，如何讓照片有意味，下面是我的幾點考慮。

讓整個畫面“物盡其用”

大多數氣象新聞照片是在街頭拍攝，很多街頭攝影技巧以及街頭元素都可以被納入到氣象新聞攝影中。更重要的是，要盡可能讓進入畫框的元素，不論是傳遞信息還是表達隱喻，都有其存在的意義。

《北京迎來雨夾雪大降溫減緩入春步伐》是一張“命題作文”照片。當天，初春的北京迎來雨夾雪，大降溫減緩了入春的步伐。帶著這個主題，我在拍照之前思考：如何在一張照片里，表現“雨夾雪”“降溫”“減緩”“入春”等元素呢？我找到一株迎春花。只有在初春才會盛開的迎春花表明了照片拍攝的季節(jié);白色欄桿在積水里的倒影和雨傘上的白色細小冰粒，展示了“雨夾雪”的天氣;減速帶則含有“減緩”的隱喻;照片里走在前面的被攝者本已穿上裙子，卻又在裙子外套上一件羽絨服的行為，則直觀地表達了“減緩入春步伐”的主題。

使畫面里的元素發(fā)生關聯(lián)

在讓整個畫面“物盡其用”的基礎上，再進一步，拍攝者還可以讓不同的元素之間發(fā)生某種關聯(lián)。

02《北京迎來雨夾雪大降溫減緩入春步伐》，2016年3月24日，北京市民在雨夾雪天氣中出行。雨夾雪和大降溫減緩了北京入春的步伐。

03《霧霾里的鳥巢》，2014年10月9日，游客在北京奧林匹克公園游玩。當日上午，北京市氣象臺升級發(fā)布霾橙色預警信號，預計9日下午到10日白天，北京地區(qū)空氣污染氣象條件非常不利于污染物的擴散，平原地區(qū)重度霾天氣將持續(xù)，能見度低。

04《霧霾里的廣場舞》，2016年10月19日，北京市民在重度霧霾中跳廣場舞。

2014年前后，北京的霧霾現象廣受社會關注，這讓拍攝霧霾成為首都攝影記者的重要工作之一。在某次拍攝中，我來到“鳥巢”（國家體育場）附近，計劃以其為背景，拍攝重度霧霾。在“鳥巢”周邊觀察的過程中，我偶然發(fā)現了一塊顯示屏上循環(huán)播放的宣傳片里，有一副畫面呈現出藍天下的“鳥巢”。這兩幅畫面組合在一起，便形成一種對比。于是，我選好拍攝位置，等待藍天下的“鳥巢”在霧霾里的“鳥巢”前再次出現（圖03）。

兩個“鳥巢”對比產生的意義不言而喻。除此之外，畫面中的不同元素之間，還可以產生隱喻、重復等其他種類的關聯(lián)。

在照片中渲染氣氛

新聞照片的主要作用是傳遞信息，但這是比較初級的要求，很多場合并沒有足夠的有效信息來支撐起一張新聞照片。這時，我們可以用“有意味的形式”來渲染某種氣氛（英國文藝批評家克萊夫·貝爾認為：“在各個不同的作品中，線條、色彩以及某種特殊方式組成某種形式或形式間的關系，激起我們的審美感情。這種線、色的關系和組合，這些審美的感人形式，我稱之為“有意味的形式”。貝爾認為這種形式既讓我們了解實物，又創(chuàng)造了審美感情——作者注）。一張照片的意境、氛圍以及很復雜的情感，有時候是文字無法表達的。如此，才能讓照片獲得獨立于文字之外的地位。

如圖01，市民們被晚霞吸引，共享這難得一見的美景。這一刻，陌生人們在2015年的夏天分享著一個有晚霞的傍晚。待夜幕低垂后，這個偶然的時空坐標將如同以往和未來的所有時刻一樣，被人們遺忘并沉沒于不變的生活。畫面所表現出的拍攝者對時空的微妙感受，是文字難以描述的。

賦予照片時代性、地域性、民族性

記錄歷史是攝影的主要功能之一，但凡具有史料價值的照片，往往具有時代性、地域性或者民族性。如果純粹反應天氣變化，則氣象照片就失去了更重要的諸多價值。攝影記者同樣可以賦予氣象照片以時代性、地域性以及民族性。拿地域性來說，北京的攝影記者拍攝氣象新聞，往往選擇去天安門，黃浦江畔的城市景觀是上海攝影記者的不二之選，“小蠻腰”則吸引著廣州攝影記者的目光。為何大家不約而同選擇這些背景？因為這是當地的地標建筑，是一個符號，不看文字說明，便知照片來自何方。

就民族性而言，在我國少數民族地區(qū)的氣象新聞圖片中尤為明顯。西藏的攝影記者鏡頭下的氣象新聞圖片，往往會有身著藏族服飾的民眾經過，而新疆的氣象新聞圖片中，穆斯林風格的建筑出現頻率極高。

而相比地域性和民族性，時代性更應出現在氣象新聞圖片中。我利用四處出差的機會，拍攝了《中國廣場舞》的圖片專題。這些成長于集體時代的女性，在1980年代，信奉著“集體”精神進入工作崗位，卻恰好趕上市場化改革。一系列的“去集體化”過程將中國社會推向個體化社會。這樣，這些女性在她們退出或即將退出職業(yè)生活時，這些對集體的向往又再次釋放。而廣場舞這種彰顯規(guī)模、統(tǒng)一性和整體感的“大場面”組織形式，正好滿足了這些女性的心理。圖04《霧霾里的廣場舞》，就是將氣象與廣場舞聯(lián)系起來，賦予其時代性。

05《‘爭地盤》，2012年7月30日，陣雨令天安門游客猝不及防，他們紛紛躲到執(zhí)勤武警的遮陽傘下，與之“爭地盤”。

尋找生活中的幽默畫面

對攝影記者來說，并不是每次出門拍照，都能碰到具有視覺沖擊力的瞬間。那么賦予相對缺乏視覺沖擊力的氣象新聞照片以幽默感，不失為一種引人關注的好辦法。

因為常去天安門廣場拍照，我發(fā)現，通常情況下武警戰(zhàn)士不允許游客過于靠近自己的崗位。但是，陣雨襲來，游客們快速躲到武警戰(zhàn)士的傘下時，卻沒有遭到拒絕。戰(zhàn)士和游客各自豐富的表情讓人不禁一笑的同時，又對戰(zhàn)士的行為肅然起敬（圖05）。

耐心等待一張好照片

對于要杜絕擺拍的新聞攝影來說，等待是攝影記者必備的技能，同時，它又考驗著攝影記者的耐力和技巧。拍攝氣象新聞照片，攝影記者在選擇了可以幫助反應主題的背景之后，就可耐心等待合適的人或物進入畫框。

某個雪夜里，我來到經常乘車的地鐵站，準備拍一張關于雪的氣象新聞圖片。之所以來到這里，是因為我記得這里的路燈上，掛著具有地域性和民族性的紅燈籠。大雪覆蓋下，人們?yōu)樯畋疾ǖ拇掖疑碛埃欢ǜ癯梢环袩熁饸獾漠嬀恚▓D06）。

從側面反映天氣

他山之石，可以攻玉。在氣象新聞攝影中，亦可用看似與氣象無關的內容，間接反映氣象變化。口罩不是霧霾照片的標配，遮陽傘也不是酷暑照片的黃金搭檔，而不拍“市民全副武裝出行”，依舊可以表現“寒流來襲”。

2016年年底，我在拍攝了大量霧霾照片之后，開始思考怎樣能夠用照片間接反映霧霾。我偶然得知，每當天氣不好的時候，全國各地都有不少市民會在小區(qū)的地下車庫里休閑。我輾轉找到的北京一個小區(qū)地下車庫里，有人跳廣場舞，有人遛狗，也有人把音箱拖來，集體唱起紅歌。圖07這張照片一方面反映了某些中國人的生活方式，另一方面也從側面反映了天氣的惡劣。

捕捉跨界照片

一張氣象新聞照片吸引人，有時候還因為它已不單單是一張氣象照片，照片中的人或物，在其他領域也有其意義或影響力。當一張照片具有“跨界”的屬性，它的表現力往往大于一張純粹的氣象新聞照片。

2013年的全國兩會是政協(xié)委員姚明第一次參會，自然引起媒體關注。姚明參加第一次會議的當天，我早早來到其下榻的酒店，拍攝其首次露面的照片。當天，恰好北京遭遇重度霧霾，當姚明走出酒店大門時，抬頭看天，被北京的霧霾震撼，隨即皺起眉頭。姚明的明星身份以及全國兩會這個新聞事件，都給了這張氣象新聞照片“跨界”的屬性，使其形成了遠大于一張氣象新聞照片的影響力（圖08）。

06《雪夜站臺》：2017年2月21日，北京迎來大面積降雪，市民冒雪出行。

07《車庫“KTV”》，2016年12月21日，北京市民在小區(qū)的地下車庫里唱歌。每當天氣不適合戶外運動，他們就會來到這里休閑。

08《姚明在京遭遇霧霾天》，2013年2月28日早上，北京遭遇嚴重空氣污染，剛走出政協(xié)委員駐地酒店的全國政協(xié)委員姚明抬頭看天，皺起眉頭。

09《雪夜行人》，2017年2月21日，北京迎來大面積降雪，市民冒雪出行。

10《雨夜站臺》，2011年7月24日傍晚，北京一位女孩在暴雨中等候公交車。當日14時左右，北京市氣象臺分別發(fā)布了雷電黃色、暴雨藍色預警信號。

用閃光燈為照片錦上添花

在街頭攝影中，為了不破壞原有氛圍，攝影記者往往選擇不使用閃光燈，而在氣象新聞照片的拍攝過程中，閃光燈往往能產生意想不到的效果。除非降水量或者降雪量很大，否則，雨滴以及雪花在照片中通常并不明顯，夜間尤其如此。而閃光燈打出的光，則能照亮近處的雨滴或雪花，明顯地反應出雨、雪天氣的特點。

如圖09，拍攝當天的氣象新聞圖片時，我發(fā)現馬路上的積雪被汽車壓出一道道車轍，并不時有人橫穿馬路。車轍讓畫面簡介而有韻律，于是，我來到天橋上，打開閃光燈，等待行人穿過馬路。閃光燈造成的晶瑩斑點讓“雪”更直觀，也讓畫面更富詩意。

突顯照片中的人

相比較單純反應天氣現象的照片，天氣中的人物往往更打動人心。對于作者來說，人的故事永遠是創(chuàng)作的核心;對于讀者來說，人的故事也是打動自己的關鍵所在。形式為內容服務，沒有了內容，再好的形式也是“花架子”。

2011年夏天，北京遭遇了多場大暴雨。在一處公交站臺，被車燈照亮的雨滴和積水反應出降水量之大。但是，這些不足以打動人。于是，我留在公交站臺，等待合適的人物與公交車同時出現。后來，一位撐傘的女孩來到站臺，蹲下來躲避暴雨。此時，正好一輛公交車出現，車燈把她的剪影打在傘上。一系列的元素，勾勒出大暴雨中個體的無助（圖10）。

靠“天”吃飯，用心思考

氣象新聞攝影因為其類別的特性，往往難以留下具有史料價值和打動人心的瞬間，也就是業(yè)內所說的“難出片子”。因此，很多攝影記者對此不會投入過多精力。但是，氣象跟政治、經濟、文化的發(fā)展有密切關系，一張優(yōu)秀的氣象新聞照片，甚至可以對相關事件起到積極的推動作用。好的氣象新聞照片同樣可以表達拍攝者對社會現象的思考。雖說是靠“天”吃飯，然而，用心思考，才能拍出“有意味”的氣象新聞照片。