（貴州大學(xué)文學(xué)與傳媒學(xué)院 550000）

在《紅樓夢(mèng)》這部大悲劇中，從開始到結(jié)局，總體上始終籠罩在悲傷的霧靄之中。在洋洋一百二十回中，很難有幾回不帶一點(diǎn)兒傷感的意蘊(yùn)。而第五十回“蘆雪廣爭(zhēng)聯(lián)即景詩(shī) 暖香塢雅制春燈謎”則是少有的雅而不傷的一回。紅樓女兒生活在自己營(yíng)造的詩(shī)的世界里，她們經(jīng)?；騿为?dú)地、或結(jié)社吟詩(shī)填詞，形成最大作詩(shī)規(guī)模的，則是此次聯(lián)詩(shī)。這些都表現(xiàn)出這回的特殊性，而這特殊性的突出主要目的就在于彰顯其表現(xiàn)出來(lái)的紅樓女兒們蓬勃的生命力。

一、特殊的聯(lián)詩(shī)

“蘆雪廣爭(zhēng)聯(lián)即景詩(shī)”，僅從回目中一個(gè)“爭(zhēng)”就可以看到勃勃的生機(jī)、生命的悅動(dòng)，這些年輕的女孩兒散發(fā)著健康迷人的光彩。再?zèng)]有哪一次的詩(shī)作得如這次一般沒(méi)有“憂傷氣”。

蘆雪廣聯(lián)詩(shī)的特殊性表現(xiàn)在三個(gè)方面：

首先，表現(xiàn)在詩(shī)歌創(chuàng)作方式上。在整個(gè)《紅樓夢(mèng)》中由多人合作完成的聯(lián)詩(shī)一共只有兩次，而此次又與凹晶館《中秋夜大觀園即景聯(lián)句三十五韻》大有不同。最顯著的是聯(lián)詩(shī)的人數(shù)，凹晶館聯(lián)詩(shī)前面部分只有黛玉和湘云，她們你一句我一句不緊不慢徐徐聯(lián)來(lái)，竟和平時(shí)作詩(shī)一樣推敲玩味，到后面部分甚至只有妙玉一人續(xù)詩(shī)作結(jié)。如果說(shuō)凹晶館的聯(lián)詩(shī)還主要是兩個(gè)人的淺斟慢酌的話，那么蘆雪廣聯(lián)詩(shī)則可謂一群人的狂歡了。眾姑娘你爭(zhēng)我搶地不放過(guò)任何機(jī)會(huì)聯(lián)句，這才算是充分發(fā)揮了聯(lián)詩(shī)的競(jìng)爭(zhēng)性特點(diǎn)。

其次，表現(xiàn)在聯(lián)詩(shī)的時(shí)間上。從大背景來(lái)說(shuō)，雖然小說(shuō)一開始就透露出賈府的衰敗征兆，但此次聯(lián)詩(shī)之際尚在落日余暉之中，富貴之家的氣象猶在。從具體的情景來(lái)說(shuō)，此時(shí)的大觀園則是一派熱鬧的景象：湘云入住大觀園，寶琴、李紋、李綺、岫煙從金陵遠(yuǎn)道而來(lái)，加上原本住在大觀園的姐妹和寶玉，還有鳳姐，共有十三個(gè)正當(dāng)青春的佳人；另外，有前一回“脂粉香娃割腥啖膻”中熱鬧而又別致的場(chǎng)面為聯(lián)詩(shī)的氛圍作了極為充分的鋪墊，這是海棠詩(shī)社其他任何一次結(jié)社也沒(méi)有的隆重鋪排。

第三，表現(xiàn)在內(nèi)容的情感上，這很大一部分是由上述兩個(gè)特征決定的?！都t樓夢(mèng)》中各女兒的詩(shī)詞作品常帶有一些悲戚在字里行間，尤其是黛玉獨(dú)自一人時(shí)所作的詩(shī)。由于她身世的凄苦以及個(gè)人天生的敏感，每每在悲傷的心緒難平時(shí)生出詩(shī)興，而作完詩(shī)后又更添幾分悲傷，比如《葬花吟》《桃花行》等詩(shī)。其他如探春等也在詩(shī)中感慨或預(yù)示身世命運(yùn)悲劇，比如《南柯子》柳絮詞等。這些關(guān)乎已然、將然的不幸遭際的詩(shī)，細(xì)細(xì)讀來(lái)總是讓人揪心。而在蘆雪廣這首即景聯(lián)詩(shī)中，雖然是以所處雪景為題，詩(shī)中卻不見(jiàn)冬天的衰煞氣象，反倒是“欲志今朝樂(lè)，憑詩(shī)祝堯舜”的樂(lè)景。

集以上所有特點(diǎn)于一身的蘆雪廣聯(lián)詩(shī)特殊如此，其在小說(shuō)中的重要下也就不言而喻了。曹公不惜花大力氣精心設(shè)計(jì)的這場(chǎng)詩(shī)歌盛宴，其實(shí)也正是紅樓女兒們?cè)娨馇啻骸⒃?shī)化生命的盛宴、高潮。

二、聯(lián)詩(shī)女兒青春相

這群正值青春的可愛(ài)的詩(shī)人們?cè)诼?lián)詩(shī)中不遺余力地展現(xiàn)自我的才華、釋放自己的激情，在她們難得的張揚(yáng)中，噴發(fā)出蓬勃的生命力。不僅湘云、寶琴兩位詩(shī)人的活潑爽朗表現(xiàn)得淋漓盡致，就連常常表現(xiàn)得“竟如槁木死灰一般”的李紈、“嬌襲一身之病”的黛玉，以及端莊的寶釵在這次聯(lián)詩(shī)中也別是一番面貌，其他姑娘們也個(gè)個(gè)享受在聯(lián)詩(shī)的過(guò)程中、享受在生命活力的美好中。

（一）“槁木”回春

最讓人欣慰的生命力的煥發(fā)當(dāng)數(shù)李紈，她在書中的一貫形象是一個(gè)侍親養(yǎng)子的青年寡婦，具體在第四回開頭說(shuō)得很清楚：

這李氏亦系金陵名宦之女，……因此這李紈雖青春?jiǎn)逝?，居家處膏粱錦繡之中，竟如槁木死灰一般，一概無(wú)見(jiàn)無(wú)聞，惟知侍親養(yǎng)子，外則陪侍小姑等針黹誦讀而已。（第四回）

事實(shí)上，一個(gè)完整的、圓形的李紈并非僅此而已，尤其是在詩(shī)的世界里，她作為一個(gè)年輕輕的女子的形象得以還原。探春秋爽齋初結(jié)海棠社寫了個(gè)帖兒就邀來(lái)了眾人，可見(jiàn)大家對(duì)結(jié)社作詩(shī)的熱情，而李紈尤甚。雖然礙于自己不大會(huì)作詩(shī)而沒(méi)有自己首倡結(jié)詩(shī)社，一旦有人提起就絕對(duì)地給予支持，這正是她自己慕雅的心愿得了。成功自薦為詩(shī)社掌壇后，當(dāng)下就分工、立起規(guī)矩來(lái)，此后詩(shī)社的工作中她可謂盡職盡責(zé)。

在此次聯(lián)詩(shī)中，她所聯(lián)的詩(shī)句雖然不多，但在整個(gè)聯(lián)詩(shī)前后過(guò)程中所起的作用意義非凡，又表現(xiàn)出一副更不同的面貌。是她獨(dú)具慧眼地選擇了極佳的賞雪地點(diǎn)——蘆雪廣：“原來(lái)這蘆雪廣蓋在傍山臨水河灘之上，一帶幾間，茅檐土壁，槿籬竹牖，推窗便可垂釣，四面都是蘆葦掩覆，一條去徑逶迤穿蘆度葦，便是藕香榭的竹橋了。”（第四十九回）好一個(gè)幽而雅的賞雪作詩(shī)去處！是她別出心裁地采用了新穎別致的聯(lián)句的形式，充分調(diào)動(dòng)了大家參與的積極性。還是精心選出二蕭為韻，“‘二蕭’中的韻，用起來(lái)給人一種瀟灑跳脫的音韻美”，1更有力地促成了歡快的聯(lián)詩(shī)場(chǎng)景。這一系列精心的設(shè)計(jì)豈是一個(gè)“如槁木死灰一般，一概無(wú)見(jiàn)無(wú)聞”的寡婦能有的手筆，分明是一個(gè)情趣高雅、天真爛漫的年輕女子才有的精神。

雖然在其他章回里也有表現(xiàn)李紈有才能、性格并不單一的描寫，但在蘆雪廣聯(lián)詩(shī)過(guò)程及其前后的描寫中顯得尤為集中，一個(gè)青春煥發(fā)的李紈躍然紙上。她愛(ài)雅，也有雅趣；她愛(ài)美好事物，也有對(duì)美好事物敏銳的感受能力。在詩(shī)酒花的世界里，她和年輕活潑的姑娘們打成一片，自己也重獲了一時(shí)的年輕自由的身心。

（二）湘云、寶琴恣意

在本次聯(lián)詩(shī)中，表現(xiàn)最積極，生命力最旺盛的當(dāng)數(shù)奪魁的“枕霞舊友”史湘云，用她自己的話說(shuō)“我也不是作詩(shī)，竟是搶命呢。”（第五十回）初來(lái)乍到的薛小妹寶琴也不甘示弱，跟她好一番抗衡。且看她們是如何“搶命”一般作詩(shī)的。

眾人先是以拈鬮為序，無(wú)奈第八個(gè)才輪到湘云，恐怕她早已等急，只是沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)。只待第一輪輪完之后，本是寶釵命寶琴續(xù)聯(lián)，可湘云已經(jīng)自己站起來(lái)聯(lián)下去了。湘云不肯讓人，搶到了高興得揚(yáng)眉挺身。一來(lái)二去，湘云都渴了，然而連喝茶的時(shí)間都不愿多一點(diǎn)浪費(fèi)，先是“忙忙的吃茶”，見(jiàn)被別人聯(lián)走一句之后就“忙丟了茶杯，忙聯(lián)道”。競(jìng)爭(zhēng)逐漸激烈起來(lái)，可越是激烈，湘云越是得趣，笑彎了腰，笑得說(shuō)來(lái)眾人聽不清楚，竟用喊的了。

寶琴也不是肯讓人的，看見(jiàn)寶釵有意給她機(jī)會(huì)讓其一展詩(shī)才，卻被湘云搶先站起來(lái)聯(lián)走詩(shī)句后，她也再坐不住站了起來(lái)，緊接在湘云后面聯(lián)出詩(shī)句。就在湘云埋怨寶玉耽擱了自己聯(lián)句的時(shí)候，一面就又只聽到寶琴聯(lián)出詩(shī)句來(lái)了。當(dāng)湘云忙忙地“笑聯(lián)道”時(shí)，寶琴也“忙笑聯(lián)道”；而當(dāng)黛玉不等湘云出句而自己搶先出句帶快了節(jié)奏，湘云變成“忙聯(lián)到”時(shí)，寶琴也立即適應(yīng)過(guò)來(lái)“寶琴也不容情，也忙聯(lián)道”，在氣勢(shì)上也完全不輸任何人。在接下來(lái)的聯(lián)詩(shī)過(guò)程中寶琴也是邊笑邊聯(lián)，生怕落了后，全然沒(méi)有要謙讓的意思，真是“當(dāng)仁不讓”了！

在這一群大家閨秀中，湘云和寶琴是性格最活潑的兩個(gè)，她們都需要一個(gè)機(jī)會(huì)來(lái)盡情地釋放自己豐富的才情和青春的激情。直到在聯(lián)詩(shī)大舞臺(tái)上大過(guò)詩(shī)癮，通過(guò)節(jié)奏緊湊的聯(lián)詩(shī)，在忙不迭的對(duì)答中，青春的激情得到完全的釋放。她們的舉止恣意隨性，不顧世家小姐身份的束縛，坐著說(shuō)氣勢(shì)不足就站起來(lái)，說(shuō)出來(lái)不夠就喊出來(lái)。這是屬于十五六七歲青春正好的姑娘們的活力。不僅當(dāng)場(chǎng)的眾人看著被感染得不住地笑，大約曹公在寫到此處時(shí)也正為這群女兒的青春氣息感到心情舒暢，不覺(jué)嘴角上揚(yáng)。

（三）黛玉、寶釵縱情

黛玉、寶釵一向性格差異較大，但有一點(diǎn)相似：黛玉謹(jǐn)慎、寶釵克制，都趨向靜的一面。在這次聯(lián)詩(shī)中，雖不似湘云那樣“張牙舞爪”，但她們都暫時(shí)忘卻了謹(jǐn)慎和克制變得動(dòng)了起來(lái)。

寶釵所得的聯(lián)句比較少，展現(xiàn)出來(lái)的活潑因子還不夠多。單就已經(jīng)展現(xiàn)的而言，她的表現(xiàn)也已經(jīng)和平常的雍容淡雅不同了?？v情地連聲為別人稱好喝彩，縱情地笑，也適時(shí)地忙聯(lián)兩句表現(xiàn)出參與的積極性。

黛玉動(dòng)起來(lái)的幅度就更大些，甚至讓人意外到不敢相信這竟是那柔弱的林妹妹。一向體弱多病的她就是淚人兒的化身，見(jiàn)她敞開懷笑笑的機(jī)會(huì)尚且不多，更別說(shuō)聽她高聲喊叫了?？删褪沁@么個(gè)羸弱的女嬌娥，在聯(lián)詩(shī)時(shí)也精神抖擻起來(lái)了。一貫的才思敏捷不用說(shuō)，且看她又笑又忙，爭(zhēng)先恐后地聯(lián)句就感覺(jué)到她的精神煥發(fā)。及至湘云喊出詩(shī)句后，興之所至，她已經(jīng)笑得要握著胸口才行了。然而這也不能阻擋她繼續(xù)聯(lián)詩(shī)，甚至于更反常態(tài)地“高聲嚷”出所對(duì)詩(shī)句，這在全書中是絕無(wú)僅有的一次。一個(gè)平時(shí)謹(jǐn)言慎行、生怕出一點(diǎn)差錯(cuò)的被壓抑的青春女孩終于得到了喘息和釋放，被病體拖累的生命的活力噴薄而出。

湘云、寶琴、黛玉、寶釵幾位在聯(lián)詩(shī)中爭(zhēng)得了絕對(duì)的話語(yǔ)權(quán)，其他參與到本次聯(lián)詩(shī)的女兒們也沒(méi)有就此完全放棄一展自己才華的機(jī)會(huì)，而是盡量找機(jī)會(huì)聯(lián)上兩句，因此形成了群芳爭(zhēng)艷的熱鬧場(chǎng)面。探春在眾人為湘云叫好的空隙中，抓住了除第一輪按次序聯(lián)的那句外的唯一一次機(jī)會(huì)；邢岫煙也在湘云慌忙吃茶的瞬間聯(lián)得一句；李紈也不放過(guò)機(jī)會(huì)，在聽到該收尾時(shí)，她立刻接著便聯(lián)出一句；李琦抓住最后的機(jī)會(huì)聯(lián)得收尾的一句。

正是在這你爭(zhēng)我?jiàn)Z的緊湊的節(jié)奏中、歡樂(lè)的氛圍中，女兒們生命的活力得到了盡情的釋放。曹公在寫本次聯(lián)詩(shī)時(shí)盡情地展現(xiàn)著青春女兒們生命的高潮，蓬勃的生機(jī)。此次難得的釋放后不久，衰敗的氣氛就越來(lái)越濃重，大觀園再?zèng)]有了如此盛大而又雅致的集會(huì)，更顯得此次唯一的可貴。

三、關(guān)于聯(lián)詩(shī)缺席者之思

值得注意的是，在如此重要的場(chǎng)合中，迎春和惜春卻是缺席的。遠(yuǎn)在金陵的李家姐妹、邢岫煙、薛寶琴都千里迢迢來(lái)赴這場(chǎng)青春盛宴，近在咫尺的迎春、惜春卻不參與其中，簡(jiǎn)單地以生病和作畫為由實(shí)在很難讓人信服。由黛玉初進(jìn)賈府時(shí)看到的迎春的面貌“第一個(gè)肌膚微豐，合中身材，腮凝新荔，鼻膩鵝脂”（第三回）可知，她并不是一個(gè)像黛玉一樣體弱多病的形象，相反，她的身體是豐滿健康的。至于惜春托辭為要作畫就更不可信了，她一開始接到老太太讓她畫大觀園的任務(wù)說(shuō)要耗時(shí)多久時(shí)就遭到了大家的調(diào)侃，可見(jiàn)作畫并不會(huì)占據(jù)她所有的時(shí)間。其深層的緣由不禁令人深思。

我們認(rèn)為，此處缺席不是出于她們對(duì)身世的自卑養(yǎng)成了離群索居的習(xí)慣，也不是受制于詩(shī)才而不愿出場(chǎng)，而是作者為形成對(duì)比的特殊設(shè)計(jì)。從寶玉的口中我們可以得知，作者對(duì)每一個(gè)純潔的女兒都是心懷憐愛(ài)的，但在落筆處又有所側(cè)重。關(guān)于迎春、惜春的描寫所占篇幅就極少，但她們的形象并不會(huì)因此而不夠鮮明。詩(shī)歌盛會(huì)、生命盛宴直接不給迎春、惜春出場(chǎng)的機(jī)會(huì)，正是以不寫來(lái)寫的精妙設(shè)計(jì)。

在青春活力最高漲的場(chǎng)景，迎春沒(méi)有參與，而在衰敗來(lái)臨時(shí)卻是最先受到摧殘的一個(gè)——在其父賈赦的安排下步入了更加不幸的婚姻被折磨至死，雖有不甘卻毫無(wú)反抗。惜春一心想要出家，一顆本該火熱的心竟如死水一般沒(méi)有一點(diǎn)青春生命的氣息。在喪失對(duì)自然生命的熱情和關(guān)注的時(shí)候也就注定與詩(shī)性的生命絕緣了。如此看來(lái)，從骨子里缺乏生機(jī)活力的迎春和惜春確實(shí)不適合參與到這樣的場(chǎng)合中。在眾女兒聯(lián)詩(shī)濃墨重彩的喧嘩與迎春、惜春缺席不著點(diǎn)墨的寂靜的鮮明對(duì)比之中，凸顯出兩個(gè)年輕的生命在本該悅動(dòng)的時(shí)候卻已接近枯寂的悲涼，凸顯出蓬勃生命力之于同樣經(jīng)受盛衰榮辱的其他女兒們的可貴。

四、結(jié)語(yǔ)

曹公筆下的年輕的紅樓女兒們，雖然最終都沒(méi)能逃脫悲劇的結(jié)局，但她們活著都有各自動(dòng)人的姿態(tài)?！疤J雪廣爭(zhēng)聯(lián)即景詩(shī)”的描寫從表面看展現(xiàn)的是才情的風(fēng)發(fā)，綜合她們健康、積極的狀態(tài)細(xì)細(xì)品來(lái)，卻是年輕的或健康豐腴、或多病羸弱的身體里潛藏的蓬勃的生命力的彰顯。這一次聯(lián)詩(shī)場(chǎng)景的描寫是曹公為她們?cè)娨獾纳才诺囊淮胃叱保齻兘?jīng)歷過(guò)，然后漸次零落，雖然悲傷卻也不失為精彩。而更大的不幸在于像迎春、惜春那樣，辛酸的一生中連這樣一次生命綻放的高潮也擦肩而過(guò)。

注釋：

1.狄松《〈紅樓夢(mèng)〉中兩次聯(lián)詩(shī)的藝術(shù)特色》[J].《中共福建省委黨校學(xué)習(xí)月刊》，1987年11月.