□巴 奕 哈爾濱師范大學(xué)

我國(guó)山水畫(huà)有著悠久的發(fā)展歷史，在元代中后期，最為著名的水墨畫(huà)家主要有黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙這四人，其也被稱(chēng)為元四家。在他們的水墨畫(huà)中不僅吸收了前人的精髓，還將詩(shī)、書(shū)與畫(huà)巧妙地結(jié)合在了一起，創(chuàng)造了一個(gè)新的潮流，將我國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展推向了一個(gè)新高度。下面我們就將對(duì)這四大家的筆墨技法以及藝術(shù)風(fēng)格特征進(jìn)行詳細(xì)介紹。

一、四家之冠——黃公望

黃公望的山水畫(huà)汲取了各名家精華，形成了較為多樣化的創(chuàng)作風(fēng)格。明代的張丑曾在《清河書(shū)畫(huà)舫》中將其山水畫(huà)的表現(xiàn)風(fēng)格分成淺絳色和水墨兩種，其中淺絳色中山頭多以巖石為主，給人一種雄偉的氣勢(shì)；而水墨形式中，皴紋極少，給人一種簡(jiǎn)單、悠遠(yuǎn)的意境。不過(guò)該種劃分方式并不能將黃公望的繪畫(huà)形式表述出來(lái)，筆者認(rèn)為，黃公望的繪畫(huà)作品表現(xiàn)形式可以分為四種：一是平原構(gòu)圖的表現(xiàn)方法，如《溪山雨意圖》，在置陳布勢(shì)上看較為簡(jiǎn)括；二是多重開(kāi)合，極富變化的表現(xiàn)形式，如《富春山居圖》；三是在山水畫(huà)作中體現(xiàn)的淹潤(rùn)景致，如《丹崖玉樹(shù)圖》；四是在季節(jié)表現(xiàn)上體現(xiàn)了聲茂真實(shí)效果，如《九峰雪霽圖》。

以《富春山居圖》為例，主要表現(xiàn)了富春江區(qū)域內(nèi)秋季的景色，在該幅畫(huà)中，遠(yuǎn)景以峰巒、坡石以及排列疏密有致的樹(shù)木組成，近景則以村落、亭臺(tái)、漁舟等景物為主。黃公望在創(chuàng)作該幅作品時(shí)，并沒(méi)有著重進(jìn)行景物細(xì)節(jié)上的刻畫(huà)，而是以整體景色及其表現(xiàn)出來(lái)的意境為著手點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作。畫(huà)面上的用筆較為簡(jiǎn)潔、純粹，能夠給人們一種灑脫之感，同時(shí)在物體原貌的刻畫(huà)上又能看出簡(jiǎn)括老辣之感，墨色變化也較為多樣，層次清晰明了。如在林木樹(shù)葉的表現(xiàn)上，利用橫臥墨點(diǎn)進(jìn)行刻畫(huà)，凸顯其茂密厚重之感；在山嶺的表現(xiàn)上，通過(guò)披麻皴使其呈現(xiàn)出縱橫交替之感，提升了整幅畫(huà)的立體感。

二、沉郁雄渾——吳鎮(zhèn)

吳鎮(zhèn)的作品雖然較為重視筆墨之法，但是在表現(xiàn)上更多的是注重形神刻畫(huà)，情景結(jié)合，進(jìn)而營(yíng)造了一種雄渾秀麗之感。在繪畫(huà)題材上，吳振的畫(huà)作大多都是以漁隱為主，如《漁父圖》就是其代表作之一，同時(shí)在該主題的表述上，還配以《漁父辭》加以襯托，提升了整幅作品的意境。接下來(lái)我們就以《漁父圖》為例，對(duì)其筆墨技法和風(fēng)格特征進(jìn)行講述。

《漁父圖》主要刻畫(huà)了江南名山景色，平靜的湖面、小舟上的漁夫或鼓棹，或垂綸，營(yíng)造一種遠(yuǎn)離俗世的感覺(jué)。在這幅作品上，雖然其名為漁父圖，但是并未對(duì)漁父進(jìn)行主體刻畫(huà)，而是通過(guò)遠(yuǎn)山水景的描述來(lái)凸顯主題意境，表述作者的感情變化。同時(shí)在這幅作品的表現(xiàn)技法上，吳鎮(zhèn)也并未使用自己所擅長(zhǎng)的草書(shū)，每個(gè)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)都極盡小心，經(jīng)過(guò)反復(fù)斟酌之后方才下筆。在墨色的表現(xiàn)上由淡到濃，盡顯松秀之氣。

三、天真淡簡(jiǎn)——倪瓚

倪瓚的山水畫(huà)主要是刻畫(huà)太湖區(qū)域內(nèi)的秀美景色，不管是在用筆還是用墨上其都有著自己獨(dú)特的風(fēng)格特征。在他的作品中，簡(jiǎn)括的置陳布勢(shì)、單一的開(kāi)合效果、大片的留白是其主要特點(diǎn)，近景畫(huà)石坡石岸，遠(yuǎn)景畫(huà)一兩脈平坡遠(yuǎn)岫，山與樹(shù)之間大片留白，營(yíng)造水面景色，凸顯其寧?kù)o、悠遠(yuǎn)的意境。

以《漁莊秋霽圖》為例，通過(guò)三段式平原構(gòu)圖的方式將漁莊周邊景色表述出來(lái)。近景以土坡和落葉為主，遠(yuǎn)景以?xún)勺喁B的山峰為主，重點(diǎn)通過(guò)湖水進(jìn)行空間分割，淡墨表現(xiàn)，輕撫慢掃，呈現(xiàn)出一種若即若離之感，虛實(shí)之間體現(xiàn)其景色特征。

四、秀潤(rùn)清新——王蒙

同倪瓚相比，王蒙的作品相對(duì)比較繁雜，通常人們對(duì)王蒙作品的表現(xiàn)形式是這樣概括的：用筆熟練、縱橫離奇、莫辨端倪。錢(qián)杜將其畫(huà)法總結(jié)為兩種，一種是解索皴；另一種是淡墨勾石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無(wú)余地，再加以破點(diǎn)，望之郁然深秀。王蒙的作品大多是隱居之后創(chuàng)作出來(lái)的，如《青卞隱居圖》《葛稚川移居圖》《夏曰山居圖》等。

以《青卞隱居圖》為例，其主要描繪的是浙江吳興兩北的卞山景色。作品中先以淡墨色鋪墊，再以濃墨進(jìn)行刻畫(huà)，通過(guò)濕筆和焦墨的表現(xiàn)形式，進(jìn)行層次劃分，山頭打點(diǎn)則采用了多種表現(xiàn)方式，如渾點(diǎn)、胡椒點(diǎn)、破墨點(diǎn)等，體現(xiàn)樹(shù)木的茂密蒼郁。整幅作品給人們一種雄偉之氣，將作者隱居后的理想和志趣淋漓盡致地表述出來(lái)。王蒙的作品雖然刻畫(huà)得較為精細(xì)，能夠更好地凸顯景色的獨(dú)到之處，但由于形式較為繁雜，很少被后人所使用。

總體來(lái)說(shuō)，這四大家在山水畫(huà)創(chuàng)作上各有特色，各領(lǐng)風(fēng)騷，不僅為我國(guó)山水畫(huà)開(kāi)創(chuàng)了新的領(lǐng)域和潮流，也為山水畫(huà)的傳承和發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。