◎柯 皓 薛 婷

羅丹說:“在藝術的領土中,沒有比肖像更深入人之內(nèi)心的了。一個完美的肖像作品,足與一部傳記相等?！蓖瑯?，在新聞攝影中，人物肖像的拍攝也具有十分重要的作用。那么，如何才能拍到深入人之內(nèi)心的人物肖像？在拍攝人物肖像時又需要綜合考慮哪些要素？

圖1、羽毛球運動員李炫一在比賽中擦汗（柯皓攝）

拍攝人物肖像最重要的方法就是選取“決定性瞬間 ”。法國攝影大師布列松在《決定性的瞬間 》里寫道:在一切表現(xiàn)手段中攝影是能把某一特定瞬間固定下來的一種手段。他的這一經(jīng)典概括，抓住了攝影表現(xiàn)手段的精髓，也同樣啟示我們，抓拍是拍攝人物肖像的重要手法。圖1是拍攝于羽毛球湯尤杯比賽中的一幅肖像。畫面中韓國著名羽毛球運動員李炫一在純黑的背景中手持白毛巾，呈冥想狀。整個畫面干凈整潔、對比強烈，給人寧靜的感覺。在激烈嘈雜的羽毛球賽場上，拍出安靜的畫面是比較難得的，這就需要在關鍵時刻抓取 “決定性瞬間”。拍攝這張圖片前，筆者通過觀察發(fā)現(xiàn)，運動員在比分落后時會叫暫停，然后到場邊擦汗或者喝水，這個時候也是他們調(diào)整比賽節(jié)奏和思路的關鍵時刻。于是筆者提前準備好相機，找好角度，等待這個瞬間的出現(xiàn)，最終拍到了想要的畫面。

沒有光線就沒有攝影。要想拍攝好一幅成功的新聞人物肖像，必須對光線要有很好的把控。根據(jù)新聞現(xiàn)場的實際情況，新聞人物肖像拍攝中的光源分為現(xiàn)場光和人造光。

現(xiàn)場光的優(yōu)勢是自然柔和，不會對新聞人物有過多刺激和干擾，能夠使影像層次更豐富、觀感和諧，所得到的人像形象突出、自然優(yōu)美。在利用現(xiàn)場光拍攝時，需要仔細觀察各種光線的方向，拍攝出順光，逆光，側光等不同的光線效果，充分展現(xiàn)人物內(nèi)心世界。新聞人物身邊的窗戶、頭頂?shù)奶?、身后的路燈，每一個現(xiàn)場光源都能呈現(xiàn)出不一樣的效果，塑造出不同的人物肖像。圖2是2016年一場重要的國際足球比賽中，中國國家男子足球隊主教練里皮的現(xiàn)場肖像照。足球比賽開場前，都會有一個短暫的30秒拍攝交戰(zhàn)雙方主教練的機會。這個時候十幾名攝影記者都會圍在替補席旁，把長槍短炮對準主教練一陣狂拍。一般情況下，攝影記者拍到的都是光線均勻的半身或者正面頭部特寫。當天，筆者在觀察現(xiàn)場環(huán)境后做了一個新的嘗試：蹲在地上仰拍，以體育場頂部的一排照明燈為背景，控制曝光，僅僅只把里皮的頭部輪廓凸顯出來。這樣就得到了一幅凸顯賽前緊張氣氛、主教練運籌帷幄的畫面，更有意境和形式感。

圖2、世界名帥、男足國家隊主教練里皮（柯皓攝）

圖3、2017年春節(jié)前夕，準備回老家過節(jié)的建設者在即將投入使用的武漢天河機場T3航站樓前留影。（柯皓攝）

另一種光就是人造光源。人造光源在商業(yè)人像攝影中常常用到，一個拍攝商業(yè)人像的場景可能會用到3到6支不同的閃光燈和一大堆的攝影附件。新聞人物肖像的拍攝不同于商業(yè)攝影，但在拍攝環(huán)境人物肖像時，新聞人物常常是正視鏡頭，這種帶環(huán)境的新聞人物肖像拍攝需要配合人造光源使用。為了便攜和機動，建議使用小型電子閃光燈做為布光。閃光燈最好不要固定在相機頂部使用，改變閃光燈的高度和角度，這樣拍攝的新聞人物面部光線更加自然柔和。圖 3、4、5是一組使用單燈離機引閃拍攝的環(huán)境人物肖像。閃光燈在新聞人物頭部斜上45度的位置，從上往下照射。畫面整體曝光均衡，同時又突出了新聞人物主體。在使用人造光源拍攝新聞人物肖像時，要重點注意控制曝光和閃光燈角度。建議閃光燈使用手動控制輸出量、相機手動曝光，以達到準確曝光。使用無線引閃時，攝影師、閃光燈和新聞人物之間可以拉開距離，方便更加靈活的選擇拍攝角度（如工作場景圖）。

眼睛是心靈的窗戶，一個人的情緒和感情傳遞都可以通過眼神。同樣，在新聞人物肖像攝影時，如何把控眼神的用光也是至關重要的。今年全國兩會期間，筆者參與到湖北日報全媒體報道團，并為湖北代表團的代表們拍攝了代表風采照（圖4），獲得了很好的傳播效果。為了突出代表們的精氣神，筆者在現(xiàn)場布置燈光時特別注意了眼神光的體現(xiàn)。在湖北代表團的駐地，我們?yōu)樾旅襟w視頻訪談搭建了臨時演播廳。受現(xiàn)場條件的限制，為代表們拍攝人物肖像也只能在這個臨時演播廳進行。筆者把3個簡易LED燈分別布置在人物左前上方、右側和右后上方。這樣一來就形成了一個主光源、一個輔光源和一個輪廓光。主光源把面部和眼睛照亮，輔光源為面部另一側的陰影補光，輪廓光照亮頭發(fā)和身體輪廓。這樣一來，代表們的形象就從背景墻中剝離處理，更加立體。眼神光提神，展示了代表們朝氣蓬勃的精神面貌。

拍好新聞人物肖像攝影還要注意不同焦距鏡頭、不同景別和不同拍攝角度的運用。不同焦長的鏡頭會給攝影記者營造出不同的構圖效果。廣角鏡頭能攝取更多的環(huán)境，提供更多的信息。長焦鏡頭遠離拍攝對象，不會干擾人物情緒，同時又能虛化環(huán)境、突出主體。兩種鏡頭可以互相補充，彌補不足；拍攝新聞人物肖像要注意不同景別的運用，特寫中全景都要拍下來，在后期編輯時選擇能夠體現(xiàn)出典型環(huán)境下典型人物的典型情感瞬間的畫面，充分釋放新聞人物的性格力量；關于拍攝角度，平視取景是新聞人物攝影常用的取景方式，這個拍攝角度符合人眼的視物習慣，容易讓人接受，但是這樣的效果可能會為畫面帶來平淡之感 ，缺乏震撼人心的特征，因此還可以合理利用俯視和仰視的角度。

圖4、全國人大代表王建清（東風商用車有限公司總裝配廠調(diào)檢一車間“王濤班”班長）（柯皓攝）

新聞人物肖像攝影，通過光線、構圖、對比、透視等視覺語言，真實生動的呈現(xiàn)人物的瞬間情感、精神面貌等。以上案例也只是眾多復雜的新聞人物肖像拍攝情景中的幾種，但是拍攝思路和對拍攝技術基本功的要求都是共通的，根據(jù)實際情況變通運用，一定能拍到更多成功的新聞人物肖像。