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        扎根人民的浪漫演繹

        2018-09-17 01:33:04梅雪吟
        上海戲劇 2018年3期
        關(guān)鍵詞:話劇舞臺(tái)

        梅雪吟

        繼《白鹿原》之后,陜西人藝又帶著充滿陜西風(fēng)味的話劇《平凡的世界》來(lái)到上海,并作為2018上?!れo安現(xiàn)代戲劇谷的開(kāi)幕大戲與上海觀眾見(jiàn)面。

        《平凡的世界》的舞臺(tái)布景直觀上就是一個(gè)巨型石碾子,周圍巧妙布局黃土高原的窯洞、樹(shù)木等幾道縮影,展現(xiàn)出小說(shuō)中雙水村或者說(shuō)整個(gè)石圪節(jié)一帶的環(huán)境背景,鄉(xiāng)味十足。整體油畫般的紋理,讓人聯(lián)想到畢加索的黃銅雕塑《山羊》,有著一種虛實(shí)結(jié)合的、現(xiàn)實(shí)主義與象征主義結(jié)合的風(fēng)貌。今天,隨著農(nóng)業(yè)的電氣化,石碾漸漸成了一種裝飾品,而在過(guò)去北方的大部分地區(qū),用石碾子加工高粱、麥子、玉米等糧食是以人力或畜力,一步一個(gè)腳印踏實(shí)勞作,同時(shí)也是一個(gè)非常沉重的過(guò)程,這無(wú)疑是中國(guó)農(nóng)耕文明最深刻的記憶。舞臺(tái)上這只經(jīng)過(guò)藝術(shù)手法夸張、放大的石碾,承載鐫刻著過(guò)去人們的生產(chǎn)和生活的方式,加之以稍顯暗淡的琥珀色舞臺(tái)燈光,把觀眾們拉到了黃土塬上的記憶中,同時(shí)也感受濃濃的關(guān)中鄉(xiāng)情。

        整臺(tái)演出中,服化燈光對(duì)比度較低,色溫較暖,稍顯暗淡、懷舊。配樂(lè)以交響樂(lè)、信天游為主,特別加入了蘇聯(lián)民歌,強(qiáng)化了蘇聯(lián)革命文學(xué)對(duì)核心人物的深刻影響。引人注意的是臺(tái)上以路遙延川故居銅像為原型的由真人扮演的銅像,“路遙銅像”佇立在整個(gè)舞臺(tái)的高點(diǎn),以此向原著作者致敬,也揭示了作者的上帝視角對(duì)整部作品的統(tǒng)攝性:每一個(gè)人物的人格、命運(yùn),都不同程度地折射著作者的精神境界。值得一提的是,360度旋轉(zhuǎn)的舞臺(tái)不僅打破了有限的空間格局,使內(nèi)容具有延續(xù)性,也利于幕間道具和演員的轉(zhuǎn)換,流暢中更見(jiàn)功力。

        話劇《平凡的世界》根據(jù)路遙同名小說(shuō)改編而成,改編后的舞臺(tái)演出具有了一種“群體實(shí)踐”性質(zhì)——這種實(shí)踐,讓這部“一代人的精神食糧”在今時(shí)今日仍然能引發(fā)思考。該劇劇本在尊重原著的基礎(chǔ)上最大限度地保留了小說(shuō)中主要人物和情節(jié)線索。劇中的臺(tái)詞、肢體動(dòng)作充滿張力,給觀眾展現(xiàn)出了一個(gè)活生生的陜北城鄉(xiāng):濃厚的陜北意象群、方言俚語(yǔ)、生活細(xì)節(jié),不斷碰撞出新的精神火光。該劇以賀秀蓮和孫少安、田潤(rùn)葉和李向前兩對(duì)夫婦為主線,牽出另外兩對(duì)青年典型人物。開(kāi)篇就是充滿鄉(xiāng)土氣息的潤(rùn)葉、孫少安初開(kāi)情竇的一幕,人物性格鮮明,基本保持了原著的原狀。

        小說(shuō)《平凡的世界》是一部現(xiàn)實(shí)主義作品。但是我認(rèn)為,現(xiàn)實(shí)主義作品或多或少都帶有浪漫主義傾向,因?yàn)槠渲斜厝伙柡黧w的觀照與個(gè)體期待。因此,與其他藝術(shù)形式的改編相比,話劇更能夠充分運(yùn)用音樂(lè)、舞蹈、服裝、布景的表現(xiàn)力,最終完成《平凡的世界》文本的現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的結(jié)合。

        演出過(guò)程中高潮迭起。第一個(gè)高潮是秀蓮結(jié)婚的場(chǎng)面,潤(rùn)葉來(lái)送賀禮。在這矛盾極度集中、沖突動(dòng)人心魄之時(shí),演員齊聲唱起信天游:“上山里核桃下山里棗,孫少安好像個(gè)楊宗保。前溝里韭菜后溝里蔥,賀秀蓮好像個(gè)穆桂英……”以喜景襯哀情,整個(gè)舞臺(tái)瞬間充斥生命本身的悲壯氣息,樂(lè)而不淫、哀而不傷。第二個(gè)高潮是郝紅梅深重的悲劇與重遇田潤(rùn)生的歡喜時(shí),田潤(rùn)生面對(duì)觀眾獨(dú)白:“如果我的努力,能讓郝紅梅和亮亮的生活比現(xiàn)在更好更幸福,我的生命不就是有了不平凡的意義嗎?”成功地借角色之口,強(qiáng)調(diào)了故事的核心思想。后半場(chǎng)的高潮在田曉霞之死一幕中,孫少平與田曉霞的幽靈朗誦艾特瑪托夫的《白輪船》:“沒(méi)有比你更寬闊的河流,愛(ài)涅塞, 沒(méi)有比你更親切的土地,愛(ài)涅塞。沒(méi)有比你更深重的苦難,愛(ài)涅塞, 沒(méi)有比你更自由的意志……”主創(chuàng)同時(shí)運(yùn)用了音樂(lè)、燈光、現(xiàn)代舞蹈等元素,展現(xiàn)了鮮活又堅(jiān)韌的角色,平凡又努力的生活,感人至深。

        作為文學(xué)作品的《平凡的世界》, 情感基調(diào)上給人的直觀印象就是暖色調(diào)的敘事,好像那些貧瘠、晦暗、不平、挫折、災(zāi)難,都在親情、愛(ài)情、同學(xué)之情、同事之情、鄉(xiāng)鄰之情,都在人間永恒的純美情感中生滅輪回。這種帶著溫情的白描表現(xiàn)在戲劇藝術(shù)上,體現(xiàn)在演員自然舒展的肢體動(dòng)作、深情的獨(dú)白和激昂優(yōu)美的配樂(lè)。舞臺(tái)上,礦工孫少平和田曉霞柏拉圖式的戀愛(ài),的確是人性的光輝之處,而劇中“二流子”田福堂、游手好閑的王滿銀、見(jiàn)風(fēng)使舵的孫玉亭,在親情和鄉(xiāng)情的浸染下,又都直接或間接地折射出人性里的光彩和包容,這一點(diǎn)主創(chuàng)方把握得非常到位——在觀眾席中,筆者突然聯(lián)想到木心《杰克遜高地》中的一句話“雖然不知原諒什么,誠(chéng)覺(jué)世事盡可原諒”。

        總的來(lái)說(shuō),《平凡的世界》帶來(lái)了一股渾厚的陜北大風(fēng)。整體觀之,改編成話劇的《平凡的世界》對(duì)情節(jié)的取舍基本重現(xiàn)了小說(shuō)文本中的大型沖突,有死生攸關(guān)“大場(chǎng)面”,也有市井生活的細(xì)處。

        一場(chǎng)三個(gè)小時(shí)的話劇,相對(duì)于原著的史詩(shī)性的敘述文本,筆者認(rèn)為仍可以優(yōu)化:一是適當(dāng)加入特殊細(xì)節(jié),以小見(jiàn)大。嘗試安排“放大鏡”的描摹方式進(jìn)行文本還原。劇中雙水村恢復(fù)秧歌隊(duì)以后的狂歡,銅馬、銅牛等道具稍顯薄弱,其實(shí)可以借機(jī)大展秧歌這一藝術(shù)形式。二是大場(chǎng)面散點(diǎn)透視過(guò)久,觀眾精神容易分散,人物獨(dú)白完全可以適當(dāng)打暗光,營(yíng)造近景小環(huán)境,增添廣袤空靈的美學(xué)意蘊(yùn)。另外,正面“巨型石碾”的造型在部分場(chǎng)次比如縣城、礦洞和田福堂家等,并不是很適合,易造成觀眾“跳戲”,是否可以適當(dāng)運(yùn)用其他形式來(lái)讓舞臺(tái)立體、靈活。

        扎根人民,扎根生活。話劇《平凡的世界》中展現(xiàn)的善良、堅(jiān)韌、對(duì)苦難的不斷超越,正是中華民族自強(qiáng)、弘毅精神的自覺(jué)傳承。話劇最后一幕,在矛盾沖突最激烈的一刻,生活的苦難正摧動(dòng)心肝之時(shí),一束陽(yáng)光和舞者意象的遽然插入,正是生活本身的寫照。觀眾在演員們踴身登上旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)時(shí)起立鼓掌。這時(shí)用奧斯特洛夫斯基的一句話作結(jié)束再好不過(guò),“生活就是這樣變幻莫測(cè)——一會(huì)兒是滿天云霧,轉(zhuǎn)眼間又出現(xiàn)燦爛的太陽(yáng)”。

        (作者為上海交通大學(xué)在讀博士)

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