王鐘瑩

摘要：電影是一門復(fù)合型藝術(shù)，它是集文學(xué)戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈等多種藝術(shù)的綜合藝術(shù)，音樂從電影的發(fā)展初期就一直伴隨著其一路發(fā)展，在電影創(chuàng)作中起著十分重要的作用。電影音樂的處理手法多種多樣，少了它，看電影時(shí)故事就會變得蒼白干癟。

關(guān)鍵詞：電影音樂；音樂題材；表現(xiàn)藝術(shù)；敘事結(jié)構(gòu)

人們會把觀看好的電影當(dāng)做視聽盛宴的一種享受，緊湊連貫的故事情節(jié)，令人難以忘卻的畫面布局，人物的表現(xiàn)力，再結(jié)合切合場景的音樂烘托，組成令人難以忘懷的優(yōu)秀電影。音樂的魅力在于通過聽覺的感知，烘托故事的情緒，一方面深化了觀眾對故事的理解，另一方面渲染一種好的觀影氣氛。本文旨在論述音樂在電影中的各方面表現(xiàn)，探討音樂在電影中的獨(dú)到魅力。

音樂是一種能夠反應(yīng)人類情感的表達(dá)方式，就好像文字一樣娓娓道來，它又有著獨(dú)特的表現(xiàn)能力，加強(qiáng)情緒的表現(xiàn)。在電影故事的敘述中，處理人物。自有聲電影誕生初始，音樂就伴隨著它發(fā)展，電影的藝術(shù)便被稱為聲畫藝術(shù)，它通過“視”與“聽”相結(jié)合來傳達(dá)。

一、無聲電影與音樂

無聲電影時(shí)期，由于條件有限，人們?yōu)榱嗽黾佑^影的樂趣，播放電影的同時(shí)，現(xiàn)場通常會放一臺鋼琴用來伴奏，或是由樂隊(duì)烘托故事情節(jié)的發(fā)展，1980年法國作曲家圣-桑為電影《吉斯公爵被刺記》配樂，該片全故事只有序曲和5段音樂，卻很成功的烘托出故事的發(fā)展，這是已知的最早的原著型電影音樂。在當(dāng)時(shí)，默劇的樂譜多是即興創(chuàng)作。知道后期，1915年，D.W.基夫的劃時(shí)代大制作“一個國家的誕生”內(nèi)，幾乎所有的樂曲都是由J.C.比爾撰寫的，由那時(shí)候開始，原創(chuàng)﹑專為該電影而寫的樂譜就愈來愈普遍了。

無聲劇的保存由于戰(zhàn)亂難以保證，我們現(xiàn)在能多見的無聲劇多是查理-卓別林的創(chuàng)作。查理·卓別林（Charlie Chaplin，1889年4月16日-1977年12月25日），生于英國倫敦，英國影視演員、導(dǎo)演和編劇，擅長表演喜劇型小人物的角色，電影《城市之光》是其代表性的作品之一，影片借助流浪漢的故事表述出-朱門酒肉臭，路有凍死骨的當(dāng)時(shí)社會現(xiàn)狀，故事的開頭，在一個典禮上，借助歡快的旋律節(jié)奏，運(yùn)用小號聲表現(xiàn)激昂演講的市長先生，隨著小號齊奏，幕布拉開，雕像下赫然睡著一名流浪漢，頓時(shí)場面混亂起來，經(jīng)過一番混亂，隨著故事的推進(jìn)，流浪漢遇到另一位主人公盲眼買花女，這里用小提琴悠揚(yáng)的旋律烘托畫面，婉轉(zhuǎn)，美好。在流浪漢遇到醉酒的有錢人之后，倆人互動的過程，加入小號來表現(xiàn)滑稽詼諧的酒鬼。音樂在這部黑白電影中從始至終的穿插著，可以說整個故事，是一首完整的音樂作品與完整的故事相結(jié)合，這種相互融洽的方式，讓我們不禁更好的理解作者想要表達(dá)的意思，還能增加趣味性，大大程度上彌補(bǔ)沒有聲音語言的蒼白感。

到了有聲電影時(shí)期，電影音樂不在單單是陪襯烘托的方式，它開始有了自己的細(xì)致分類，出現(xiàn)了主題音樂，場景音樂，背景音樂的分化，音樂的作用分工明確起來。

二、有聲電影時(shí)期的電影音樂

（一） 背景音樂

背景就好比做畫的底色，看似簡單但卻貫穿于整個電影的全部，當(dāng)我們在觀看電影時(shí)，能夠調(diào)動觀眾情緒的除了電影吸引人的情節(jié)外，還有電影的背景音樂，當(dāng)兩者相結(jié)合時(shí)才可有效的抓住觀眾的眼球。許多經(jīng)典的電影作品，隨著時(shí)間的流逝其人物和情節(jié)已經(jīng)被觀眾忘卻，但影片中的背景音樂，旋律和帶給觀眾的感受等都是讓人無法忘記的經(jīng)典。使得大家每當(dāng)聽到某部電影背景音樂響起時(shí)，腦海中會不由的想起這部電影的故事情節(jié)。

（二）電影場景音樂

電影在故事布局時(shí)，會有導(dǎo)演想要特別強(qiáng)調(diào)的故事沖突，這時(shí)的畫面中也許是人物微表情，也許是電影情節(jié)的大爆發(fā)，如果單加入語言敘述，情節(jié)就會顯得蒼白，而無法強(qiáng)調(diào)故事的重要轉(zhuǎn)折，這種情況下，表現(xiàn)特有畫面的音樂會幫助故事烘托出想要的效果。

在庫布里克的電影《發(fā)條橙》中，影片中經(jīng)常會出現(xiàn)這樣的情景，一邊是暴力負(fù)面情緒的畫面，一邊是古典音樂的伴奏，如此強(qiáng)烈沖突的音樂與畫面形成了審美上的沖突，也令觀眾思索阿歷克斯作惡的原因。阿歷克斯是個狂熱的貝多芬粉絲，他家到處都是貝多芬的唱片、海報(bào)，而《貝多芬第九交響曲》則是他口中經(jīng)常哼唱的曲目。在阿歷克斯施暴時(shí)，影片中出現(xiàn)的《貝九》使這種惡行更加“儀式話”，古典音樂的美好莊嚴(yán)使暴力成為他召喚出心中的魔鬼的儀式。古典音樂的神圣性在這里被換掉，它們淪為暴力的“伴奏”，影片的反諷意味也就此體現(xiàn)出來。

（三）主題音樂

電影在敘述故事時(shí)，往往會有一個故事的主線，始終貫穿整個情節(jié)的發(fā)展，主題音樂的作用就像加強(qiáng)表現(xiàn)故事中心一樣出現(xiàn)在片頭，片中主題出現(xiàn)的時(shí)刻，用來強(qiáng)調(diào)說明，中心思想。它烘托主人公的性格和思想，還可以描寫故事的某一方面，某個引申意義。電影《城南舊事》中的主題曲《送別》，單純脫離電影故事時(shí)，全曲表現(xiàn)的是位依依不舍送朋友的人的情緒。在電影中當(dāng)做主題曲出現(xiàn)時(shí)，描畫出主人公對生活的惜別之情。

電影《畫皮》的主題曲畫心，從歌詞敘述著整個電影里人物與人物之間善惡的表現(xiàn)，開篇部分張靚穎清唱了近半分鐘，用空靈的人聲將聽眾瞬間帶入影片所營造的“詭異”氛圍中。一首淺吟清唱的空靈之歌，呈現(xiàn)一段夢魘般的人鬼之戀。

三、當(dāng)代電影音樂

當(dāng)代社會，人們的生活節(jié)奏變快，能接收新鮮事物的手段也變多，對于美的追求也在逐漸多元化。電影音樂也呈現(xiàn)多元化發(fā)展。

音樂作品創(chuàng)作中，作曲家在寫作時(shí)會放入很多自己想表現(xiàn)的音樂情緒，在為電影創(chuàng)作音樂時(shí)，會通過音樂出現(xiàn)渲染故事的發(fā)生發(fā)展，著名的影視評論家明斯特貝格有句至理名言：“假如我們能夠認(rèn)真探究一下音樂，這樣我們就能夠更了解電影藝術(shù)在美的世界中的真正地位。”許多的影視片中采用大量的背景音樂來渲染影片的故事情境，像許多經(jīng)典的恐怖片整部都是靠著背景音樂來渲染扣人心弦的緊張氣氛，像國際著名的大導(dǎo)演希區(qū)柯克，最喜歡通過音樂擴(kuò)大恐怖效果。

音樂有的時(shí)候還能很好的推動故事的發(fā)生發(fā)展，電影《泰坦尼克》中，女主角拋棄禮教束縛后的音樂，歡快明亮，旋律的動感十足，活潑奔放，電影畫面也變得熱鬧起來，人群切換到無拘束的普通百姓跳舞的場面。這些情節(jié)都是伴隨著悠揚(yáng)的音樂而展開的，對故事情節(jié)的推動具有很好的烘托作用。

四、結(jié)語

音樂的魅力與電影結(jié)合，相互影響，在電影創(chuàng)作中發(fā)揮著不可替代的作用，同時(shí)，電影音樂的傳播也借助好的電影故事廣為流傳，為電影創(chuàng)新增光添彩。

參考文獻(xiàn)：

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[2]劉玉山.電影音樂的藝術(shù)功能淺析[J].電影評介，2007，03