術永華

【摘要】宋代在中國書法史上有著舉足輕重的地位，“尚意”是宋代書法思想的核心，引領著宋代書法的發(fā)展潮流。北宋中后期是宋代書法的繁盛期，這一時期以“宋四家”為代表。他們不但在書法風格上有所突破，并且都有自己的書法理論主張，對后世學習書法具有重要的指導意義。可以說，他們正是宋代“尚意”書風的領導者。“宋四家”是“尚意”書風的代表人物，本文主要通過分析“宋四家”書風的形成及成就，進而探究整個宋代的“尚意”書風。

【關鍵詞】宋代書法;尚意;書法創(chuàng)作;書法理論

一、宋代“尚意”書風概論

中國書法在不同的時期有著不同的特點，清代梁崛概括為：“晉尚韻，唐尚法，宋尚意，元明尚態(tài)?！贝笾赂爬ǔ霾煌瑫r期的書法風格和藝術家的審美特征。當然，任何時代的書法風格不可能是單一的，“尚意”的提出也只是說明符合當時書法藝術發(fā)展的潮流，這種“尚意”書風的發(fā)展，在書法傳統(tǒng)中成為當時社會審美的主流，“尚意”大致就是書法家運用筆墨情趣，將內(nèi)心的自我意志表現(xiàn)在其書法創(chuàng)作或書法理論中，以此來抒情寫意。本文從“宋四家”人生際遇、文學功底、書法理論與實踐等方面入手，探索宋代書風的形成以及主要成就。

二、宋四家“尚意”書風形成原因

（一）蘇軾

與書法史上的許多名家一樣，蘇軾的人生道路也不是一帆風順的，政治生涯的挫折，恰恰使他的書法得到質(zhì)的飛躍。被貶黃州第二年，蘇軾得以經(jīng)營農(nóng)田，自食其力的同時，他開始學佛參禪，號“東坡居士”正是此期間得以取得?！岸U”本義就是達到沉思忘我的境界，從而使自己得到解脫。蘇軾參禪后思想的轉變，直接導致了他人生態(tài)度的改變。最能體現(xiàn)蘇軾“尚意”精神的行書《黃州寒食帖》正是在此期間完成，在黃州的書法是正是蘇軾書法向“尚意”書風過渡的重要轉折點。

（二）黃庭堅

“‘重韻、‘絕俗是黃庭堅‘尚意書法美學的核心?！逼渲校敖^俗”不僅是在文學藝術方面，在為人處世方面也應“絕俗”。黃庭堅與蘇軾亦師亦友，在書法上受到蘇軾的影響，所有其書法“尚意”書風的形成，是潛移默化就存在的。另外，黃庭堅在做人方面也與蘇軾一樣，始終保持著獨立的人格，始終將“尚意”書風貫穿在自己的書法實踐與理論中，師生聯(lián)手為北宋時期的書壇開辟的新的氣象?！白种杏泄P，如禪家句中有眼，”這是他深刻理解禪宗意趣之后所提出的，由此可見，黃庭堅“尚意”書風的形成也離不開禪宗的影響。

（三）米芾

在宋代乃至整個書法史上，米芾可屬怪異之才。怪癖的言行舉止使其得到“米癲”的稱號。米芾過人的膽識，沉著痛快的書法風格，在書法創(chuàng)作上注重意趣和性情，正是造成其“尚意”書風的重要原因。書法理論提出“意足我自足”，把書法看作是個人思想的發(fā)揮，與“尚意”注重個人情感相一致，他這種不拘一格、追求自由的真率，正是與宋代“尚意”自由的主張相符。

（四）蔡襄

談到“尚意”，“宋四家”之一的蔡襄，雖然在書法創(chuàng)造性比不上其他的三家，但是他卻很好的繼承了王羲之書法的傳統(tǒng)。蘇軾《東坡題跋》中說：“獨蔡君謨天資既高，積學深至，心手相應，變態(tài)無窮，遂為本朝第一?！彪m然在他的書法中，“尚意”書風表現(xiàn)不明顯，但是在“尚意”書風盛行的宋代，他的作品中也可以看到“尚意”所存在的痕跡。

三、宋四家“尚意”書風的成就

（一）蘇軾

蘇軾作為“尚意”的砥柱人物，他推崇“變法出新意”的顏真卿?！皬摹饵S州寒食帖》豐厚粗重的點畫中可以看出蘇軾學習顏真卿的淵源?！碧K軾自己的書法干脆飽滿，點畫中側鋒皆有，姿態(tài)萬千。書法理論方面，他也圍繞“尚意”二字，建立完整的書法理論體系。他提倡內(nèi)心情感的意，而非固守僵化的法，突出了藝術家的主體精神。另外，在“法度”的基礎上，提倡“新意”，“出新意于法度之中，寓理于豪放之外，”論證了這一觀點，為“尚意”的宋代書風提供了有力的理論支持。

（二）黃庭堅

黃庭堅在“尚意”方面的成就，就是加大了書法作品的視覺對比。最精彩的屬《東坡黃州寒食詩跋》，東坡的書法佳作，加之黃庭堅的題跋，成為光照千古的雙璧。他的書法作品縱橫奇崛，老辣挺勁。學蘇軾、顏真卿、楊凝式等人，并融合《瘞鶴銘》，結構上夸大了收放關系，中宮緊收向四周輻射，體現(xiàn)強烈的個性特征，逐步形成了自己獨特的書法風格。蘇黃二人將“尚意”書風的創(chuàng)造推到了一個新的高度。

（三）米芾

“宋四家”中，蘇、黃、蔡三人的書法面貌比較單一，米芾書法創(chuàng)新之處更為卓越。關于創(chuàng)作，他更是崇尚天真自然的書法風格。曹寶麟在《中國書法史》道：“米芾的筆勢，用他《自敘》的話，即是‘振迅?！袷莿邮帗u曳，‘迅是駿急痛快?！彼臅ㄒ孕袝顬橹?，《蜀素帖》《苕溪帖》等，當然，他的創(chuàng)新也不是隨意而為，他一生深入晉、唐傳統(tǒng)書法，用功極深，向來以“集古字”自稱，用筆沉著痛快，中側精妙轉化，“八面出鋒”，筆法險絕靈動具有個人色彩。結構上，大膽改變了結字規(guī)律，但是章法上卻仍然具有很強的整體性特征，使作品具有自己獨特的風格。

（四）蔡襄

蘇、黃、米都以行草、行楷見長。蔡襄書法比較深入傳統(tǒng)，行書是其強項，但是創(chuàng)新意識不強，大部分作品都趨于沉穩(wěn)，書法顯得稍微有些平庸。沈括說他善于“以散筆作草書，謂之散草，或日飛草，其法皆生于飛白，自成一家?！边@都說明蔡襄這位缺少創(chuàng)新精神的書法家還是有“尚意”風格的，他也在尋古趣，創(chuàng)新意。

作者簡介：

術永華（1995.2），女，漢族，籍貫：山東濟南人，齊魯工業(yè)大學（山東省科學院）藝術設計學院，17級在讀研究生，碩士學位，專業(yè)：美術，研究方向：書法。