樂一民

【摘要】隨著時代的發(fā)展，音樂藝術(shù)模式的創(chuàng)新，一種新型的藝術(shù)模式出現(xiàn)在人們的實(shí)現(xiàn)當(dāng)中。它使中國傳統(tǒng)的戲曲聲腔藝術(shù)與現(xiàn)代流行歌曲相結(jié)合，形成了一種新的藝術(shù)形式，不僅保留了傳統(tǒng)戲曲聲腔中的民族風(fēng)味，還融合了現(xiàn)代流行音樂的元素。這種藝術(shù)形式就是一戲歌。

【關(guān)鍵詞】中國傳統(tǒng)戲曲；現(xiàn)代流行歌曲；融合；戲歌

在當(dāng)前時代，隨著生活節(jié)奏的加快，人們對戲曲等傳統(tǒng)民間藝術(shù)的關(guān)注程度越來越低，逐漸被流行音樂所代替。尤其是在近幾年，互聯(lián)網(wǎng)得到了普及，各種音樂軟件和設(shè)備出現(xiàn)在人們的生活當(dāng)中，歌手能夠通過簡易的方式進(jìn)行創(chuàng)作，并發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)上。在此過程中，一些音樂藝人對音樂進(jìn)行創(chuàng)新，將中國傳統(tǒng)戲曲和現(xiàn)代流行音樂融合在一起，形成了一種新型的藝術(shù)形式—戲歌。本篇文章主要討論如何有效的將中國傳統(tǒng)戲曲和現(xiàn)代流行歌曲進(jìn)行融合。

一、在流行歌曲中融入戲曲元素的意義

（一）促進(jìn)戲曲文化的傳播

隨著時代的變遷，傳統(tǒng)的戲曲文化已經(jīng)逐漸被當(dāng)代的年輕人所淡忘，取而代之的是流行音樂在人們的生活中被廣泛傳播。為了能夠延續(xù)戲曲文化的傳承，當(dāng)代的音樂藝人有必要對音樂形式進(jìn)行革新，將戲曲元素融入到當(dāng)代的流行音樂當(dāng)中，擴(kuò)大戲曲文化的傳播范圍。

（二）在流音樂當(dāng)中滲透傳統(tǒng)文化

在經(jīng)濟(jì)全球化的大背景下，各國之間貿(mào)易往來越來越頻繁，民族文化在此過程中得到了廣泛的傳播。在當(dāng)代的流行音樂當(dāng)中滲透戲曲元素，改變了“中國流行音樂一味借鑒西方音樂文化，與中華傳統(tǒng)音樂文化失之交臂”這一現(xiàn)象，是我國在文化交流的過程中占據(jù)了主動地位。總的來說，各種藝術(shù)之間是相通的，尤其是在戲曲文化與現(xiàn)代流行音樂之間，雖然存在著時代性的差異，但是只要經(jīng)過不斷地探索，就一會將二者融合。

二、將中國傳統(tǒng)戲曲和現(xiàn)代流行歌曲進(jìn)行融合的具體策略

（一）在創(chuàng)作現(xiàn)代流行音樂的過程中運(yùn)用戲曲的音樂元素

為了能夠?qū)蚯c流行音樂進(jìn)行更好的融合，現(xiàn)代流行歌手在創(chuàng)作過程中可以根據(jù)音樂旋律，適當(dāng)?shù)娜谌胍恍蚯脑?，比如唱腔、伴奏、音樂等等。這樣既能夠滿足聽眾的需求，還將戲曲元素完美的融入到了音樂當(dāng)中。在周杰倫的《青花瓷》、王力宏的《花田錯》等等音樂作品中，這一理念被充分的體現(xiàn)。在這其中有些作品是在歌曲旋律當(dāng)中融入了戲曲音樂，有些作品則是運(yùn)用了傳統(tǒng)戲曲中的鑼鼓進(jìn)行伴奏，甚至一些作品把戲曲作為背景音樂進(jìn)行演唱。但是無論是哪種形式，都完美的將戲曲元素融入到流行音樂當(dāng)中，促進(jìn)了現(xiàn)代音樂藝術(shù)的發(fā)展。

（二）用戲曲元素渲染演唱氛圍

前面曾提到過，一些現(xiàn)代音樂作品會根據(jù)音樂的旋律把戲曲放在開頭，或是用于伴奏等等，從而提高作品的質(zhì)量。雖然這些戲曲與歌曲并無太大關(guān)聯(lián)，但是卻能夠起到良好的渲染作用，通過戲曲音樂將聽眾引入到相應(yīng)的氛圍的當(dāng)中，為接下來演唱奠定基礎(chǔ)。比如在黃閱的《折子戲》中，便應(yīng)用到了京劇戲曲中《秦香蓮》的開場部分，用陳世美的唱腔為整首音樂做引子。雖然這段唱腔和整首音樂沒有關(guān)聯(lián)，但是這樣的開頭方式卻為音樂增添了色彩，為整首歌曲營造了良好的氣氛。

（三）將戲曲當(dāng)中的旋律進(jìn)行改變，應(yīng)用到現(xiàn)代音樂當(dāng)中

將戲曲當(dāng)中的旋律進(jìn)行改變，應(yīng)用到現(xiàn)代音樂當(dāng)中主要體現(xiàn)在歌手模仿戲曲的唱腔，或者是將專業(yè)的戲曲演員的唱段應(yīng)用在流行音樂當(dāng)中。在當(dāng)前階段，有很多現(xiàn)代音樂當(dāng)中都融入了戲曲中的片段，這些作品中大部分都對戲曲的旋律進(jìn)行過改編，很少有直接應(yīng)用戲曲片段的現(xiàn)象。比如歌曲《新天仙配》中，就是應(yīng)用了黃梅戲《天仙配》中的片段，再進(jìn)行改編。在《新天仙配》中，是通過男女二重唱的形式進(jìn)行表演的，在整首歌曲中保留了大部分原有的節(jié)奏，將傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)展現(xiàn)給了聽眾。這樣的演唱方式更利于年輕人接受傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)，并通過互聯(lián)網(wǎng)廣泛的傳播開來。

這樣的演唱方式無疑是現(xiàn)代流行音樂當(dāng)中的一股清流，與正常的流行音樂有很大差別，但是這種演唱方式是真切的受到了聽眾的喜愛。它不僅創(chuàng)新了現(xiàn)代流行音樂的演唱模式，還一定程度上傳播了戲曲文化。

（四）在現(xiàn)代流行音樂的歌詞當(dāng)中描寫戲曲劇情

歌詞是一首歌的重要組成部分，一些歌曲的創(chuàng)作者為了能夠更好的融入傳統(tǒng)戲曲元素，直接將一些對歷史典故的敘述當(dāng)成歌詞，加以適當(dāng)?shù)呐錁泛颓楦醒莩?，起到了良好的效果。在馬天宇的《青衣》這首歌中，其歌詞主要描述的便是京劇當(dāng)中《武家坡》的故事，主要講述了王寶釧和薛平貴的愛情經(jīng)歷。不得不說，馬天宇在演唱這首歌的過程中將自身情感完美的融入到了歌曲當(dāng)中，將那種對愛人的思念展現(xiàn)在聽眾的腦海當(dāng)中，受到了大量群眾的喜愛。

三、結(jié)語

總的來說，將中國傳統(tǒng)的戲曲元素融入到現(xiàn)代流行樂當(dāng)中，是一個非常成功的實(shí)踐。它不僅促進(jìn)了現(xiàn)代流行樂的發(fā)展，還為傳統(tǒng)的戲曲文化提供了傳播方式，促進(jìn)了我國傳統(tǒng)文化的傳承。在此過程中，作為一名音樂藝人，還需要對二者之間的融合進(jìn)行更深層次的探索，促進(jìn)我國音樂藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展。