陳娛

一個(gè)普通的老舊門(mén)牌，一間長(zhǎng)時(shí)間出租的公寓，廢棄的過(guò)街通道，透明玻璃櫥窗，老式電話亭……當(dāng)你走在大街上，看到這些無(wú)人問(wèn)津的與現(xiàn)代城市甚至有點(diǎn)格格不入的地方，請(qǐng)你一定要走進(jìn)去一探究竟，因?yàn)楹苡锌赡芾锩嬲洳亓诉@個(gè)世界上最稀奇的“藏品”。比如位于土耳其的阿瓦諾頭發(fā)博物館，來(lái)這里參觀的女士可以留下一撮她們的頭發(fā)，然后將其增添到該館的收藏;位于印度德里市的蘇拉巴國(guó)際廁所博物館，它不僅陳列了從中世紀(jì)至當(dāng)今時(shí)代的各種各樣的馬桶，還致力于宣傳公共衛(wèi)生設(shè)施帶來(lái)的益處;在馬薩諸塞州一家面包店旁邊，有一個(gè)寬約20厘米，長(zhǎng)約41厘米的展柜，它就是一家“博物館”;加拿大多倫多的個(gè)性十足的貝塔鞋類(lèi)博物館，或者是位于英國(guó)伯明翰的鋼筆博物館，位于東京的目黑寄生蟲(chóng)博物館。這些博物館形態(tài)各異，規(guī)模不一，但因?yàn)槠浣ㄖ娣e小、規(guī)模小和工作人員數(shù)量少，被稱(chēng)為“小型”博物館。

福爾摩斯博物館

口叼煙斗，總是帶著一頂獵帽的福爾摩斯，在阿瑟·柯南·道爾筆下成為聞名全球的名偵探，大名鼎鼎的貝克街221B是福爾摩斯在倫敦的家。小說(shuō)中福爾摩斯和華生生活在此棟建筑的二樓，前方是他們共用的書(shū)房，后端則是福爾摩斯的臥室，書(shū)房中陳列許多福爾摩斯的道具，如獵鹿帽、放大鏡、煙斗、煤氣燈等。小說(shuō)中讓人難忘的福爾摩斯的“化學(xué)實(shí)驗(yàn)室”其實(shí)就是一張書(shū)桌。博物館的結(jié)構(gòu)與小說(shuō)中的描寫(xiě)一致，加上精心的布置，使來(lái)此參觀的人如同置身于小說(shuō)的場(chǎng)景之中。這所房子最初建于1815年，在1860-1934年間，曾用來(lái)出租。小說(shuō)中，福爾摩斯正式與1881-1902年間居住于此。后來(lái)，有人買(mǎi)下了這所房子，直到1990年，才正式成為了獨(dú)一無(wú)二的福爾摩斯博物館。

喜劇博物館

喜劇博物館由萊斯特廣場(chǎng)劇院導(dǎo)演馬丁·維特斯創(chuàng)立，是一個(gè)為所有家庭設(shè)計(jì)的互動(dòng)式博物館，是世界上最全面的喜劇紀(jì)念品收藏地之一。

展品從Tommy Cooper的手工魔術(shù)道具的漫畫(huà)文物到Spitting Image頭像和Steptoe和Son的毛絨熊，再加上萊斯特廣場(chǎng)劇院最受歡迎的Bill Bailey標(biāo)志性的六頸吉他，還包括憨豆先生收藏的作品，和他節(jié)目中的節(jié)目單，臭名昭著的Krays擁有的丘吉爾俱樂(lè)部的會(huì)員袖扣，以及來(lái)自個(gè)人和職業(yè)生活的照片和宣傳照。

博物館里的The Comedy Crypt，是一個(gè)先進(jìn)的傳統(tǒng)表演空間，從劇院到電臺(tái)錄音和無(wú)聲電影，可容納各種喜劇表演。不僅如此，博物館也是喜劇學(xué)院的所在地，專(zhuān)門(mén)教授喜劇寫(xiě)作。

孤兒博物館

孤兒博物館位于英國(guó)倫敦，在1998年作為一個(gè)獨(dú)立的慈善機(jī)構(gòu)而建立，曾經(jīng)是英國(guó)最早收留遺棄孤兒的收容所，在關(guān)閉之前曾收納過(guò)約27000名孩童。后于2004年6月對(duì)其所在建筑重新裝修后，作為一個(gè)公立藝術(shù)博物館對(duì)外開(kāi)放。收集了大量孤兒的信息及導(dǎo)致孩童被遺棄的各種原因，反映出當(dāng)下一系列的社會(huì)問(wèn)題。

孤兒博物館收藏了關(guān)于英國(guó)18世紀(jì)最重要的藝術(shù)家作品，包括威廉姆·紅格斯、湯姆斯·庚斯博羅、約書(shū)亞·雷諾茲、路易斯·佛朗索瓦·五比蘭克及當(dāng)時(shí)知名藝術(shù)家，特別是杰拉德·科克·亨德?tīng)柈?huà)廊，這里是世界最大的亨德?tīng)査饺思o(jì)念藏品館。博物館的繪畫(huà)、雕塑大都由藝術(shù)家們自己捐贈(zèng)，初衷就是為了支持英國(guó)第一所兒童收容所。

巴黎留聲機(jī)博物館

留聲機(jī)是第一個(gè)進(jìn)入家庭的大規(guī)模生產(chǎn)商品。早在1930年，RenéClair的著名電影“A nous laliberté”就成為卓別林為“Les Temps Modernes”制作的畫(huà)布，留聲機(jī)被視為現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)的象征。

在巴黎的第九區(qū)Rochechouart大道，上百年的近300臺(tái)聲音機(jī)器仍然處于正常工作狀態(tài)，巴黎留聲機(jī)博物館展出了從第一個(gè)圓柱體，到磁盤(pán)唱機(jī)，演變?yōu)榫磔S式和盒式磁帶錄音機(jī)，再到CD和MP3文件，這140年間聲音技術(shù)的偉大演變過(guò)程。還有不同時(shí)代的海報(bào)和音樂(lè)家照片，可以根據(jù)相關(guān)歷史進(jìn)行瀏覽。

巴黎古董夢(mèng)工廠

在這個(gè)熱鬧的地方，公眾不能單獨(dú)行走。 好奇心作為導(dǎo)游，每個(gè)人都是窗簾劇院的演員。經(jīng)過(guò)每個(gè)旋轉(zhuǎn)木馬，都會(huì)出現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)景，例如在威尼斯沙龍中，它會(huì)變成一個(gè)自動(dòng)機(jī)，以便在吊船旋轉(zhuǎn)木馬上播放音樂(lè)盒的聲音。創(chuàng)始人Jean Paul Favand像指揮家一樣定位他們，并通過(guò)光線向人們展示，創(chuàng)造出一個(gè)超時(shí)空間。

博物館所展示的地區(qū)是以十九世紀(jì)最有名的節(jié)日地區(qū)貝西為原型。Jean Paul Favand是當(dāng)時(shí)的好奇心的表演家、旋轉(zhuǎn)木馬大師、地窖大師、司儀大師，憑借他領(lǐng)導(dǎo)五十多個(gè)展覽經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的舞臺(tái)布景，通過(guò)融合節(jié)日傳統(tǒng)和娛樂(lè)精神來(lái)喚起人們對(duì)于過(guò)去慶祝活動(dòng)的記憶。

丹尼斯藝術(shù)館

這是藝術(shù)家丹尼斯·西弗斯一生的作品。他根據(jù)周遭的環(huán)境虛擬出一個(gè)特定世代中一戶(hù)從事紡織生意家庭的日常。五層樓布置下來(lái)，記錄了一個(gè)虛擬主人杰維斯的家庭從興盛到衰落的過(guò)程。雖然這里除了房子都不是真正的歷史遺跡，卻能帶領(lǐng)觀眾重回18世紀(jì)的英國(guó)。丹尼斯在1979 年買(mǎi)下這棟破敗的房子，并將熱忱與激情投入在房子的裝修上;他喜愛(ài)幻想，熱愛(ài)歷史與藝術(shù)，花費(fèi)了一筆可觀的數(shù)目購(gòu)買(mǎi)各式古董，讓布置更顯真實(shí)，使人好似不小心跌進(jìn)時(shí)光隧道。

當(dāng)你徑直走進(jìn)杰維斯的家庭，他們似乎聽(tīng)到你的腳步聲，卻又無(wú)法捕捉到你。而你也在十個(gè)房間搜索著他們，每個(gè)房間都點(diǎn)燃著餐火和燭光，空氣中彌漫著食物的氣味。杰維斯先生的假發(fā)，此時(shí)還掛在椅子背后，他的食物只吃了一半，當(dāng)他聽(tīng)到我們到達(dá)時(shí)是否就選擇了離開(kāi)？

穿過(guò)門(mén)框進(jìn)入的每個(gè)生活場(chǎng)景，你會(huì)開(kāi)始想象杰維斯先生正在做著的一件事：用自己的感覺(jué)拼湊他們。這就是西弗斯先生的意圖，你所想象的，就是他的藝術(shù)。