【摘要】肖邦是波蘭作曲家、鋼琴家，被人們稱為“鋼琴詩(shī)人”。肖邦的敘事曲講究敘事性、抒情性和戲劇性相結(jié)合?！秄小調(diào)敘事曲》（op52） 是肖邦的第四首敘事曲，是被公認(rèn)的四首敘事曲中最成熟的作品。本文從肖邦創(chuàng)作背景、演奏的技術(shù)技巧分析肖邦第四敘事曲，由此更好的幫助演奏者了解肖邦對(duì)浪漫主義時(shí)期鋼琴藝術(shù)發(fā)展的重要意義。

【關(guān)鍵詞】肖邦；敘事曲；音樂表現(xiàn)

【中圖分類號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、肖邦的生平

1810年3月1日，弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦 誕生在離華沙六十公里的熱拉佐瓦-沃拉村。其父為法國(guó)人，母親為地道的波蘭人，自幼深受波蘭民間音樂的熏陶，6 歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，7 歲登臺(tái)演出。12～19 歲在華沙國(guó)家音樂高等學(xué)校學(xué)習(xí)作曲和音樂理論。15 歲開始發(fā)表作品，19 歲起，以作曲家和鋼琴家的身份在歐洲巡演。

1829年，波蘭民族運(yùn)動(dòng)達(dá)到高潮，此時(shí)，肖邦從音樂學(xué)院畢業(yè)，在此事的影響下，他的愛國(guó)思想也逐步成熟。1830年底歐洲革命浪潮波及波蘭，肖邦不得不離開波蘭，前往巴黎。1837年肖邦與喬治·桑交往，1838-1839年間兩人住在一個(gè)島上，肖邦的身體出現(xiàn)了異常 ，1849年10月病逝于巴黎，享年39 歲。

二、肖邦的“敘事曲”

敘事曲”一詞來源于希臘語(yǔ)ballada。肖邦作為波蘭人，他選擇用自己的法語(yǔ)ballade來命名創(chuàng)作了偉大的四首敘事曲。肖邦一生共創(chuàng)作了四首敘事題材的鋼琴曲，分別為23號(hào)、38號(hào)。47號(hào)、52號(hào)。

肖邦的《第四敘事曲》（op52）創(chuàng)作于1842年。在此曲中有兩個(gè)主要主題，第一個(gè)主題占據(jù)主要地位，并進(jìn)行了四次變奏，曲目的總框架是奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，但用變奏對(duì)主題進(jìn)行發(fā)展，在多次變奏中加了其他的成分，因此這首曲目又具有回旋曲式原則。

三、淺析肖邦《f小調(diào)敘事曲》音樂表現(xiàn)

肖邦的第四敘事曲情感豐富，流動(dòng)線條很多，演繹時(shí)需將這種情感表達(dá)在作品上： 引子部分（1-7）行板的速度，八度音程把聽者帶入了作品，三個(gè)聲部分工明確，八度的音程為主旋律進(jìn)行，彈奏是以觸摸琴鍵的方式彈奏，以達(dá)到柔和的敘事開始。左手織體部分由分解和弦構(gòu)成，低音最為重要。彈奏時(shí)踏板不需太多。

呈示部（8-22）顯示出圓舞曲的風(fēng)格，在旋律出來時(shí)，聲音要mezza voce （聲音減半），一直在輪回的主旋律給聽者一種余音繞梁的感覺，主旋律的音樂流動(dòng)要做到恰當(dāng)，收縮有度；伴奏織體貼鍵進(jìn)行。在本部中要注意音樂的連貫性。

插部旋律以柱式和弦進(jìn)行，低聲部是分解和弦八度進(jìn)行，兩個(gè)部分一同進(jìn)行，音樂層層深入，右手的旋律給人一種遠(yuǎn)方的感覺，遙遠(yuǎn)縹緲，這個(gè)部分需注意速度的穩(wěn)定。

主題變奏二（58-71）是全曲第一個(gè)小高潮，這個(gè)部分有一定的技術(shù)難點(diǎn)，最主要是聲部的增多，更要凸顯出主旋律的線條走向。

整個(gè)部分分為兩個(gè)中心，第一個(gè)中心部分（100-107）右手的流動(dòng)，達(dá)到流動(dòng)線條的制高點(diǎn)，彈奏時(shí)要給人一種小小的高潮，然后又落下來的歸屬感。

第二個(gè)中心（108-125）需要運(yùn)用好踏板，音樂越發(fā)的激動(dòng)，要將這種感覺彈奏出來。在121小節(jié)是三個(gè)聲部的進(jìn)行，要注意聲部的突出。

再現(xiàn)部（135-151）以卡農(nóng)的形式進(jìn)行，要注意旋律的層次，手指緊貼鍵面彈奏，使音樂特別的柔和而不會(huì)那么的粗硬，進(jìn)而也要帶動(dòng)手腕的進(jìn)行；左手織要做到連貫性。

第二部分（195-210）級(jí)進(jìn)上行的分解和弦與柱式和弦的進(jìn)行一氣呵成，在彈奏過程中注意踏板的運(yùn)用，不能過多，使得音樂渾濁、和弦的不清晰。

第三部分（211-227）技術(shù)難點(diǎn)的凸顯，更要注意單音和雙音混合起來的難度也加強(qiáng)，彈奏時(shí)也需要注意音的準(zhǔn)確和清晰。

尾聲（228-239）的一氣呵成，使整個(gè)片段速度加快，琶音的波瀾起伏，直到最后的四個(gè)果斷的和弦，給人以一種激動(dòng)的情緒，彈奏時(shí)情緒的波動(dòng)，以及踏板的延續(xù)，演繹一個(gè)聲勢(shì)浩大的結(jié)尾。

肖邦這位偉大的鋼琴家將他的情懷表達(dá)在自己的曲目中，筆者所感受到作曲家內(nèi)心的狂熱卻無(wú)法完全釋放卻只能寄托于作曲。《f小調(diào)第四敘事曲》（op.52）這首作品無(wú)論從技術(shù)還是情感，都值得讓筆者去細(xì)細(xì)研究，通過對(duì)這首曲目的淺析，揭示出肖邦浪漫風(fēng)格創(chuàng)造了獨(dú)一無(wú)二的肖邦，也創(chuàng)造了無(wú)法超越的肖邦。

參考文獻(xiàn)

[1]錢仁康.肖邦敘事曲解讀[M].北京：人民音樂出版社， 2006.

作者簡(jiǎn)介：梁青（1995—），女，漢族，山西省晉中市平遙縣，廣西藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，17級(jí)在讀研究生，研究方向：鍵盤樂器演奏。