張佐娟 孫 會(huì)

（綏化學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院 黑龍江綏化 152061）

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)指首次在網(wǎng)上發(fā)布，由網(wǎng)絡(luò)作者創(chuàng)作，在網(wǎng)絡(luò)流傳的小說(shuō)形式。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的電影改編是當(dāng)前影視藝術(shù)領(lǐng)域的熱門(mén)話題，隨著中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)運(yùn)作模式的漸趨成熟，越來(lái)越多的熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)被搬上銀幕，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的電影改編也成為一研究熱點(diǎn)。

根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的電影的發(fā)展歷程，可以分為兩個(gè)階段：（一）2000-2009年為起步階段，根據(jù)蔡志恒的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的電影《第一次親密接觸》（2000），反響不佳，但開(kāi)啟了我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)電影改編的先河。隨后，根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的電影產(chǎn)量上升，《荒村客?！贰墩?wù)勑膽賾賽?ài)》《請(qǐng)將我遺忘》《第十九層空間》等相繼問(wèn)世，但都不怎么受歡迎，沒(méi)產(chǎn)生什么影響。像《藍(lán)宇》那樣改編成功的電影少之又少。（二）2010年以來(lái)，隨著《杜拉拉升職記》《山楂樹(shù)之戀》等的熱映，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的電影改編引起關(guān)注并取得突破性進(jìn)展，《失戀33天》《遍地狼煙》《搜索》《致我們終將逝去的青春》《匆匆那年》《何以笙簫默》《微微一笑很傾城》《三生三世十里桃花》《縫紉機(jī)樂(lè)隊(duì)》等，取得了一定票房及口碑，標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的電影改編的成績(jī)，至此，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作為影視行業(yè)不容小覷的題材來(lái)源，引起各界廣泛關(guān)注。

一、改編的動(dòng)因

（一）故事曲折生動(dòng)、語(yǔ)言鮮活有趣。英國(guó)小說(shuō)家毛姆的話說(shuō)：聽(tīng)故事是人心的一大渴望。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的寫(xiě)作者為吸引讀者跟蹤閱讀，提高作品的點(diǎn)擊率，寫(xiě)作速度快，內(nèi)容貼近生活，故事跌宕起伏、情節(jié)搖曳多姿，人物帶有濃烈的時(shí)尚感和青春氣息，使小說(shuō)擁有了更多的讀者群。

在寫(xiě)作過(guò)程中，作者常常在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上與讀者互動(dòng)，討論情節(jié)的發(fā)展、故事的走向，人物的際遇，在作者與讀者共同參與下完成作品。以新鮮的視角，追求多變的情節(jié)、塑造個(gè)性鮮明的人物，場(chǎng)景的炫目取勝，目的是吸引讀者的點(diǎn)擊、關(guān)注?！抖爬氂洝?，以都市愛(ài)情為中心，伴以職場(chǎng)的起伏跌宕，言情勵(lì)志；《山楂樹(shù)之戀》，特殊年代里發(fā)生的純真愛(ài)情，揭示了男女雙方內(nèi)心所思，并給觀眾一定思考；《致我們終將逝去的青春》，從校園到社會(huì)，成長(zhǎng)題材，備受青年人關(guān)注?？傊?，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)題材廣泛，青春、愛(ài)情、婚姻、歷史、軍事、宮廷、玄幻等，點(diǎn)擊量高的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)具備了改編電影的先天優(yōu)勢(shì)。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的語(yǔ)言是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的產(chǎn)物，酣暢淋漓地運(yùn)用多種修辭手法，借用短信、笑話、流行詞匯，這使其具備兩個(gè)特點(diǎn)：一是新穎、時(shí)尚、通俗、娛樂(lè)化、口語(yǔ)化，二是簡(jiǎn)潔方便、明了。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的語(yǔ)言易讀易懂，特別符合現(xiàn)代人的潮流習(xí)慣，被現(xiàn)在的年輕人所熟識(shí)、喜愛(ài)和運(yùn)用，有很強(qiáng)的吸引力?！妒?3天》中的對(duì)白，通俗簡(jiǎn)潔，特別符合當(dāng)下青年的口味?！胺砰_(kāi)她！嘛那！嘛那！上班路上攔，下班家門(mén)口堵。不接你電話，你就改寫(xiě)信，你丫夠古典的呀。就算你不懂法，她旁邊還站著一喘氣兒的，你瞎啊！”（王小賤語(yǔ)）小說(shuō)中不乏有一些經(jīng)典的語(yǔ)句，如《悟空傳》中：“命運(yùn)是大海，當(dāng)你能夠暢游時(shí)，你就要縱情游向你的所愛(ài)，因?yàn)槟悴恢揽窳魇裁磿r(shí)候會(huì)到來(lái)，卷走一切希望與夢(mèng)想?！边@些俏皮的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言一下子得到許多年輕人的認(rèn)同，并且“跳”出了網(wǎng)絡(luò)，頻頻在電視、廣播、報(bào)刊雜志等亮相，并在日記、作文中出現(xiàn)。

（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)的商業(yè)化運(yùn)作。“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是影視產(chǎn)業(yè)鏈的重要一環(huán)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是影視產(chǎn)業(yè)鏈的重要一環(huán)，除了幫助影視劇機(jī)構(gòu)篩選題材外，也能更好地了解受眾群層次和口味?！睂?dǎo)演李少紅在2012年“文學(xué)改編影視的第二次浪潮”主題論壇上如是說(shuō)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，截止2016年底，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模已達(dá)到3億，每日更新文字1.5億字以上，年上線作品超過(guò)100萬(wàn)種。2015年3月，騰訊與盛大文學(xué)聯(lián)合成立了中國(guó)最大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)公司——閱文集團(tuán)，實(shí)施對(duì)網(wǎng)文品牌的運(yùn)營(yíng)，閱文集團(tuán)旗下?lián)碛?家網(wǎng)站，作品題材內(nèi)容包羅萬(wàn)象。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)雖然起步晚，但商業(yè)化運(yùn)作模式成熟，通過(guò)包裝讀者、圖書(shū)出版、影視游戲開(kāi)發(fā)等不同業(yè)務(wù)方式，形成了一個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈條，主動(dòng)將一些具有市場(chǎng)潛力的小說(shuō)推薦給影視部門(mén)，進(jìn)一步擴(kuò)大網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)電影改編的渠道。各大文學(xué)網(wǎng)站成立專門(mén)影視部門(mén)向各大影視制作機(jī)構(gòu)寄送高質(zhì)量、有市場(chǎng)潛力的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。推介的作品在網(wǎng)絡(luò)上擁有超高人氣，為電影改編打下堅(jiān)實(shí)的粉絲基礎(chǔ)。起點(diǎn)中文網(wǎng)、紅袖添香網(wǎng)等文學(xué)網(wǎng)站，通過(guò)網(wǎng)上自由發(fā)布的形式為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的發(fā)表提供平臺(tái)，起點(diǎn)中文網(wǎng)所屬的盛大文學(xué)CEO侯小強(qiáng)說(shuō)：“《星辰變》僅僅是起點(diǎn)中文網(wǎng)擁有的數(shù)以萬(wàn)計(jì)的優(yōu)秀作品的其中一部，我們旨在以《鬼吹燈》、《星辰變》等小說(shuō)的市場(chǎng)拓展成功來(lái)證明，我們有能力為中國(guó)的動(dòng)漫游戲和影視產(chǎn)業(yè)來(lái)提供非常具有改編價(jià)值的素材?！?/p>

這樣，在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)生產(chǎn)后，贏得市場(chǎng)較好的反應(yīng)，就進(jìn)入版權(quán)運(yùn)營(yíng)多元化的環(huán)節(jié)。迅速、快捷，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的電影改編產(chǎn)業(yè)化鏈條不但形成，且已成熟運(yùn)作。

（三）世紀(jì)初的編劇荒、劇本荒。編劇主要以文字表述的形式完成節(jié)目的整體設(shè)計(jì)，既可原創(chuàng)故事，也可對(duì)已有的故事進(jìn)行改編。在上世紀(jì)80、90年代，北京、上海、長(zhǎng)春電影制片廠等大型電影制片廠都設(shè)有文學(xué)部，統(tǒng)一研究策劃選題，定點(diǎn)定向組織編劇體驗(yàn)生活，開(kāi)展創(chuàng)作。但進(jìn)入21世紀(jì)，大部分電影制片廠將文學(xué)部解散，編劇向社會(huì)流散，由整體創(chuàng)作轉(zhuǎn)變?yōu)楠?dú)立寫(xiě)作。與此同時(shí)，電影行業(yè)蓬勃發(fā)展、逐年擴(kuò)大，對(duì)于編劇的需求越來(lái)越大，但是專業(yè)編劇的數(shù)量卻難以在短時(shí)間內(nèi)快速增長(zhǎng)，電影行業(yè)的編劇缺乏問(wèn)題突出。

同時(shí)，電影制作者也面臨著如何選取好劇本的難題，2017年，在第七屆北京國(guó)際電影節(jié)電影市場(chǎng)《云萊塢IP大會(huì)：劇本、小說(shuō)、漫畫(huà)》特約活動(dòng)中，北京文化＊摩天輪文化傳媒開(kāi)發(fā)總監(jiān)周建森表示:“我們所面臨的問(wèn)題是必須在海量的故事中作篩選?！彪娪爸谱髡邲](méi)有太多的時(shí)間對(duì)郵箱中海量的劇本逐一審閱，他們更樂(lè)意選擇較為節(jié)約時(shí)間成本的方式來(lái)進(jìn)行來(lái)挑選電影劇本。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)為電影制作者提供了這種可能，從點(diǎn)擊量高的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中選擇劇本，將高人氣的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成電影。電影可以由眾多的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)進(jìn)行改編，擴(kuò)大了選擇范圍?，F(xiàn)在，不少電影公司的劇本庫(kù)里，有三成以上來(lái)自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，這在一定程度上緩解了劇本荒問(wèn)題。

（四）著名導(dǎo)演演員涉足網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)電影改編。2010年之后，著名導(dǎo)演涉足網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)電影改編，帶來(lái)了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的電影的繁榮。先是才女徐靜蕾導(dǎo)演的《杜拉拉升職記》，演徐靜蕾自導(dǎo)自演的電影，獲得了較高的贊譽(yù)；隨后，2011年張藝謀拍攝《山楂樹(shù)之戀》，演繹特殊年代一對(duì)青年男女的純真愛(ài)情，揭示雙方內(nèi)心所思，并給觀眾留下深深的思考，從而取得更大的成功；2012年，一向以拍攝歷史文化題材著稱的陳凱歌，完成《搜索》，揭露當(dāng)代社會(huì)網(wǎng)絡(luò)暴力現(xiàn)象，極大地提升了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影響力，促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)向電影業(yè)進(jìn)軍的動(dòng)力。2013年，已為知名演員的趙薇，在導(dǎo)演專業(yè)碩士研究生畢業(yè)之際拍攝的《致我們終將逝去的青春》，人氣爆棚、收益不菲，帶動(dòng)了青春片的高潮。滕華濤的《失戀33天》小成本大收益、“青春片教父”張一白的《匆匆那年》既賣(mài)座又叫好。

這些著名導(dǎo)演、演員將視線轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，并拍攝出獲得贊譽(yù)的電影，除了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)自身的魅力外，導(dǎo)演演員在所表達(dá)的人文情懷、將小說(shuō)轉(zhuǎn)化成電影時(shí)，從語(yǔ)言文字轉(zhuǎn)化成聲畫(huà)藝術(shù)的手段方式即所表現(xiàn)出來(lái)的創(chuàng)作才能，是成功的保障。如《山楂樹(shù)之戀》中老三送別靜秋時(shí)，那個(gè)遙遠(yuǎn)的擁抱，感人至深；《致我們終將逝去的青春》展示的大學(xué)校園生活，既渲染了鄭微青春無(wú)敵的激情，也刻畫(huà)了陳孝正的內(nèi)斂與心機(jī)。

二、存在的問(wèn)題

（一）網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的文化蘊(yùn)涵有待提升。撥開(kāi)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)五光十色甚至光怪陸離的外表，會(huì)發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)這樣的文化快餐，其文化底蘊(yùn)參差不齊。

與傳統(tǒng)小說(shuō)相比，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在人文關(guān)懷、藝術(shù)表現(xiàn)上有提升空間。傳統(tǒng)文學(xué)通常會(huì)闡釋引人深思的道理，從而傳達(dá)出社會(huì)歷史意義，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的寫(xiě)作者受教育程度不同、職業(yè)多樣，許多人為賺錢(qián)而寫(xiě)作，為吸引讀者，寫(xiě)作速度快，寫(xiě)手們強(qiáng)調(diào)自我意緒抒發(fā)、注重個(gè)體的自我?jiàn)蕵?lè)和個(gè)性的自我張揚(yáng)，大都隨心所欲，他們反對(duì)說(shuō)教，講究趣味，注重內(nèi)心自我表達(dá)，或宣泄情緒、或?qū)で蟀参?、或?qū)ふ铱鞓?lè)；內(nèi)容多流于膚淺，較少社會(huì)反思，僅僅謀求個(gè)體的情感宣泄，寫(xiě)作的責(zé)任感被消解；在文學(xué)的責(zé)任承擔(dān)的弱化、審美性缺失、道德倫理感的淡化。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫(xiě)手倫理道德社會(huì)責(zé)任意識(shí)有待提升，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的電影改編，無(wú)論是忠于原著型，還是刪減增添型，要表現(xiàn)出文化底蘊(yùn)，表達(dá)出人文關(guān)懷，這是優(yōu)秀電影要向觀眾傳達(dá)的美，也是電影藝術(shù)工作者應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任。

（二）從小說(shuō)到劇本化過(guò)程中存在弊端。根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的電影，多數(shù)觀眾是抱著重溫原著的心態(tài)去觀影的，因此，無(wú)論哪種改編方式：忠實(shí)型、移植型、取意型，能體現(xiàn)原著的意蘊(yùn)應(yīng)為最好的改編。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是通過(guò)文字的力量讓讀者去感受，而電影是讓觀眾通過(guò)畫(huà)面聲音去看到聽(tīng)到。由于小說(shuō)創(chuàng)作和電影敘事之間的這種差別，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的內(nèi)容雖然包羅萬(wàn)象，青春、愛(ài)情、軍事、歷史、宮廷、玄幻等，但進(jìn)行電影改編時(shí)，制作者往往選擇那些易于表達(dá)、方便敘述的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)來(lái)改編，考慮敘述方式、結(jié)構(gòu)、改編成本、明星片酬、作品人氣、市場(chǎng)接受等因素，被搬上銀幕的，大體為三類：成長(zhǎng)題材、戀愛(ài)婚姻、職場(chǎng)生涯，這三類故事發(fā)生的背景一般為都市，主要人物常常是青年，這是年輕人正經(jīng)歷或向往的生活，因而，這樣的電影容易被年輕人熱捧。玄幻題材較少被搬上銀幕，《九層妖塔》做了這方面的嘗試，但口碑不佳。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)電影改編題材選擇的局限，無(wú)法滿足觀眾的預(yù)期。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的魅力通過(guò)語(yǔ)言展現(xiàn)出來(lái)，電影劇作的魅力在于造型藝術(shù)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)語(yǔ)言大多帶有口語(yǔ)化特征，娛樂(lè)化特征，行文生動(dòng)鮮活，充滿了詼諧幽默，然而，很多文字沒(méi)有經(jīng)過(guò)精雕細(xì)琢，造成語(yǔ)言的不規(guī)范不嚴(yán)謹(jǐn)，甚至有些語(yǔ)言粗俗、不堪入目。文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù)，缺少雕琢推敲的語(yǔ)言注定承載不了太多的精神內(nèi)涵。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)電影改編時(shí)，要對(duì)人物的性格、語(yǔ)言、動(dòng)作、構(gòu)圖、節(jié)奏、基調(diào)、鏡頭、運(yùn)動(dòng)進(jìn)行設(shè)計(jì)，要將小說(shuō)中的文字描述轉(zhuǎn)換成電影語(yǔ)言，還需要相應(yīng)的處理，一些改編，難以達(dá)到網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)讀者的預(yù)期。

總之，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的電影改編正值熱潮，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的電影因其青春時(shí)尚等要素吸引以青少年為主體的人群的熱捧，但在電影改編中存在亟待改進(jìn)的人文精神的提升，文字的聲畫(huà)轉(zhuǎn)換問(wèn)題。