梁 豐

電視臺(tái)收視率的高低，與其節(jié)目的制作質(zhì)量有著重要的關(guān)系。當(dāng)前，電視臺(tái)主要采用非線性編輯技術(shù)來進(jìn)行節(jié)目制作，該技術(shù)的應(yīng)用能夠提高節(jié)目的質(zhì)量，提高編輯人員的工作效率，也正是因?yàn)槠渚哂斜姸嗟膬?yōu)勢，所以取代了傳統(tǒng)的節(jié)目制作方法。下文就該技術(shù)的應(yīng)用進(jìn)行簡要的分析，以期為廣大同仁提供借鑒參考。

1 非線性編輯系統(tǒng)的相關(guān)概述

1.1 簡介

該編輯技術(shù)與傳統(tǒng)的節(jié)目制作方法有著一定的差異，它通過運(yùn)用專用的編輯軟件，將節(jié)目編輯制作工作統(tǒng)一放到計(jì)算機(jī)上，然后通過時(shí)間的順序來進(jìn)行編輯，這種編輯技術(shù)改善了以往磁帶制作時(shí)反復(fù)查找的工作，而且使得磁帶單一的時(shí)間編輯模式得到了解決，有效地提高了編輯人員的編輯效率，防止了素材使用混亂現(xiàn)象的發(fā)生。該技術(shù)的應(yīng)用，不僅保證了視頻圖像的信息質(zhì)量，而且也節(jié)省了存儲(chǔ)的空間，所以非線性編輯技術(shù)取代了傳統(tǒng)簡易的磁帶編輯手法。

1.2 工作原理

非線性編輯，就是先將采集而來的錄像機(jī)或其他信號(hào)源的視音頻信號(hào)進(jìn)行轉(zhuǎn)化，將其轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號(hào)，然后將這些數(shù)據(jù)存儲(chǔ)到高速硬盤中。如果電視臺(tái)有攝錄一體機(jī)，那么就不需要再經(jīng)過A/D轉(zhuǎn)換，而是可以直接將采集數(shù)字信號(hào)傳送到硬盤存儲(chǔ)之中，再根據(jù)編輯人員的創(chuàng)作意圖，對這些硬盤中的視音頻、圖像等進(jìn)行編輯，并對其加以動(dòng)畫或者字母等綜合處理[1]。最后，將處理之后的數(shù)據(jù)直接輸出數(shù)字信號(hào)進(jìn)行錄制。

1.3 主要優(yōu)勢

與傳統(tǒng)的線性編輯相比，非線性編輯有著更大的優(yōu)勢，所以更受電視臺(tái)工作人員的推崇，其主要優(yōu)勢如下。

1.3.1 可隨機(jī)存取素材

線性編輯，主要是將經(jīng)過編輯處理之后的素材記錄在磁帶上，所以磁帶也就成為其編輯的主要介質(zhì)，為了找到最為合適的素材，需要編輯人員在母帶上不斷的重復(fù)檢索。如果編輯人員要在已經(jīng)編輯好的磁帶上插入或刪除鏡頭，那么就必須要將后面的所有內(nèi)容刪除，否則就不能夠進(jìn)行編輯。當(dāng)然，在線性編輯系統(tǒng)中，也存在著插入編輯模式，但是這種模式僅僅限用于等長的內(nèi)容，如果所插入的內(nèi)容與所要覆蓋的長度不同，那么就不能夠?qū)崿F(xiàn)。此外，如果重復(fù)編輯的次數(shù)過多，就會(huì)對母帶造成一定的損傷，這樣就會(huì)導(dǎo)致音頻的質(zhì)量受到一定的影響。而非線性編輯就有效地解決了這一問題，該編輯技術(shù)是在硬盤上進(jìn)行的，可以按照編輯人員的個(gè)人創(chuàng)意，對素材的順序進(jìn)行隨意的調(diào)整，能夠隨意插入鏡頭及刪除鏡頭，并且不會(huì)對后面的內(nèi)容造成影響，也不會(huì)對音頻的信號(hào)質(zhì)量造成影響[2]。

1.3.2 音、視頻的實(shí)時(shí)性

該編輯系統(tǒng)在記錄材料時(shí)，使用實(shí)時(shí)音視頻采集回放卡，編輯人員可以在節(jié)目播出時(shí)添加解說詞或字幕等，這樣就使得觀眾的感官體驗(yàn)得到增強(qiáng)，解決了以往線性編輯系統(tǒng)中插入、刪除與原畫面時(shí)間不符的畫面都需要重新編輯的問題。

2 非線性編輯的應(yīng)用技巧

2.1 采集素材

在進(jìn)行非線性編輯之前，編輯人員需要做好素材的采集工作。也就是將所收集到的音頻或者視頻等材料進(jìn)行收集，然后將這些素材由原先的磁帶形式轉(zhuǎn)化為硬盤存儲(chǔ)模式。當(dāng)轉(zhuǎn)化為硬盤存儲(chǔ)模式之后，編輯人員就可以對素材進(jìn)行瀏覽及采編。在轉(zhuǎn)化過程中，編輯人員需要注意一點(diǎn)，那就是要對素材的壓縮比進(jìn)行控制，以確保素材的采集能夠順利進(jìn)行，防止占據(jù)過多的存儲(chǔ)空間。

2.2 鏡頭組接

在非線性編輯過程中，主要分為以下幾個(gè)步驟：視頻、音頻的輸入、視音頻的編輯、視音頻的輸出。在這一過程當(dāng)中，視、音頻的編輯是核心。在編輯過程中，編輯人員會(huì)遇到素材零散或鏡頭零碎的情況，所以在制作節(jié)目之時(shí)，編輯人員需要對節(jié)目的內(nèi)容有整體的了解，這樣在接下來的視頻編輯中才能心中有數(shù)。如此，在面對混亂無序的鏡頭時(shí)，編輯人員才可以做到主次分明，對鏡頭進(jìn)行更加合理的利用。此外，在視音頻的編輯過程中，鏡頭的組合極其關(guān)鍵，編輯人員要確保鏡頭的組合符合人們的邏輯思維，或符合人們的觀察規(guī)律，要通過對鏡頭的遠(yuǎn)景、近景的切換配合，將新聞節(jié)目的主線更好地梳理出來。此外，編輯人員還需要注意機(jī)位與景別的變化，要確保影調(diào)與色調(diào)的統(tǒng)一，這樣才能使自己所制作的節(jié)目更具觀賞性。

2.3 字幕的添加

在電視節(jié)目制作中，字幕是視頻、音頻的補(bǔ)充，在表情達(dá)意方面，字幕更加直接，將其與解說詞一起使用，能夠突出主題，提高節(jié)目的整體效果。在非線性編輯系統(tǒng)中，編輯人員可以在字幕編輯窗口中拖動(dòng)鼠標(biāo)，然后選中自己所看中的字幕元件，然后對字幕的長度進(jìn)行合理選擇，并對字幕出現(xiàn)的位置進(jìn)行調(diào)整，最終使得字幕出現(xiàn)的時(shí)間剛剛好，配合配音提升節(jié)目的整體效果?，F(xiàn)如今，在許多電視臺(tái)中，非線性編輯系統(tǒng)都有拍唱詞的功能，也就是編輯人員先將文稿中的字幕放入到文本文檔中，然后對這些字幕或?qū)υ掃M(jìn)行相應(yīng)的整理，最后將其導(dǎo)入到編輯系統(tǒng)之中。編輯人員可以根據(jù)視頻中人物的發(fā)聲將字幕輸入進(jìn)去，視頻人物一開口講話，編輯人員就按下空格鍵，將他所表達(dá)的話輸入到畫面之中[3]。這樣一來，視頻人物的口型與字幕就能完全對應(yīng)。這個(gè)拍唱詞的功能極大地提高了工作人員的字幕編輯效率及編輯準(zhǔn)確率，深受廣大電視臺(tái)編輯人員的推崇。

2.4 特效的使用

在電視節(jié)目制作過程中，人們經(jīng)常會(huì)看到一些特效的使用，這些特效使節(jié)目的效果得到極大的提升，能夠吸引廣大觀眾的注意力，因此，受到了編輯人員的喜愛。非線性編輯系統(tǒng)的應(yīng)用，使得特效的操作方法變得更加簡單，編輯人員可以根據(jù)編輯的意圖，或自己的個(gè)人創(chuàng)意，來隨意添加或刪除特效，這樣就使編輯人員的工作效率得到極大的提升。在添加特技時(shí)，編輯人員先要選中想要添加的特效，然后將其添加在所要編輯的素材之上[4]。如果是要?jiǎng)h除特效，那么編輯人員只需選擇自己想要?jiǎng)h除的特效，然后單擊鼠標(biāo)左鍵，選擇特效刪除即可。

3 結(jié)語

在電視臺(tái)節(jié)目制作過程中，非線性編輯技術(shù)因?yàn)榫哂斜姸嗟膬?yōu)點(diǎn)，如素材的存取較為方便、素材的編輯不受順序的限制等，所以取代了傳統(tǒng)的磁帶編輯模式，成為當(dāng)前電視臺(tái)工作人員的主要編輯方式。在應(yīng)用非線編輯技術(shù)時(shí)，編輯人員需要先做好素材的編輯，然后對鏡頭進(jìn)行有效的組合，再對字幕進(jìn)行合理的應(yīng)用，最后再根據(jù)節(jié)目的需要對特效進(jìn)行添加。這樣一來，就能夠提高自己的編輯效率，提高電視節(jié)目的整體效果，以滿足受眾的觀看需求。

[1]周穎.淺析非線性編輯在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用[J].新聞世界,2017(4):43-46.

[2]楊麗婷.非線性編輯系統(tǒng)在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用[J].西部廣播電視,2017(14):199-200.

[3]劉巖.淺析非線性編輯系統(tǒng)在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用[J].科學(xué)技術(shù)創(chuàng)新,2013(21):38.

[4]周蓉,蘇振宏,徐軍,等.淺析非線性編輯的優(yōu)勢以及在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用[J].北方文學(xué)旬刊,2016(9):170.