劉書楠

（武漢理工大學 藝術(shù)與設(shè)計學院，武漢 430070）

實驗動畫是指通過概念性的作品反映一種新的內(nèi)容表達和形式表現(xiàn)的動畫藝術(shù)形式，極具實驗性及探索性。在20世紀初的歐洲，作為前衛(wèi)藝術(shù)運動的具體形式在先鋒藝術(shù)中被廣泛使用。藝術(shù)家通過大量的創(chuàng)作實踐和思考，拓展了動畫藝術(shù)的表現(xiàn)能力，試圖探索出一種“直抒胸臆”的新思潮。隨著新媒體時代的發(fā)展和現(xiàn)代信息技術(shù)的變革，動畫逐漸發(fā)展成一種與社會審美、藝術(shù)共鳴等多層面相融合的藝術(shù)形態(tài)。然而，商業(yè)動畫已經(jīng)占據(jù)當代市場的主流，實驗動畫作為動畫藝術(shù)不可或缺的部分被推向了小眾卻并沒有被商業(yè)動畫的浪潮淹沒。如今，實驗動畫的核心不僅是其具有前衛(wèi)藝術(shù)獨立存在的意義，更以當代實驗動畫的“實驗性”成為動畫藝術(shù)學習的入口、探索動畫藝術(shù)的手段?；诖?，筆者就實驗動畫的類別對其藝術(shù)形式、技術(shù)嘗試以及思想表達進行探討，追尋實驗動畫藝術(shù)創(chuàng)作的意義所在。

一、從藝術(shù)形式看實驗動畫的類別

在實驗動畫的藝術(shù)形式上進行類別的探討，可以分為內(nèi)在表現(xiàn)類和外在的具備藝術(shù)風格、材料、表現(xiàn)形式類二維或三維的實驗動畫。實驗動畫作品創(chuàng)作中，思考選擇何種藝術(shù)形式來表現(xiàn)作品尤為重要。分析一部作品的藝術(shù)價值，不僅要看其內(nèi)在所表現(xiàn)的題材內(nèi)容，而且更要看外在的表現(xiàn)形式是否能完整地表現(xiàn)內(nèi)容。實驗動畫作為動畫藝術(shù)重要的表現(xiàn)形式具有極強的創(chuàng)造性。尤其是在實驗動畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者根據(jù)主題題材的變化需要在舊的藝術(shù)形式上進行創(chuàng)新，創(chuàng)立與新的藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)容相合適的外在表現(xiàn)形式，從而創(chuàng)作出在內(nèi)外在形式上富有創(chuàng)新精神且具備形式美的作品。

內(nèi)在主題表現(xiàn)類實驗動畫的創(chuàng)作來源是在創(chuàng)意想法與創(chuàng)新方面的大膽嘗試，不局限于現(xiàn)有動畫的視聽語言和媒介載體。通過某一主題表現(xiàn)某種觀念的意識形態(tài)，一般以作品深刻的思想內(nèi)涵為主。符合實驗動畫創(chuàng)作“實驗性”的題材是具有探索性的。在創(chuàng)作思路上，實驗動畫和商業(yè)主流動畫有所區(qū)別，商業(yè)動畫是有底線有標準的動畫。一般情況下，實驗動畫的主題是帶有批判性的，有些是對社會現(xiàn)象的嘲諷，有些是對世俗觀念的批判，還有一些是先鋒藝術(shù)家的前衛(wèi)的藝術(shù)觀點。創(chuàng)作者通過實驗動畫的內(nèi)在表現(xiàn)形式將理性和非理性的作品靈魂直截了當?shù)恼宫F(xiàn)于受眾。隱喻通常是實驗動畫常用的表現(xiàn)手法之一，通過隱喻來用熟悉的事物來表達陌生的事物，使作品的內(nèi)在表現(xiàn)更具有含義，將想要表現(xiàn)的題材內(nèi)容增添更多的情愫，從實驗動畫的作品本身喚起受眾潛意識里的情感共鳴。例如：阿根廷無對白實驗動畫短片《雇傭人生》這部討論人性與社會的短片，是對作品想要表達的主題內(nèi)涵進行實驗的動畫。全片無臺詞對話，有人看到了作品中的冰冷和陰暗，有人卻看到的是超然與灑脫。盡管實驗動畫在內(nèi)在表現(xiàn)中的“實驗性”通常會充滿爭議，然而正因為是觀者根據(jù)作品所傳達出精神結(jié)合自身的得出的思考，這就是實驗動畫的魅力所在。

外在表現(xiàn)類的實驗動畫通過外在的表現(xiàn)形式：風格、材料的表現(xiàn)力來感染觀眾，秉承“一切來源于形式”的思想。大多數(shù)的實驗動畫短片的藝術(shù)風格都受藝術(shù)流派和美術(shù)思潮的影響，繪畫的風格對實驗動畫的表現(xiàn)語言有著重要的決定性作用。實驗動畫的藝術(shù)風格可以分為：寫實風格、表現(xiàn)風格、抽象風格等。寫實風格類的作品在實驗動畫創(chuàng)作中較為常見，例如：英國藝術(shù)家坦普爾頓實驗動畫作品《狗》，短片采用真實的材料制作，將現(xiàn)實的物化刻畫在作品中，給人恐怖的視覺感受。藝術(shù)家認為，探索一個思想觀念和刻畫對象的本質(zhì)同樣重要。對于實驗動畫短片，寧可通過寫實風格的表現(xiàn)，讓人留下印象深刻的片段，也不能為了完成作品而拖延時長。實驗動畫短片這種藝術(shù)形式，是讓觀者希望延長短片的時長，而不是想要把片中的鏡頭刪減。表現(xiàn)風格類實驗動畫多受表現(xiàn)主義的影響，國外這類實驗動畫作品利用畫面表現(xiàn)現(xiàn)實世界的扭曲，作品注重表現(xiàn)內(nèi)心的情感。中國的實驗動畫的表現(xiàn)風格可以用“寫意”來描述，反對藝術(shù)就是模仿自然，這與西方的表現(xiàn)主義由內(nèi)而外的本質(zhì)一致，是一種審美意象的表達。例如上海美術(shù)電影廠的早期作品《牧笛》，根據(jù)國畫藝術(shù)家李可染的繪畫風格創(chuàng)作，結(jié)合牧笛聲本身的藝術(shù)性，將“寫意”通過畫面意境表現(xiàn)得淋漓盡致。借用中國畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式，通過審美意象表達自己內(nèi)在的精神。抽象風格類的實驗動畫作品會以情感的變化貫穿作品始終，以聲音的節(jié)奏、畫面的視覺表現(xiàn)進行創(chuàng)作。抽象風格的實驗動畫的創(chuàng)作重點多集中在視覺感受上，在藝術(shù)上探索視聽語言的結(jié)合，在技術(shù)上探索媒材的混合，集藝術(shù)與技術(shù)于一體。

二、從技術(shù)嘗試看實驗動畫的類別

實驗動畫受早期歐洲先鋒藝術(shù)的實驗影像影響，蒙太奇的觀念被普遍使用。實驗動畫的本質(zhì)在于嘗試突破原來藝術(shù)的界限，為了推動了實驗動畫在形式、觀念和技術(shù)上的改變，創(chuàng)作者們在研究使用的材料和技術(shù)方面，成為推動實驗動畫的創(chuàng)新和動畫技術(shù)創(chuàng)新的重點。事實上，實驗動畫并不區(qū)分創(chuàng)作者是個人還是商業(yè)公司，而是以是否嘗試全新技術(shù)和敘事結(jié)構(gòu)為界限。實驗動畫與藝術(shù)動畫、獨立動畫有相交點但不完全一致，其本質(zhì)在于創(chuàng)作者對于突破邊界性的追求。商業(yè)動畫是有底線有標準的動畫，而實驗動畫在技術(shù)嘗試方面則推動商業(yè)動畫的前行，突破商業(yè)的可能性。

早期的實驗動畫可以分為：膠片動畫、沙動畫、黏土動畫和針幕動畫。隨著商業(yè)動畫的發(fā)展，對于技術(shù)的嘗試一般從實驗動畫入手。從技術(shù)上對實驗動畫的材料選擇進行，也使實驗動畫的創(chuàng)作來源和風格不再千篇一律。動畫初學者們可以采用不同的材料對實驗動畫摸索實踐，創(chuàng)作者也可以在選擇不同的技術(shù)對實驗動畫進行“技術(shù)嘗試”。從皮克斯早期的動畫短片來看，探索3d技術(shù)實驗性的動畫，最終都對商業(yè)動畫起到了重要的作用。例如《超人總動員》在動畫前期準備階段對純?nèi)祟惤巧趧赢嬰娪暗募夹g(shù)實驗嘗試，對該片而言是一個巨大的挑戰(zhàn)，因為他們第一次使用完全人類的角色。對于動畫師創(chuàng)作而言，人類的角色塑造最難，從肌膚、到頭發(fā)服飾，想要擁有完美的細節(jié)展現(xiàn)，在技術(shù)方面需攻克難關(guān)?！逗５卓倓訂T》對采用電腦技術(shù)模擬海底效果的嘗試，其中海底的水母動畫制作不論是對藝術(shù)家還是技術(shù)人員都是巨大的挑戰(zhàn)，藝術(shù)家們需手繪基本造型，然后由技術(shù)人員利用三維建模，調(diào)整運動得到最終自然、理想的外觀?！豆治锕尽穼γl(fā)技術(shù)的嘗試，相較于皮克斯公司前幾年的制作作品的速度已經(jīng)是突飛猛進。作品是在沒有現(xiàn)實依據(jù)基礎(chǔ)上憑借想象力為觀眾構(gòu)架的奇妙世界，對于怪物形象的精細塑造，展現(xiàn)了皮克斯公司的技術(shù)所在。迪士尼公司對于三維與二維結(jié)合的畫面效果的嘗試，在實驗動畫藝術(shù)短片方面都取得了不菲的成就。

實驗動畫技術(shù)嘗試類別的多樣化，不僅可以從多個角度為院校動畫學者對于動畫創(chuàng)作方面提供創(chuàng)作靈感，同時能通過實驗動畫的技術(shù)研究來拓寬主流動畫的技術(shù)表現(xiàn)。動畫創(chuàng)作需要藝術(shù)同時也需要技術(shù)支持。于是，從技術(shù)嘗試的角度來看，實驗動畫就成為一種特別的載體。

三、從主題表達看實驗動畫的類別

實驗動畫相對于主流動畫和商業(yè)動畫而言，其所表達的主題不受任何限制，有的實驗動畫純粹為了其藝術(shù)表現(xiàn)形式進行探究，如：抽象風格的實驗動畫，無具體的形象，為了表現(xiàn)人的意識和潛意識里存在的心理狀態(tài)，追求純粹的色彩表現(xiàn)和畫面構(gòu)成。此時，形式和內(nèi)涵因作品本身需要表達的主題也就得以統(tǒng)一。

情感主題類的實驗動畫在進行實驗動畫創(chuàng)作時，通常會自然的融入情感，這里談論的情感是藝術(shù)作品所創(chuàng)作的一種主題類別，這種類型的作品一是敘事情節(jié)的起伏中有所表現(xiàn)，二是表現(xiàn)在抽象的圖像變化中。看待當代藝術(shù)中實驗動畫，大多數(shù)人停留在超現(xiàn)實主義或者表現(xiàn)主義的思維階段，實驗動畫作為創(chuàng)作者的某種說話工具。如：等待、孤獨、缺少方向等，這些并不只是創(chuàng)作自身的個性，而是實驗動畫在于它對現(xiàn)實的質(zhì)疑能力、超越能力。比如：中國傳媒大學的畢業(yè)作品《再見雨天》通過簡潔的畫面造型，溫暖的色調(diào)表達出創(chuàng)作者對于保護自然的情感渴望；法國實驗動畫Bleip：No（2001）用色塊構(gòu)成結(jié)合音樂的律動節(jié)奏，表達出一種暴力和壓抑的情緒傾向，是朋克頹廢藝術(shù)的寫照。

觀念主題類的實驗動畫主要反映了創(chuàng)作者對于生活實踐中形成的對事物的認知，有創(chuàng)作者主觀的色彩和對客觀事物不同屬性的反映。由于受到了不同文化、地區(qū)的影響，創(chuàng)作者將對主客體的綜合認識集合反映在實驗動畫作品中。如：加拿大實驗動畫作品《四季里的世界盡頭》，創(chuàng)作者將簡約的造型分割在屏幕上，讓受眾結(jié)合自身去思考。在這些畫面中，每次不止看到的是一個故事情節(jié)，有的剛開始，有的已經(jīng)結(jié)束，有的放到了一半，而所有畫面之間的聯(lián)系，圖像和主題都表達著故事與信息之間的平衡和指引受眾如何看到復雜故事的觀念。

現(xiàn)實意義主題類的實驗動畫會自然地受到哲學理論的影響，創(chuàng)作者希望通過自己的動畫作品表現(xiàn)出來。著名的實驗動畫導演諾曼·麥克拉倫的作品《鄰居》，將哲學的思想融入在作品的敘事當中，通過生活中的場景，以小見大的故事情節(jié)，討論了藝術(shù)家對于戰(zhàn)爭與和平的思考。俄羅斯實驗動畫動畫作品《門》講述了公寓里的住戶不能隨便使用大樓前門的故事，是藝術(shù)創(chuàng)作者認為改革前的社會已經(jīng)不能適應新的自由的個人對于政治變革的態(tài)度。

實驗動畫作品中有的是比較完整的敘事結(jié)構(gòu)，有的只是抽象的視覺畫面，還有通過拼湊的畫面渲染出某種情緒，這些都是實驗動畫不同的主題表達類型構(gòu)成。

結(jié)語

從以上內(nèi)容可以看出，實驗動畫類別的多種多樣，筆者“拋磚引玉”，從藝術(shù)形式、技術(shù)嘗試和思想表達上對實驗動畫的類別進行了淺析，通過不同類別的實驗動畫對創(chuàng)作進行思考。實驗動畫的“實驗性”是大膽探索一個新的思想、觀念、形式的過程，有推動動畫藝術(shù)發(fā)展的現(xiàn)實作用，而實驗動畫的“實踐性”對于動畫專業(yè)的學習者而言，在不受除作品本身的其他因素的束縛前提下，去摸索動畫創(chuàng)作過程，是一種嘗試性研究。也許實驗動畫的“實驗性”和“實踐性”歸屬于精神世界的“無用”，而同時也是對于現(xiàn)實世界的“有用”?！?/p>

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