馬 鋮

(榆林學(xué)院，陜西 榆林 719000)

顧名思義，色粉畫也被稱為彩色粉筆畫，它指的是一種用特制的彩色粉筆加水調(diào)和以后形成的彩色粉筆畫的形勢(shì)。在常規(guī)的繪畫中，色粉繪畫通過在畫面上調(diào)配色彩，能夠借助于色粉筆的覆蓋和較差，產(chǎn)生更加豐富的色調(diào)，從而形成更加多元化的色彩筆觸，表現(xiàn)出獨(dú)特的肌理和美感。相比之下，油畫的表達(dá)方式則更加單純。油畫作為西方繪畫中的一項(xiàng)主要門類，發(fā)展至今已經(jīng)有了六百多年的歷史。無論是在油畫繪畫的材料和技法上，油畫都已經(jīng)建立了一套完整的藝術(shù)體系。這一發(fā)展趨勢(shì)為現(xiàn)代繪畫藝術(shù)工作者提供了諸多可能。

一、色粉畫技法的表現(xiàn)特點(diǎn)

色粉作畫最早出現(xiàn)在達(dá)芬奇和米開朗基羅的素描手稿中。在他們的畫面中，我們可以看到，達(dá)芬奇和米開朗基羅所使用色粉大多為白色、棕色和土紅色三種。當(dāng)時(shí)，這些色粉顏色僅僅被作為畫面的輔助顏色來進(jìn)行，只能用于在素描作品中充當(dāng)高光或提亮色階的作用，尚未擔(dān)當(dāng)獨(dú)立的畫種作用，因此不具備更多的視覺沖擊力。而隨著藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展，色粉畫技法更加成熟，在具體的表現(xiàn)工具上也更為豐富。

(一)色粉工具的選擇

從色粉畫所選擇的工具上看，色粉筆是重要的表達(dá)內(nèi)容。色粉由礦物質(zhì)顏料加入少量的膠壓制而成，因此在顏色上體現(xiàn)出了較高的調(diào)和性。對(duì)于色粉畫的創(chuàng)造來說，并不是顏色越多越好，因此在具體的色相調(diào)和中，藝術(shù)創(chuàng)造者可以采取不同的補(bǔ)救方法，對(duì)畫面進(jìn)行有機(jī)的調(diào)和，這樣才能夠體現(xiàn)出色粉技巧的重要性。一般來說，色粉畫的繪畫工具質(zhì)地可以分為軟硬兩種。對(duì)于不同的繪畫者來說，所需要運(yùn)用的粉筆也各不相同。對(duì)于習(xí)慣以線造型的作者來說，用硬質(zhì)的色粉筆會(huì)更適宜，更容易刻畫細(xì)節(jié)。而對(duì)于習(xí)慣進(jìn)行塊面結(jié)構(gòu)的學(xué)生來說，較軟質(zhì)地的色粉筆能夠表現(xiàn)出較大的結(jié)構(gòu)，所以更加適宜。同時(shí)在繪畫技法上，不同的棱角能夠表現(xiàn)出不同的繪畫線條，這也對(duì)學(xué)生的藝術(shù)塑像提出了更高要求。

(二)色粉顏色的調(diào)和

在色粉畫的創(chuàng)造過程中，粉筆的繪畫要更加輕便。相比較油畫、水粉、水彩相比，色粉不需要由較多的干濕銜接問題，因此在繪畫的過程中更加便捷。但同時(shí)，這一繪畫形式使粉筆的表現(xiàn)雖然較為柔和，卻更容易出現(xiàn)虛實(shí)不分、層次不明的現(xiàn)象。再加上色粉的繪畫需要較為顆粒感的畫紙或畫布，因此對(duì)使用者的色彩輕重、力度大小都有著更高的要求。要想使色粉的顏色更加厚重，那么繪畫者就必須要進(jìn)行一層一層的加深，而不能夠一次就化深畫實(shí)，以免出現(xiàn)深淺部分、層次混淆的現(xiàn)象。同時(shí)，還需要在畫面定型之后，噴上定粉料的膠水，防止畫面出現(xiàn)脫色等現(xiàn)象。

二、油畫技法的表現(xiàn)特點(diǎn)

從油畫的發(fā)展歷程上看，中國油畫與西方油畫的繪制之間存在著一定的不同，但是兩者在對(duì)油畫畫面的精神和氣韻上，所呈現(xiàn)出來的繪畫顏色精神是相同的。油畫建立在蠟畫法、蛋膠法上逐漸發(fā)展，在繪畫技法上，形成了薄涂法、厚涂法、薄厚結(jié)合等不同的繪畫手法，具體分析如下：

(一)透明薄涂油畫技法

所謂油畫的透明薄涂法，指的是運(yùn)用速干的松節(jié)油或亮光油，所形成的以顏料層層覆蓋的色彩罩染模式。在這一繪畫技法中，透明色的表現(xiàn)特點(diǎn)十分清澈。通過在油畫布上進(jìn)行多層次的顏色重合，能夠使畫面經(jīng)過層疊之后，將底層的顏色不同程度的影印出來。從而形成更加豐富的色調(diào)，在微妙的色彩描畫中，形成更加獨(dú)特的藝術(shù)感受。

例如，楊·凡·奈克就曾經(jīng)在《根特祭壇畫》中，運(yùn)用了這種繪畫手法。除了上述表現(xiàn)手法，還存在著一種“薄底透明罩色法”，這種繪畫技法指的是藝術(shù)創(chuàng)作者在深色調(diào)子上，用銀灰色或其他顏色所繪制出來的素色油畫。然后最后在底色干透之后噴上亮油。這一繪畫技法的代表者是十六世紀(jì)意大利現(xiàn)實(shí)主義畫家卡拉瓦喬，他善于在具體的油畫技法下，運(yùn)用這一表現(xiàn)手法，從而更好的體現(xiàn)出畫面的輕薄、細(xì)膩、雅致和精巧。

(二)不透明覆色油畫技法

不透明覆色油畫技法是相對(duì)于透明覆色油畫技法而言的，它也被稱為多層次著色法。繪畫者可以采用中間調(diào)子和亮部層層厚涂、暗部運(yùn)用薄涂的方法，使畫面能夠形成強(qiáng)烈的顏色對(duì)比。在油畫技法的發(fā)展中，用不透明覆色法不僅僅能夠表現(xiàn)出暗部以外的形體，同時(shí)能夠增加畫面色彩的飽和度，進(jìn)一步塑造更加完善的藝術(shù)形體。同時(shí)，這種色彩的表現(xiàn)手法，能夠在平涂、散涂和厚涂的肌理中，感受到更加自由的形體塑造，從而使油畫的畫面更具藝術(shù)價(jià)值，提高油畫技法覆油畫作品本身的價(jià)值和意義。

三、總結(jié)

綜上所述，在色粉畫和油畫技法的推進(jìn)過程中，既存在著一定的不同，又存在著相似的地方。因此，為了進(jìn)一步增進(jìn)油畫技法和色粉技法的相互融合，廣大教育工作者要從國內(nèi)現(xiàn)有的繪畫材料中出發(fā)，要結(jié)合不同的畫面效果，進(jìn)行一系列的強(qiáng)化和塑造，對(duì)色粉、油畫等各類繪畫技法進(jìn)行全面的分析，從根本上促進(jìn)我國美術(shù)教育事業(yè)的發(fā)展。

[1]茅昌蘭.論油畫材質(zhì)技術(shù)之美[D].華中師范大學(xué)，2011-05-01.

[2]項(xiàng)仕中.歐洲古典油畫的技術(shù)美[D].首都師范大學(xué)，2006-05-26.