婁曉虹

[摘要]豫劇大師桑振君的唱腔字乖韻巧，靈動(dòng)優(yōu)美。其高音不燥，清脆細(xì)膩；低音不虛，渾厚含蓄；真假聲結(jié)合不露痕跡，說(shuō)唱融合非常得體。她的唱腔聽(tīng)起來(lái)細(xì)致甜膩，充滿濃厚的生活氣息和地方特色，通俗易懂且具有較高的藝術(shù)性，做到了韻美情真，有一種沁人心脾的感覺(jué)。

[關(guān)鍵詞]豫??；桑振君；唱腔

豫劇自產(chǎn)生以來(lái)已經(jīng)走過(guò)200多個(gè)春秋了，在這個(gè)漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展過(guò)程中，它逐漸形成了多個(gè)藝術(shù)流派。在這些藝術(shù)流派中，桑派藝術(shù)的創(chuàng)始人桑振君為豫劇旦角行當(dāng)做出了巨大貢獻(xiàn)，成為一代宗師。

桑振君14歲便登上了戲曲舞臺(tái)，在她70余年的藝術(shù)生涯中，一共出演了100多個(gè)劇目，并為70多個(gè)劇目設(shè)計(jì)過(guò)唱腔。

經(jīng)過(guò)半個(gè)多世紀(jì)的不懈追求與探索，桑振君成功塑造了多個(gè)不同性格，感人至深的戲曲人物形象，并逐漸擁有了獨(dú)特的唱腔風(fēng)格和藝術(shù)特色。

一、打破常規(guī)

早期，桑振君在安徽界首的戲班演出時(shí)，由于事先不懂舊戲班的規(guī)矩，上臺(tái)時(shí)沒(méi)有跟大家先說(shuō)一句：“老少師傅多包涵”，更沒(méi)有給樂(lè)隊(duì)行禮，結(jié)果惹惱了樂(lè)隊(duì)的師傅，他們就故意刁難她，弦拉得忽慢忽快，使其無(wú)法上場(chǎng)。桑振君沒(méi)辦法，只好搭上弦唱。但是弦拉得太慢了，唱詞都快唱完了還沒(méi)有走到舞臺(tái)中間。她明白這是樂(lè)隊(duì)在故意刁難她，于是把心一橫，也想刁難一下樂(lè)隊(duì)。她想起了以前母親曾教她的河南墜子唱法，于是就打破了原來(lái)的板式，將河南墜子的唱法運(yùn)用到豫劇演唱中，結(jié)果樂(lè)隊(duì)跟不上她的唱腔節(jié)奏，反而慌了神。

由于觀眾從沒(méi)有聽(tīng)過(guò)這樣的豫劇唱腔，反倒覺(jué)得很新奇，使勁給桑振君鼓掌，桑振君從這次的演出中受到了極大啟發(fā)，她意識(shí)到豫劇原來(lái)也可以這樣演唱！隨后，桑振君有意識(shí)地把河南墜子的一些唱法融入到豫劇演唱中，逐漸形成了自己所特有的“偷、閃、滑、搶、跳”的唱腔風(fēng)格，這種獨(dú)特風(fēng)格也得到了豫劇界的公認(rèn)。

桑振君唱腔中所謂的“偷、閃、滑、搶、跳”，是指她在吐字潤(rùn)腔方面偷得巧、閃得妙、滑得穩(wěn)、搶得準(zhǔn)、跳得美，這是她的唱腔藝術(shù)精髓。

“偷”，即吐字非常敏捷、輕巧。“閃”，即快速躲過(guò)強(qiáng)拍，并迅速吐出多個(gè)字，給人一種一閃而過(guò)的感覺(jué)。傳統(tǒng)的豫劇唱腔一般是從“板”上起拍，但桑振君的許多唱腔是從“眼”上唱起。因此聽(tīng)起來(lái)顯得輕靈乖巧，別有韻味。“滑”，即吐字時(shí)為了強(qiáng)調(diào)語(yǔ)氣，加強(qiáng)口語(yǔ)化效果，便用滑音的方法對(duì)字進(jìn)行裝飾，這樣一來(lái)，一種柔滑的色彩便油然而生?！皳尅?，即把詞句的上、下韻連在一起，緊緊相扣，減少停頓，在較快的節(jié)奏中唱出許多字。這也是桑振君在演唱進(jìn)入高潮時(shí)常用的手法之一?！疤?，即在吐字行腔構(gòu)成旋律時(shí)采用音程大跳的方法，使唱腔旋律起伏、跌宕。

比如《打金枝》中，國(guó)母對(duì)郭暖的幾句唱詞“國(guó)母娘我疼女愛(ài)婿，都是一樣的；你打了金枝我不怪你……”其中，在“樣”字上，桑振君采用的是六度的音程大跳，從高音的“do”滑落到中音“mi”，然后再向下五度跳至低音的“l(fā)a”；在“你打了金枝我不怪你”這句中，“你”字到“打”字之間，則是由低音的“so”到高音的“so”用了八度的音程大跳，這種音程大跳的運(yùn)用一方面美化了唱腔的旋律；另一方面，渲染了人物的形象。正因如此，其唱腔的表現(xiàn)力得到了充分發(fā)揮。

二、合理安排

“以字代聲，以聲傳情”是每一位戲曲演唱者應(yīng)遵循的基本演唱原則，桑振君在字、聲、情方面的結(jié)合顯得尤為巧妙，令人敬佩。那么，她又是如何做到的呢？

首先，桑振君演唱時(shí)重視“字正”“腔圓”。字是聲的先鋒，有字才有聲，有聲則有情。她曾說(shuō)過(guò)：“只有字正才能腔圓，字不正如鈍刀殺人。”為了使唱腔中的每一個(gè)字音清晰、準(zhǔn)確，她在總結(jié)自己演唱經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，認(rèn)真學(xué)習(xí)了有關(guān)聲母、韻母方面的知識(shí)，把吐字分成發(fā)、放、收三個(gè)部分（即聲母、韻母、韻尾），并拉開(kāi)距離進(jìn)行練習(xí)。

其次，桑振君對(duì)唇、齒、舌、牙、喉這五個(gè)部位在吐字時(shí)的著力點(diǎn)以及吐字發(fā)音時(shí)開(kāi)、齊、撮、合四種口型，連同十三轍的運(yùn)用等，都進(jìn)行了仔細(xì)研究和反復(fù)實(shí)驗(yàn)。

“她說(shuō)，‘我們平時(shí)說(shuō)話時(shí)，只顧流利順口不去追究更多，但是作為一個(gè)演員面對(duì)廣大的聽(tīng)眾，在一定的距離中想要把字傳達(dá)清楚，就必須重視這方面的研究。她還說(shuō)，‘字不是死的，應(yīng)該是活的，必須讓它通過(guò)美妙的聲音來(lái)傳遞劇中人物的思想感情……這是她重視吐字的指導(dǎo)思想，也是她在多年的藝術(shù)實(shí)踐中總結(jié)出的經(jīng)驗(yàn)與體會(huì)?！?/p>

《打金枝》中國(guó)母的唱段《趕快賠禮莫遲疑》，體現(xiàn)了她對(duì)唱詞中字的應(yīng)用。這是國(guó)母勸說(shuō)駙馬郭暖的一個(gè)唱段，為了把國(guó)母那種語(yǔ)重心長(zhǎng)的內(nèi)心感情準(zhǔn)確傳達(dá)給觀眾，桑振君對(duì)該唱段中的一些字進(jìn)行了精心處理。

“勸駙馬你休再孩子氣”中的“孩”字，她把強(qiáng)拍的前半拍一閃而過(guò)，在后半拍處用了兩個(gè)十六分音符和一個(gè)八分音符進(jìn)行裝飾，再把“子”字處理在弱拍的最弱處，又巧妙地在“氣”字上采取“d o”音下滑方法，如此，不僅將這些字進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)，使其正了，腔圓了，旋律美化了，而且還把國(guó)母諄諄教導(dǎo)的口吻清晰地表達(dá)了出來(lái)。

在“我的女不拜壽是她無(wú)理”的“理”字上，桑振君用加花的手法把四個(gè)十六分音符和一個(gè)八分音符連在一起演唱，且力度加重，表現(xiàn)了國(guó)母對(duì)女兒犯錯(cuò)絕不袒護(hù)的態(tài)度。

在“你打了金枝我不怪你”的“你”字上，她用了兩拍時(shí)間旋律連續(xù)下行，又把河南墜子音調(diào)加進(jìn)去，給人一種和藹可親的感覺(jué)。

這些處理，使桑振君的吐字和潤(rùn)腔表現(xiàn)得不同一般，顯得感情真摯又動(dòng)人，語(yǔ)氣準(zhǔn)確又真切，入神、人情。這是因?yàn)椋芮宄男┳质侵攸c(diǎn)字，需要表現(xiàn)得入情入理唱腔才能感人。

有時(shí)出于特殊情感表達(dá)的需要，桑振君會(huì)對(duì)某些必須突出的字采用更為特殊的唱法表現(xiàn)出來(lái)。如《秦雪梅觀文》中，秦雪梅要去書(shū)館查看，懇求丫鬟的支持，唱詞中有一句“給姐姐找一個(gè)富貴之家”。為了使丫鬟認(rèn)真傾聽(tīng)她許下的心愿，以打動(dòng)丫鬟的心，她把“富貴”二字用一個(gè)十度音程的大滑音由低到高、由高到低，由弱進(jìn)強(qiáng)、由強(qiáng)進(jìn)弱進(jìn)行處理，這是一種特殊的曲線型大滑音，它本來(lái)是弦樂(lè)的一種演奏方式，但桑振君用在了人聲演唱上，效果特殊，而那柔滑、圓潤(rùn)的聲腔也讓人久久回味。endprint

還有《對(duì)繡鞋》中的唱段《三班衙皂齊聲喊》，最后轉(zhuǎn)入[垛子板]樂(lè)段時(shí)，桑振君從“紅緞子繡鞋是我親手做”開(kāi)始，24句唱詞幾乎沒(méi)有任何停頓，環(huán)環(huán)相扣，一氣呵成，噴吐爽利。每唱到此處，聽(tīng)眾都會(huì)屏住呼吸，認(rèn)真傾聽(tīng)，繼而為那純凈、清脆、柔滑兼容的吐字，和韻味醇厚、婉轉(zhuǎn)悅耳的潤(rùn)腔而感動(dòng)。

再有《秦雪梅觀文》中的唱段《翻十字》，也非常令人陶醉。該唱段有163句唱詞，句句樸實(shí)、通俗、生動(dòng)，把觀眾帶到了一個(gè)藝術(shù)享受的世界，桑振君偷字閃板、字正情真的嫻熟唱技使人贊不絕口。

三、精益求精

桑振君是以小嗓演唱的，小嗓又叫二本嗓，或叫假聲，這種聲腔位置不僅省力而且耐用，適合在高音區(qū)演唱。

桑振君的高音音色明亮、清脆、柔甜、細(xì)膩，本聲區(qū)音色圓潤(rùn)、寬厚，真假聲結(jié)合，自然和諧，這是她多年練就的嗓音優(yōu)勢(shì)。正因如此，她對(duì)豫東調(diào)和豫西調(diào)運(yùn)用自如，其在表現(xiàn)喜、怒、哀、樂(lè)時(shí)顯得得心應(yīng)手。她那造詣出眾的唱功，以及音美情真、聲情交融的唱腔令觀眾癡迷。

在演唱方面，桑振君除了重視用聲技巧之外，還特別強(qiáng)調(diào)使用速度與力度的對(duì)比手法（即快與慢、強(qiáng)與弱的對(duì)比）去表現(xiàn)人物。她對(duì)剛?cè)?、收放、急緩、起伏的運(yùn)用幾乎達(dá)到了爐火純青的地步。這對(duì)她在揭示人物內(nèi)心情感、塑造人物音樂(lè)形象方面起到了非常重要的作用。

在《白蓮花》中，桑振君飾演白蓮仙子。桑振君對(duì)第一場(chǎng)的第一個(gè)唱段的每一句的快慢、強(qiáng)弱處理都不斷琢磨、修改。甚至在調(diào)弦過(guò)程中對(duì)伴奏過(guò)門(mén)的力度、長(zhǎng)度、速度也同樣有所要求，她對(duì)哪些地方用哪些樂(lè)器渲染都有自己的想法和考慮。據(jù)說(shuō)，這段唱腔中的最后兩句她連唱了好幾遍仍不讓定譜，中間的基礎(chǔ)休止符是經(jīng)過(guò)她反復(fù)琢磨、演唱后才加入的。

先在“又恐怕”三個(gè)字后連停三拍，再在“猜疑面”后面停兩拍，隨后過(guò)兩小節(jié)后再停一拍，在弱拍處唱出“我”字后用一個(gè)下行長(zhǎng)拖腔對(duì)旋律進(jìn)行擴(kuò)展，拖腔最后又從“r e”連續(xù)下滑到升“d o”，再通過(guò)一個(gè)過(guò)門(mén)連接到“我左右為難”的[流水板]送板。

這一系列處理，加上抑揚(yáng)頓挫的聲音控制，她把白蓮仙子既想與韓本結(jié)為良緣，又恐怕引起對(duì)方猜疑的擔(dān)心、為難心理表現(xiàn)得惟妙惟肖。

如此一來(lái)，我們也就明白了，為什么廣大戲迷朋友會(huì)說(shuō)“不回門(mén)、不探親，也要去看桑振君”“斷了煙、斷了茶，省下錢(qián)也要聽(tīng)桑振君唱《投衙》”“搭上二畝地，也得看看桑振君的戲”這些話了，這就是熱愛(ài)她的觀眾對(duì)她最真摯的回報(bào)。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，桑振君的唱腔字乖韻巧、靈動(dòng)優(yōu)美；高音不燥，清脆細(xì)膩；低音不虛，渾厚含蓄；真假聲結(jié)合不露痕跡，說(shuō)和唱融合非常得體，韻美情真，沁人心脾。

桑振君的唱腔聽(tīng)起來(lái)細(xì)致甜膩，充滿了濃厚的生活氣息和地方特色，通俗易懂，具有很高的藝術(shù)性，這也是她吸引無(wú)數(shù)觀眾的原因。endprint