李杜若

【摘 要】目前，南陽電視紀錄片存在著選題較為單一帶有明顯的偏重性、資金不足、專業(yè)紀錄片人才匱乏、專題片與紀錄片的界限迷茫、傳播渠道單一等問題。要實現(xiàn)南陽電視紀錄片的良性發(fā)展，就要注意探索多元化選題，同時要建立紀錄片專業(yè)人才隊伍，在影片拍攝和制作中，要注意“本土化”“大眾化”與“人文關(guān)懷”，做有溫度、可看性強的地方紀錄片。

【關(guān)鍵詞】南陽? ?電視紀錄片? ?對策研究

中原經(jīng)濟區(qū)已上升為國家戰(zhàn)略，南陽市新的經(jīng)濟社會發(fā)展狀況客觀上需要電視紀錄片擔當起再造與提升南陽形象、傳播和傳承南都文化的重任。2013年，河南電視臺國際頻道開播;2014年，紀錄片播出平臺相應(yīng)增加。國家新聞出版廣電總局要求具備條件的地方電視臺逐漸增加紀錄片播出平臺，南陽電視紀錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展面臨新的機遇。

一、南陽電視紀錄片發(fā)展狀況

1.南陽電視臺概況。1985年5月1日，“南陽電視臺”的呼號正式出臺，南陽電視臺成立。經(jīng)30余年發(fā)展，全臺擁有新聞綜合頻道、經(jīng)濟信息頻道、科教法制頻道和圖文頻道四套電視節(jié)目。作為河南省較早創(chuàng)建的電視臺，南陽電視臺有近百部紀錄片專題片作品相繼榮獲國家和省級大獎，紀錄片制作水平走在河南省前列。

2.紀錄片制作部門。在南陽電視臺的部室中，外宣部是專門負責做“專題片”的部門。

在河南省新聞獎評選中規(guī)定：以現(xiàn)場紀實、同期聲為主，輔以解說的是“紀錄片”;以解說為主，輔以畫面的，為“專題片”;欄目化形態(tài)的專題片為“專題欄目”。受此影響，在南陽臺，“紀錄片”和“專題片”被認為是截然不同的兩類。而外宣部是負責“專題片”制作的。沒有專門做“紀錄片”的部門，沒有專門的紀錄片工作室或者紀錄片團隊。

外宣部主要拍攝內(nèi)容：①市委、市政府下達的指令性宣傳任務(wù)，官方色彩濃的城市宣傳片，如農(nóng)運會官方宣傳片、南水北調(diào)工程宣傳片等。②專門用于評獎的片子，主要參評河南新聞獎、中國電視獎等。

3.播出平臺。南陽臺沒有專門的紀錄片專題片播出的頻道，也沒有專門的紀錄片專題片欄目。外宣部做的片子大部分是不播出的。需要播出時，則根據(jù)情況排，有合適定位的欄目，就安排在欄目中播出，沒有合適的欄目，就直接安排時間播出。曾經(jīng)有專題節(jié)目《發(fā)現(xiàn)》，以紀錄片形式介紹南陽相關(guān)的科技、文化、教育、藝術(shù)、歷史等內(nèi)容，因收視不佳，現(xiàn)已停播。

二、南陽電視紀錄片發(fā)展存在的問題

1.選題：題材單一、偏重宣傳。紀錄片成敗首位考慮的因素便是選題。南陽電視紀錄片專題片數(shù)量大、獲獎多，但多為城市宣傳題材或政論類專題片，集中于專題類、人文地理、歷史文化類。

選題上較保守，專題片、宣傳片的影子時刻束縛著主創(chuàng)人員的創(chuàng)作。首先源于一部分電視紀錄片是紀念一些重大事件而拍攝的，不免帶有濃重的政治宣傳意味。同時，不重視受眾，只是順應(yīng)大環(huán)境政策，自產(chǎn)自銷。

2.投入：融資渠道單一，資金不足。目前，南陽電視紀錄片的主要投資金額來自電視臺，也有一些紀錄片是同其他電視臺合作的。

紀錄片投資規(guī)模比較大、制作周期時間較長，所以電視臺對紀錄片專項投資往往比較謹慎，地級市電視臺尤其如此。沒有專項資金，部分器材已老化且數(shù)量不夠，有時候需要較高級設(shè)備時必須向院校傳媒專業(yè)或傳媒公司去借。除了重大政治題材或帶有專題任務(wù)的專題片以外，其他選題的紀錄片創(chuàng)意常常因為沒有資金支持而擱置。

3.人才：專業(yè)紀錄片人才匱乏和浪費。除了資金和設(shè)備的支持，紀錄片拍攝最重要的是一支精良的創(chuàng)作隊伍，這是紀錄片走入精品時代的關(guān)鍵力量。南陽電視臺沒有專門的制作團隊、創(chuàng)作模式單一，處在一種較為渙散的狀態(tài)中。

拍攝紀錄片常是臨時抽出負責新聞工作的同志，如果遇到比較忙的時候，片子就會無限期被擱淺。紀錄片創(chuàng)作缺少人力資源，除了既定的拍攝任務(wù)，很難抽出集中的時間和人員組成新的團隊進行長期的紀錄片項目。

4.制作：專題片與紀錄片的界限迷茫。南陽電視臺從初期以專題介入紀錄片的方式開始創(chuàng)作，自此紀錄片就和專題片產(chǎn)生了千絲萬縷的聯(lián)系。

不論是紀錄片還是專題片，都是取材于真實的人物和環(huán)境，將客觀作為理性追求，把紀實語言始終作為影片的第一要義。但二者在敘事表達、聲畫表達、拍攝手法、剪輯方法等方面都有所不同。作為電視人，應(yīng)該在工作的各自開展過程中探索出紀錄片和專題片的把握原則，在對專題片的區(qū)別對比中，使紀錄片的個性表達得到真正的釋放。

5.評獎機制下的隱憂?！昂幽闲侣劒劇笔呛幽鲜⌒侣勀甓鹊淖罡擢勴棧彩呛幽鲜⌒侣劷绲淖罡邩s譽。自“河南新聞獎”囊括了紀錄片部分的評獎以來，給各地級市舉步維艱的紀錄片發(fā)展注入了生機。

但“河南新聞獎”作為河南省新聞的最高獎項，新聞價值成了紀錄片評選的一個重要導向，重大事件和紅色典型人物常備受青睞，紀錄片作品的社會政治意義被拔高。隨著各地級市電視臺紀錄片主創(chuàng)人員競相模仿，這種主導的權(quán)威性慢慢聚集，形成一種不容侵犯的威嚴。

紀錄片的獲獎作品始終貫徹以“正面宣傳”為主，對于那些批評和揭丑等嚴肅尖銳的作品始終未能得到關(guān)注;作品大多是以嚴肅為基調(diào)，缺少一些輕快和抒情的話語風格;參選的作品以各個電視臺為單位，并未區(qū)分時長、題材類別和主題。雖然國情和制度方面的情況決定了河南新聞獎紀錄片部分評選的一些取舍，但是作為紀實類的藝術(shù)精品它本身的個性是不容忽視的，希望能找到一個共性與個性的契合點，才能達到這個獎項設(shè)置意義的最優(yōu)化。

6.播出：傳播渠道單一，多為一次性播出。南陽電視臺沒有固定的欄目或是節(jié)目，只是選擇在一些重大事件的紀念日里臨時分流出一些時間去播放。即便是一些優(yōu)秀紀錄片在黃金時段播放，也依然逃脫不了傳播渠道的單一性，電視臺依舊是紀錄片的主要播放平臺。并且，在多數(shù)情況下，紀錄片在播放平臺播放一次后就被束之高閣了，以后很難再搜索到它的影子，市場流通就更談不上。紀錄片的發(fā)行和傳播受到了嚴重阻礙，其市場價值得不到充分實現(xiàn)，此后紀錄片的附加值和后續(xù)產(chǎn)品的開發(fā)也因此停滯不前。

在電視劇、娛樂節(jié)目鋪天蓋地席卷而來的時候，南陽電視臺的紀錄片收視可謂一片慘淡，雖然收視率不能評判一個節(jié)目真正的好與壞，但長期慘淡的收視情況只會讓創(chuàng)作人員逐漸喪失熱情，最終陷入到死胡同里。

三、南陽電視紀錄片發(fā)展的對策

1.探索多元化選題。一個電視臺紀錄片成熟與否，很大程度上取決于各種類型的把握度。南陽的電視紀錄片主要是由南陽電視臺制作播出，主要也是以重要的紀念日或政治主題、人文風光和歷史文化背景為選題。這些題材選題老舊，忽視受眾需求，往往一次性播出，用來完成政治任務(wù)，或者在特定活動場合用來達到城市宣傳的目的，受眾歡迎度低。

為了長期可持續(xù)的發(fā)展，南陽的電視紀錄片創(chuàng)作應(yīng)該努力打破瓶頸，探索多元化的選題，對于文化類、社會類、人物類的選題多多涉獵多多嘗試，拓展紀錄片創(chuàng)作的出口。比如，對南陽當?shù)赜腥さ氖炙?、民俗、民間故事等進行趣味性記錄的人文紀錄片;對南陽當?shù)氐摹熬W(wǎng)紅”人物、典型人物進行故事講述的人物紀錄片;對時下南陽地區(qū)的一些熱點問題，或者社會熱點話題進行探索性拍攝的社會類紀錄片等。

2.搭建紀錄片人才隊伍。傳統(tǒng)的地方電視臺，缺乏專業(yè)的紀錄片人才隊伍，主要是因為電視臺對電視紀錄片的概念和作用認識不清，認為有政治任務(wù)時完成的“專題片”就是紀錄片的全部，或者認為新聞片就是紀錄片。這樣有任務(wù)時才臨時搭建拍攝團隊，或抽調(diào)新聞人員進行紀錄片拍攝的方式，無法保證紀錄片的藝術(shù)水準，甚至連拍攝時間都擠不出來。

要更好發(fā)展南陽電視紀錄片，應(yīng)重視紀錄片創(chuàng)作人才的招募和培養(yǎng)，依托南陽電視臺，成立紀錄片工作室，招募專業(yè)的影視制作人才，專門從事紀錄片的策劃、拍攝和制作，并和當?shù)馗咝?、傳媒公司建立合作關(guān)系，拓展人才渠道。

3.“本土化”“大眾化”與“人文關(guān)懷”。相比于嚴肅宏大的政治題材，編導們應(yīng)時刻關(guān)注著身邊的普通人，通過展現(xiàn)他們的生存狀態(tài)和精神世界，通過對南陽地區(qū)草根文化的關(guān)注，表達對傳統(tǒng)手藝的保護、對當?shù)孛耧L民俗的觀察、對草根人物命運的關(guān)切等，挖掘平凡人物身上的不凡之處，于細微處見感動。

紀錄片以真實為訴求，而紀錄片編導們應(yīng)在客觀真實的前提下，用受眾易于接受的方式挖掘故事、表現(xiàn)故事，將地方紀錄片由“精英化”走向“大眾化”。要用“人文關(guān)懷”來展現(xiàn)普通人物的生活和情感，通過他們來呈現(xiàn)出時代和社會的發(fā)展。