【摘要】：“琵琶”是我國源遠流長的古老彈撥樂器。有關(guān)“琵琶”的文字記載，最早見于東漢時期的典籍。當(dāng)時稱“枇杷”，或“批把”。即先從木旁，表示它是木質(zhì)樂器；然后又從扌旁，表示用手彈撥的意思。魏晉時期，又為琴字頭，稱“琵琶”?？赡苁前阉鼩w之于琴、瑟一類的樂器。

【關(guān)鍵詞】：琵琶；東漢時期；彈撥樂器

一、秦琵琶

（一）秦琵琶的產(chǎn)生

我國古代文獻中，對于秦琵琶的產(chǎn)生時間，早在東漢時期，就有了文字記載，但它并沒有明確的具體年代。魏晉作家傅玄（公元217至278年）在他所著的《琵琶賦·序》里，記載著琶琶產(chǎn)生的兩種說法：一說是：

“漢遣烏孫公主嫁昆彌，念其行道思慕，使.工人知音者裁琴、箏、筑、笙徒之床，作馬上樂……”

而制作了琵琶，一說是：

“杜摯以為，贏秦之末，蓋苦長城之役，百牲弦簧而鼓之。”

傅玄之后的文獻，對琵琶產(chǎn)生的記載，大都以此為根據(jù)，作意思相似的轉(zhuǎn)述。傅玄所說的琵琶產(chǎn)生于鳥孫公主下嫁之時，也不能說完全不對。唐初虞世南對于秦琵琶的產(chǎn)生，在他的《琵琶賦》里，就記述著：

“聞諸前志，尋斯樂之始，強秦創(chuàng)其濫筋，盛漢盡其深致?！?/p>

也就是說，秦琵琶創(chuàng)造于秦，到漢代達到完善的程度。

（二）秦琵琶的形制

秦琵琶最初是什么樣的？又是如何演變而來？根據(jù)南朝阮咸所彈奏的琵琶來看，它與上述秦漢子相比：圓體而大，柄較長。據(jù)《舊唐書·音樂志》記載，因阮咸善彈此樂器，所以又稱它為“阮咸”。晉·孫該所寫的《琵琶賦》，對于秦琵琶的制作，作了如下的細節(jié)描寫：

“帷嘉桐之奇生，丹澤之札垠”。“弦則岱谷艇絲”，“大不過宮，細不過羽?！?/p>

可知，當(dāng)時做琵琶選材很注意，以丹澤北邊所產(chǎn)的桐木為最佳；弦要用山的柞蠶絲來制作；大弦不超過宮，細弦不過羽，就是一至四弦間不超過大六度音程。歸納起來，從東漢至魏普，有關(guān)秦琵琶形制的文字記載來看，它逐步地發(fā)展完善，最后定型為直項、圓體、四弦、十二柱或十三柱，是我國人民自己創(chuàng)制的一種樂器。

（三）秦琵琶的演奏于藝術(shù)表現(xiàn)

秦琵琶斜抱，用手指彈奏，演奏的技巧及其藝術(shù)表現(xiàn)，在魏晉之時，已經(jīng)達到了爐火純青的境界了。傅玄在《琵琶賦》里寫道：

“弱腕忽以竟騁兮，象驚電之絕光?！?/p>

是說演奏者迅敏的腕子動作，有如驚電之光飛馳，與今日琵琶的掃拂動作十分相似。

“飛纖指以促柱兮，創(chuàng)發(fā)越以哀傷。”

“促”是推動的意思，“促柱”即左手推弦的手法。用今天的概念來解釋，就類似于用左手推、拉、吟、揉的技法去塑造悲劫的音樂形象。孫該的《琵琶賦》也寫著：“抑揚按捻，推栩摧藏?！比允菍τ谧笫謩幼鞯拿鑼?。

“硫密有程，離而不散，滿而不盈，沉而不重，浮而不輕?！?/p>

這種演奏技巧與藝術(shù)表現(xiàn)達到了相統(tǒng)一的情韻。秦琵琶又是漢代《相和歌》以及后來的《清商樂》的伴奏樂器。在東漢時期，秦琵琶的藝術(shù)表現(xiàn)，還不是那么豐富，所以那時主要任務(wù)，僅在《相和歌》里。作為伴奏樂隊的一個角色，由于秦琵琶尤其特有的生命力，后來就由《相和歌》伴奏樂隊里不那么惹眼的地位，變得舉足輕重了。

二、曲項琵琶

（一）曲項琵琶的源流

曲項琵琶，梨形，曲項，四弦，四柱，橫抱用撥子彈奏。這種樂器，最早的發(fā)祥地是波斯（今伊朗）。古時可能因其形制特點是曲項，而人們?yōu)榱伺c中原的秦琵琶相區(qū)別，稱它為曲項琵琶。還有稱它為“胡琵琶”或“胡琴”的。到了唐代，曲項琵琶不僅在樂部居于首位，而它的藝名在樂壇亦風(fēng)靡一時，壓倒原有的秦琵琶，從那時起，“琵琶”就逐漸變成曲項琵琶的專稱了。

（二）“龜茲樂”與曲項琵琶

曲項琵琶在中原影響最深、最廣是在“龜茲樂”流傳到中國以后的事情。據(jù)《隋書·音樂志》記載：

“龜茲”者，起自呂七滅龜茲，因得其聲。呂氏亡，其樂分散，后魏（即禮魏）平中原，復(fù)獲之。其聲多變異。至隋有《西國龜茲》、《齊朝龜茲》、《土龜茲》等，凡三部。開皇中，其器大盛于間閏。時有曹妙達、王長通、李士衡、郭金樂、安進責(zé)等，皆妙絕管弦，新聲奇變，朝改暮易，持其音技，估街公王之間，舉時爭相慕尚?！?/p>

這是“龜茲樂”在我國北方流傳的盛況。曲項琵琶是“龜茲樂”的主要樂器，因而又稱“龜茲琵琶”。隨著“龜茲樂”在中原的流傳，曲項琵琶也在中國內(nèi)地流傳開來。

三、曲項多柱琵琶

曲項多柱琵琶，是在秦琵琶與曲項四柱琵琶（胡琵琶）融匯的基礎(chǔ)上而產(chǎn)生的。曲項琵琶傳到我國以后，迅速地吸取了民族音樂和秦琵琶豐富多彩的演奏技藝，從而更加大放光彩。此時琵琶給人的概念，有了一個特別的變化，即是琵琶這個名詞，又從多種形制琵琶的總稱，逐漸變成了曲項琵琶獨有的稱呼。

（一）曲項多柱琵琶的產(chǎn)生

秦琵琶與曲項琵琶的互相融匯產(chǎn)生了新型的琵琶。從唐代的資料中，我們可以找到開始演變的痕跡。唐代一些文學(xué)作品對琵琶演奏的描寫中，看出多柱琵琶被運用的若干跡象。詩人自居易在《琵琶行》里寫：

“凄凄不似向前聲”、間關(guān)鶯語花底滑”、“鐵騎突出刀槍鳴”。

從音樂史料中看到，唐代的琵琶演奏家流行的移調(diào)演奏，如果沒有多柱構(gòu)成的較為寬廣的音域，也是難以達到的。因此，可以認(rèn)為公元九世紀(jì)以前，曲項多柱琵琶就產(chǎn)生了。

（二）曲項多柱琵琶的完善與發(fā)展

宋代經(jīng)濟的復(fù)興，元代版圖的遼闊，都超過了歷史上的其他時期。在音樂文化方面，它們繼承了唐代的豐富遺產(chǎn)，又在更大的范圍內(nèi)向前推進。器樂獨奏，蓬勃興起。琵琶演奏在藝苑里也更增輝耀。詩人陸游在《憶唐安》（今四川崇慶縣）中寫道：“紅索琵琶金婆花、百六十弦彈法曲。”和《夜雨懷唐安》中的自注中說：“蜀人語謂唐安有三千官柳，四千琵琶。”從這里我們可以看到當(dāng)時琵琶在四川的盛況。琵琶這時還為《諸宮調(diào)》等說唱藝術(shù)的伴奏樂器而面向更廣闊的社會，走向了民間。這就為琵琶的普及與吸取養(yǎng)料提供了條件，使它的藝術(shù)生命永葆青春。

明·王沂《三才圖會》以及明宣德三年（公元1482年）刻佛母大孔雀明王經(jīng)插圖中所載的琵琶圖的形狀，已基本上和近代琵琶形制相同了。此琵琶有十三個品柱、四弦、而板上端有兩個半月形的音孔，腹部比唐琵琶小，頸部加寬了。應(yīng)該說，這種琵琶在明以前已形成。因為較多的明代琵琶圖象與《三才圖會》的圖象是完全一致的。說明這種琵琶在明代已極為普遍。可以認(rèn)為它形成的時間已較久遠。從唐代的七柱至明代的十三品柱，它的演變過程，前進尚無文字資料可稽。

琵琶，作為我國古老的彈撥樂器，以它頑強的藝術(shù)生命不斷地壯大，特別是我們今天所演奏的琵琶，就是在秦琵琶與曲項琵琶的這兩種樂器的基礎(chǔ)上，根據(jù)我們?nèi)嗣竦奈幕瘋鹘y(tǒng)，風(fēng)俗習(xí)慣，藝術(shù)趣味而創(chuàng)造形成的。琵琶藝術(shù)上的卓越成就，充分展示了我國人民的高度智慧和創(chuàng)造才能，成為了我們民族的精神魁寶。

參考文獻：

[1]楊蔭瀏.中國古代音樂史稿[M].北京：人民音樂出版社.1981.02

[2]韓淑德，張之年.中國琵琶史稿[M].上海：上海音樂學(xué)院出版社.2010.01

[3]李葉丹.論中國琵琶形制的形成與發(fā)展[J].中央音樂學(xué)院.2008.04

[4]顧楠.從琵琶的發(fā)展史看唐代各民族音樂的融合[J].大舞臺.2010.03

[5]劉靜.淺談琵琶發(fā)展史[J].大眾文藝. 2010.01

[6]段文.琵琶發(fā)展史上三次重大變革[J].樂器. 2000.11

[7]張靜遠.論琵琶的產(chǎn)生及其發(fā)展[J].西華大學(xué)學(xué)報.2006.04