屈 鵬

（西安秦腔劇院有限責(zé)任公司易俗社演出分公司 陜西 西安 710000）

淺析《放飯》中秦腔須生的表演特征

屈 鵬

（西安秦腔劇院有限責(zé)任公司易俗社演出分公司 陜西 西安 710000）

秦腔須生演員除了具備精湛的表演技能外，更要充分利用聲腔和形體來塑造人物形象，感染觀眾。

秦腔；須生；聲腔；形體

《放飯》是秦腔傳統(tǒng)劇《牧羊卷》中的一折。也是秦腔須生行當(dāng)?shù)拇韯∧恐唬藙〖?、念、做、舞、技于一體，非常全面地展現(xiàn)了秦腔須生的表演風(fēng)格，也鮮明體現(xiàn)了秦腔藝術(shù)表演特征里的慷慨激昂和悲壯蒼涼。因而此劇在秦腔舞臺(tái)上廣為傳唱、久演不衰。

秦腔劇目大多是以須生作為主線，所以說須生演員是秦腔舞臺(tái)上的支柱，他們表演的得失與一個(gè)劇目的成敗有著至關(guān)重要的關(guān)系,秦腔須生演員除了具備精湛的演技外，更要充分利用聲腔和形體來塑造人物形象，以感染觀眾。

《放飯》這出戲是秦腔須生演員的基礎(chǔ)戲，雖然全劇只有一段核心唱腔，但整出戲的身段表演，以及帽翅、甩發(fā)和髯口技巧的綜合運(yùn)用，卻給這出戲、這個(gè)人物帶來了很大的難度。我演《放飯》有很多年了，演出場次達(dá)數(shù)百場，這出戲是我在藝校坐科時(shí)的啟蒙戲，畢業(yè)后分配至百年易俗社又受到了眾多老一輩秦腔藝術(shù)家的精心指導(dǎo)，經(jīng)過多年的演出實(shí)踐，才使得我能準(zhǔn)確把握人物的內(nèi)心情感，并能嫻熟運(yùn)用唱腔技巧和身段技巧把這種慷慨、醇厚、沉穩(wěn)的表演風(fēng)格繼承下來。

《放飯》這出戲不但要求演員有扎實(shí)的基本功，最主要的是對演員的演唱技巧有非常高的要求，演員吐字要“依字行腔”才能達(dá)到“字正腔圓”，發(fā)音上需注意“和轍壓韻”。以上要求首先表現(xiàn)在道白上，行內(nèi)有句俗話“千金道白四兩唱”，我在這出戲的道白上下了很大工夫。在最初見到妻子疑惑時(shí)的那一段快道白，一定要一字一句、不慌不亂地表達(dá)清楚，要說清楚這段快道白的要領(lǐng)是只吐字不拖音。在妻子進(jìn)入席篷后朱春登詢問時(shí)有多次相同的道白，遇到這樣重復(fù)的道白，一定要按照情緒的變化、故事的進(jìn)展、吐字的輕重、聲調(diào)的高低，由內(nèi)心而發(fā)變化式地念出來。念白吐字不粘連、不含糊，讓觀眾能清楚聽懂每一句唱詞和念白內(nèi)容，使觀眾能夠很快進(jìn)入劇情。

在戲曲藝術(shù)中，聲腔是刻畫人物、表現(xiàn)人物思想感情的重要手段。一般來說，劇中人物只有遇到了矛盾沖突、情緒激越時(shí)才會(huì)唱，而只有唱，才能充分表達(dá)和抒發(fā)人物的思想情感。往往一段唱就能影響一出戲，進(jìn)而形成一個(gè)演員的表演風(fēng)格。在當(dāng)下有很多傳統(tǒng)劇目，故事內(nèi)容已被人們所淡忘，但劇中的精彩唱段卻深入人心，仍在傳唱，最終形成異彩紛呈、各具特色的藝術(shù)流派。

我在演唱的時(shí)候，時(shí)刻銘記老師的要求，一定要有秦腔須生的顯著特征——“實(shí)”。須生行腔要醇正、渾厚，與劇中人物的身份、地位和性格相吻合，這就要求演員的演唱能夠反映人物性格特征和精神內(nèi)涵，表現(xiàn)出音域的廣度。要把握溫而有力、醇而有韻，時(shí)而慷慨、時(shí)而悲憤，氣息控制自如，“以聲達(dá)情”。

“情”是戲曲的靈魂，在秦腔須生的演唱中，秦腔聲樂和動(dòng)作、人物的心理活動(dòng)要一致，所以一定要用情感來支配唱腔。劇中“聽我妻趙景堂細(xì)講一遍”是朱春登的核心唱段，唱腔的板式有“二導(dǎo)板”“七錘帶板”“慢板”“二六板”“散板”，把朱春登當(dāng)時(shí)歡喜和悲憤的復(fù)雜心情完全表現(xiàn)出來，也體現(xiàn)了秦腔這一古老劇種板式的獨(dú)特魅力。

隨著劇情的發(fā)展，當(dāng)朱春登與妻子相認(rèn)時(shí)大悲大痛的哭腔，要悲中帶喜，堅(jiān)實(shí)有力。而在隨后和母親見面時(shí)用了秦腔最有特色的“喝場”唱法，要結(jié)合真假聲來演唱，這種唱法更是把秦腔高亢激昂和悲壯蒼涼的特點(diǎn)完美體現(xiàn)出來。同時(shí)，秦腔唱腔中還有許多“噴口”，即一開口就要達(dá)到最高音，這首先要求秦腔演員有很好的嗓音條件和扎實(shí)的演唱技巧。

肢體動(dòng)作是演員的身段表演，要求演員在完成了唱腔之后，要結(jié)合臉部眼神、形體和技巧等完整塑造劇中人物，通過對劇中人物性格、內(nèi)心情感的揣摩和深刻的理解，展現(xiàn)鮮活的舞臺(tái)藝術(shù)形象。我在《放飯》中一出場就用沉穩(wěn)的臺(tái)步表現(xiàn)出了平西侯威嚴(yán)的儀態(tài)。再通過疾走、踱步、挪椅子、甩袖、捋須等動(dòng)作以及豐富的表情和眼神，把見到妻子時(shí)的驚、喜、疑、慮、悲等復(fù)雜的心理活動(dòng)和情感沖突準(zhǔn)確表現(xiàn)出來，在對妻子身份無法確認(rèn)時(shí)，用“搖帽翅”的技巧來表現(xiàn)人物的疑惑，使劇情的合理性盡顯。劇尾與母親相認(rèn)一段，又通過抖袖、抖須、甩發(fā)、360度旋轉(zhuǎn)跳跪和跪步等一系列形體動(dòng)作，以及連聲喚娘的哭腔拖音，把一個(gè)孝子與遭受磨難的母親失而復(fù)聚、悔恨交織的情緒演繹得淋漓盡致。這段表演無疑是整出戲情感的高潮部分，表演一定要符合劇情需要，演唱激憤、悲傷而不“炸”。我在整出戲的表演過程中準(zhǔn)確支配情感，努力使自己的戲不“溫”不“燥”，剛?cè)嵯酀?jì)。

戲曲這門傳統(tǒng)藝術(shù)有一個(gè)宗旨，即“戲不離技”，要合理運(yùn)用戲曲程式表演為故事增加亮點(diǎn)，為人物增加靈魂，這樣才使得演出的劇目達(dá)到更高的欣賞價(jià)值！

屈 鵬，西安秦腔劇院有限責(zé)任公司易俗社演出分公司，國家二 級(jí)演員。

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