馮富裕

文藝復(fù)興以來，肖像藝術(shù)受到人們更高的尊重，到18世紀(jì)末期，關(guān)于肖像攝影該如何表現(xiàn)人物內(nèi)心與內(nèi)在性格的概念被廣泛解讀，這種觀念所引發(fā)的潮流持續(xù)影響著肖像攝影直至20世紀(jì)。艾伯特·桑茲·索思沃思在1871年曾提出：“（肖像攝影）要求藝術(shù)攝影師們捕捉到同人物自身相似的最佳表情，盡可能展示人物個(gè)性，甚至超越人物外表和身體所能達(dá)到的最佳狀態(tài)，而這也是藝術(shù)攝影師所應(yīng)追求的目標(biāo)。最終照片畫面不能失去真實(shí)性，同時(shí)又能傳達(dá)美感、表情和人物性格?！?9世紀(jì)在商業(yè)化肖像攝影發(fā)展壯大的同時(shí)，作為個(gè)人風(fēng)格的表達(dá)，肖像攝影被廣泛應(yīng)用于廣告與出版物中。商業(yè)肖像的使用終不能擺脫時(shí)尚與名人的題材。20世紀(jì)隨著專業(yè)時(shí)尚雜志的出現(xiàn)，攝影師對此類體裁的創(chuàng)作熱情日益高漲。開始關(guān)注形式的時(shí)尚攝影除了對肖像的捕捉，對氛圍的營造與服飾的陪襯也是強(qiáng)化審美情趣所必須兼?zhèn)涞?。商業(yè)攝影對于公眾的影響是潛意識(shí)的，而隨著攝影師們在創(chuàng)作上所擁有的更高自由度，時(shí)尚攝影作品開始被當(dāng)做藝術(shù)品來研究與收藏，并被廣泛評(píng)論與使用。時(shí)尚雜志曾編輯出版攝影集People in Vogue： A Century of Portraits，其中包括歷史中許多發(fā)表與未發(fā)表過的圖片，這些出自名家之手的藝術(shù)家、演員、政治家、模特、歌手的名人類肖像攝影作品拍攝時(shí)間大都在上世紀(jì)初期至中期，這些半個(gè)多世紀(jì)前的肖像或時(shí)尚作品，構(gòu)成了一部豐富的文化攝影史。如果說時(shí)尚攝影的發(fā)展激發(fā)了攝影師們的想象力與靈感，那么在傳遞外在美的同時(shí)，這些商業(yè)老炮們更加傳遞出一種攝影風(fēng)格的變化，這種變化是對社會(huì)、文化、性觀念（特別是對于女性所持有的態(tài)度）轉(zhuǎn)變的參照與象征。

《角落時(shí)期》

— Irving Penn

1948年，時(shí)尚攝影泰斗Irving Penn將名人們請到一個(gè)小于90°的墻角，拍攝他們在充滿限制的環(huán)境里局促不安的樣子。但結(jié)果讓他驚訝這種幽閉的角落似乎能安慰舒緩他們的內(nèi)心。他曾說：“我對自己是否能拍出想要的效果充滿懷疑”。

《不求索取的名人照》

— Milton Greene

攝影師Milton Greene在50年代為許多名人拍攝人物肖像，在這之前他是一名時(shí)尚攝影師。Milton的攝影風(fēng)格偏好自然，在他的作品中，以他和瑪麗蓮·夢露的合作最為出名。

《10點(diǎn)前的明星們》

— Véronique Vial

20多年來，攝影師Véronique Vial幾乎拍攝了所有你能想到的好萊塢名人。最特別的是，她只選在早晨10點(diǎn)前拍攝。她說，清晨是女人最真實(shí)的時(shí)候，沒有任何裝扮，只有輕松隨意。這些明星在面對鏡頭時(shí)，有的大大咧咧十分放松，也有人緊張地一夜沒睡。

《時(shí)尚1967》

— Ronald Traeger

時(shí)尚是這世界上最為變化無常的事物，然而誰也想不到的是，這種變化有可能是一場又一場周而復(fù)始的輪回?，F(xiàn)今很多時(shí)尚攝影其實(shí)都在歷史中似曾相識(shí)，比如美國時(shí)尚攝影師Ronald Traeger 在1960年代為模特Twiggy拍攝的這組作品，時(shí)至今日也常被翻拍。

《風(fēng)情萬種》

— Carol

法國攝影師Carol拍攝了很多女性肖像，照片里的她們，臉蛋并不一定完美精致，卻帶著魅力和風(fēng)情，旖旎、灑脫、隨意，讓人不禁聯(lián)想起自己心中最美麗的女人形象。

《蛋里的達(dá)利》

— Philippe Halsman

拉脫維亞裔美國攝影師 Philippe Halsman 是 20 世紀(jì)最偉大的攝影師之一！在法國期間他就開始時(shí)尚攝影的工作，他在 1941 年時(shí)與超現(xiàn)實(shí)大師達(dá)利會(huì)面交換彼此的創(chuàng)作精神與理念，兩人在40年代后期共同創(chuàng)作出許多膾炙人口的攝影作品，有名的“蛋里的達(dá)利”就是出自 Halsman 之手。

《黑白回憶錄》

— Herb Ritts

Herb Ritts的作品總是撩人、醒目、簡單但卻美麗。黑白色的膠片在他手里運(yùn)用得出神入化，他能抓住拍攝對象的肌理，用光影雕刻男人女人那美麗矯健的侗體。沒有人可以想見，少了赫伯·里茨，美國的20世紀(jì)80年代和90年代會(huì)是什么樣子。endprint