文/肖凌霄

趙剛：墨花問道

文/肖凌霄

人物名片

趙剛，貴州畢節(jié)人，號子清，別署山靜居。千竹書院成員，師從方嚴先生研習(xí)中國傳統(tǒng)繪畫?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員、貴州省中國畫學(xué)會理事，貴州畫院特聘畫師，貴州省青年美協(xié)理事、貴州省美術(shù)家協(xié)會會員，貴州省工筆畫藝術(shù)研究中心會員，貴州省草書委員會委員，貴州省中國畫“青年十佳”。

趙剛在他的畫展上甫一亮相，讓人微微吃了一驚。都在猜這些畫的作者不是花甲也到中年了吧？不曾想，他還是個“八〇后”。

清奇俊秀，自然逸氣；畫如其人，人如其畫。趙剛的畫作承襲宋元畫一脈，書畫雙修，一筆落定，性情修為全在其中。這場初春于貴州畫院三元宮舉行的“墨花問道·趙剛中國畫作品觀摩展”，共有40余幅中國畫作品，一展年輕畫家趙剛中國畫的宋元風(fēng)骨。

貴州畫院院長陳爭對趙剛評價頗高。他說，宋元畫是中國繪畫史的高峰，在中國繪畫史上有著特殊的地位。這類畫講究天人合一，法度嚴謹，對藝術(shù)家學(xué)養(yǎng)要求很高。中國繪畫和書法的靈魂就是筆下的線條，線條最豐富的營養(yǎng)是書法。中國傳統(tǒng)大書法家往往也是大畫家，大畫家也是大書法家，必定書畫雙修。“趙剛書畫合一，遠離純粹的畫畫，作為年輕的藝術(shù)家，走這條嚴謹?shù)牡缆?，是非常少見的，也很不容易。他在如此年輕的時候，有那么深厚的功底，讓貴州書畫界驚訝?！?/p>

在陳爭看來，趙剛的畫風(fēng)不僅僅是模仿，而是先繼承再發(fā)展。中國畫前期是對傳統(tǒng)的理解，除了極少數(shù)的天才，大多數(shù)藝術(shù)家還是要遵循這個規(guī)律：隨著年齡的增長，人生的春夏秋冬也是藝術(shù)的春夏秋冬。不能急功近利，不能立竿見影，只有耐得住寂寞，隨著歲月的積累，才磨得出來?！摆w剛在浮躁的社會環(huán)境下，能夠安靜沉潛下來，值得包括我在內(nèi)的書畫家學(xué)習(xí)。”

在貴州畫家胡世鵬眼里，趙剛“在熙熙攘攘的當下，能夠在傳統(tǒng)中國畫法度森嚴的門道內(nèi)尊古法前行已屬難得，更何況是把自身潛沉下去，一門深入，長時薰習(xí)于宋元繪畫高格逸致的精神世界里的問道者，少矣?！彼澠錇椤按说乐雄`行的高手”，“思敏言訥，根性炳慧。其人也清，其藝也醇。書翰剛峻，妙蹤丹青”。

◎《雙清蝶戀圖》50×50cm

趙剛上個世紀八十年代初生于貴州畢節(jié)，幼好書畫，因家貧無紙筆，常以石畫沙，自得其樂。他尤喜歡畫竹，彼時房屋四周全是竹，朝夕相處，一節(jié)一骨一葉，了然心中。稍長，其父所藏《芥子園畫傳》成了他最為珍貴的習(xí)畫“教科書”，日日臨摹，時有感悟。及至到美院求學(xué)，甚得師友勉勵，又到筑、京、浙等地尋師訪友，攬觀古今名跡，揣摩大家作品。

◎《竹蝶圖》48×27cm（上）；《清波魚藻圖》32×27cm（下）

求學(xué)歷程中，趙剛從老師那里學(xué)到的除了繪畫技法，更多的是怎樣“思古人”。博大精深的中國文化是創(chuàng)作的無盡寶藏，如何汲取、繼承發(fā)揚傳統(tǒng)文化中的精華，是他在創(chuàng)作中思考的主脈。

趙剛極力提倡并致力以書入畫。在繪畫過程中，若是書法功力不夠，就會只注重以形為主。很多畫工筆畫的人不擅長寫意畫，以形為主往往把線獨立的價值下降到了純粹屬于形的層次，缺少了許多內(nèi)在氣質(zhì)。它可能會很精巧、華麗，且具有一定的形式美感，但這樣的山水畫缺少自然的“淡”和文人氣息，格調(diào)也不太高，喜好的人也不太多。

中國畫強調(diào)以氣入畫，云霖“逸筆草草、聊寫胸中逸氣耳”，而用筆極其關(guān)鍵。“各類畫展告訴我，人們不喜歡工工整整、四平八穩(wěn)的畫，即便是工筆畫也要有很多奇險的東西，用筆、用墨、用色、構(gòu)成等等。很多畫家的畫用筆、意境千篇一律，無多大變化，看一幅和一百幅無多大區(qū)別。我每次看漸江的畫都是興奮的，每看到一幅新作都會讓我好長一段時間回不過神來，無論是大幅或是小品，都給人不同的想象意境和空間。石濤也是其中一位行家了，每每看了一幅，你以為是別的誰的，再看還是石濤，他手法多，畫法千變?nèi)f化，大寫意、小寫意、潑墨、工兼寫，點法亦是多不勝舉，歸根結(jié)底也就是筆墨問題?！?/p>

◎《鳩子顧香圖》172×46cm

◎《枯木竹石圖》68×45cm（上）；《溪山無盡圖》50×357cm（下）

漸江書法、線條功力極深，《天都峰》《始信峰圖》《贈惟敏山水圖》等畫里的線長達畫本身的三分之一至三分之二，如果沒有深厚的書法功力是難以駕馭的。漸江的畫給人的感覺極冷，朱耷的也冷。越冷的畫給人的感覺越孤獨，這種冷不是學(xué)出來的，而是自身的一種修養(yǎng)，修養(yǎng)有多高畫境就有多高。人們在看古人精品的時候，總是被他們離奇的想法所震撼，今人作畫熱熱鬧鬧，趙剛卻不太喜歡。

作中國畫，必先對物對自然有感情?？词裁词挛锒加懈星?，心有了情，手有了情，作品也就有了情。古人作畫時皆言用心，靜而為之，或以喜氣寫蘭，怒氣寫竹，無非畫其氣，畫其內(nèi)在氣質(zhì)，畫感受，畫看不見的。趙剛常?？匆娨换ㄒ徊菀矔l(fā)呆，看其生長規(guī)律，自然物態(tài)，落墨后的質(zhì)地、節(jié)奏能否符合自然理法，而不單單考慮作品出來的效果，自然而然，格調(diào)就出來了。

趙剛認為，書畫本身是沒有格調(diào)的，格調(diào)的高低往往出自人品的品質(zhì)高低。一個滿身江湖習(xí)氣的人，自然筆下很難有一股清氣?！袄蠋熣f學(xué)畫要多些自然屬性，少些社會屬性，也就是這個意思。”

◎《秋山流云圖》46×16cm

◎《小巒早春》46×16cm

責任編輯 陸青劍