郭國(guó)酬

詞分兩類，婉約與豪放。人分兩種，混沌濁世和清流立世。李清照，宋代著名詞作家。本心非為作詞，不過(guò)抒寫心跡。人生跌宕，撰寫《金石錄》，提出“詞，別是一家”?；橐鲈?jīng)幸福，奈何國(guó)家喪亂；作品曾經(jīng)浪漫，奈何人生無(wú)常。國(guó)家喪亂，人生無(wú)常，磨礪著居士。向往“易安”，簡(jiǎn)單心愿；畢竟“清照”，朗映文壇。下面筆者以《醉花陰》為主體文本，從“香”之一字入手，談?wù)劺钋逭盏耐窦s詞特征。溫潤(rùn)女兒香，剛潤(rùn)女兒心。一片女兒情懷說(shuō)不盡，英氣女兒詞。

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。（宋·李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》）

一、溫潤(rùn)“女兒香”，《醉花陰》香氣氤氳

《醉花陰》詞作簡(jiǎn)單，篇幅短小。縱然如此，文本亦隱含諸種“香氣”。

薄霧濃云，瑞腦金獸。檀香之香，于獸爐中緩緩升騰。不急不躁，亦不蔓不枝；不離不棄，亦不管不顧。如云如霧，彌漫香閨。女兒香，沉香美稱。閨中女兒，燃此女兒香。

佳節(jié)重陽(yáng)，玉枕紗櫥。閨閣之中，懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。香粉縱有，照花前后鏡，良人不常在。女為悅己者容，悅己者不再，閨中淡脂香。又不愿徹底不施脂粉，故玉枕紗櫥，依稀脂香，卻更覺涼透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。采菊東籬下，悠然見南山。丈夫明誠(chéng)，為人明誠(chéng)。東籬菊花香，其香比良人。舉杯邀明月，對(duì)影成三人。酒逢知己千杯少，知心人，今不到。山高水長(zhǎng)，歸期未曉。唯有飲者凄凄笑，酒香正好，美人遲暮妾恐老。馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之。一束菊花，一把茱萸。此物何足貴，但感別經(jīng)時(shí)。此時(shí)花前，濃香撲鼻在妾心；他日君前，暗香浮動(dòng)月黃昏。

消魂黃花，人比花瘦。一片心香，一縷芬芳。一種女兒香，在檀香，勝卻檀香；在脂香，勝過(guò)脂香；在酒香，超越酒香；在花香，超越花香。過(guò)時(shí)而不采，將隨秋草萎。君亮執(zhí)高節(jié)，賤妾亦何為？同心而離居，憂傷以終老。

子曰：《關(guān)雎》，樂而不淫，哀而不傷?！蛾P(guān)雎》者，男子見美好女子，追求不已之作也。如《醉花陰》者，述女子對(duì)丈夫良人的思戀思念也。亦足見樂而不淫，哀而不傷之風(fēng)骨。短短篇幅，以香為線索，書寫了“檀香”“脂香”和“酒香”、“花香”，進(jìn)而在一片迷蒙恍惚的香氣之中，勾勒出閨中女子對(duì)愛人的無(wú)限思念情感。不呼天搶地，卻足以動(dòng)人；不吶喊張狂，卻情深意切；不以風(fēng)云之色，卻見奔涌之心。清照之香，香澤閨閣，更香澤后人。

二、剛潤(rùn)“女兒心”，《醉花陰》心思深邃

詞，又名詩(shī)余。詩(shī)歌余事耳。文壇多男性，詩(shī)歌寫女兒心，多模擬而已。如：“君若揚(yáng)路塵，妾若濁水泥，浮沈各異勢(shì)，會(huì)合何時(shí)諧？”（曹植《明月上高樓》）“還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時(shí)?！保◤埣豆?jié)婦吟》）確實(shí)是經(jīng)典之作，但畢竟只是純粹依戀，乃至詠嘆出“與君為新婚，兔絲附女蘿”（《古詩(shī)十九首·冉冉生孤竹》），仍是女子依附于男子。女兒心思細(xì)膩?zhàn)匀坏轿?，而女兒剛勁自立自信卻只能在“總角之宴，言笑晏晏，信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉！”（《詩(shī)經(jīng)·氓》）這樣婚姻失敗的詞作中出現(xiàn)。

至于詞之初起，更成為女子旖旎自身的文字表現(xiàn)。如“不知魂已斷，空有夢(mèng)相隨。除卻天邊月，沒人知?！保f莊《女冠子二首其一》）再如“終日兩相思，為君憔悴盡，百花時(shí)?！保赝ン蕖赌细枳铀氖灼涠罚跋嗨急臼菬o(wú)憑語(yǔ)，莫向花牋費(fèi)淚行?！保處椎馈耳p鴣天三首其二》）自怨自艾，傷春悲秋，魂在男子身，渾無(wú)女子志。

如李清照之女兒心，可稱“剛潤(rùn)”。潤(rùn)者，亦如前人所述人間情多，有緣無(wú)緣小心錯(cuò)過(guò)。然“剛”者，卻為前人所不說(shuō)，或少說(shuō)。其剛者有二：

其一，女子說(shuō)情，不隱瞞不藏匿。有情不瞞，有心便說(shuō)。以《醉花陰》看，全篇不言情，而處處皆是情。焚香念君，施粉憶郎。飲酒思人，賞花盼夫。句句讀來(lái)，香氣沁人。于丈夫趙明誠(chéng)之愛戀、之思念如香氣縈繞字里行間，不可忽略，無(wú)限動(dòng)人?！逗商猎律酚性疲悍路疬h(yuǎn)處高樓上，渺茫的歌聲。此歌此香，此情此詞，男子道來(lái)，或云情真；女子道來(lái)，畢竟情深。情深意切，不因閨閣心事而隱；意切情深，不因女子身份而匿?？芍^剛也。

其二，女子說(shuō)情，不油膩不造作。前文已述，前人詩(shī)詞，男人模寫女人，多言女性依附男性而存，女性對(duì)男性無(wú)限依戀。女子自立自信，似乎無(wú)有。而李清照詞作往往是表達(dá)愛戀，同時(shí)獨(dú)立。從《醉花陰》中可見，女子戀良人，思丈夫，卻依舊能點(diǎn)燃龍腦之香，淡抹胭脂之香，品味美酒之香，欣賞黃花之香。女子柔弱，卻非無(wú)用。思君念君，妾心亦毅。于香氣升騰彌漫胸懷之際，有良人有妾身，我兩人，并肩立。

故云“剛潤(rùn)”女兒心，有依戀思念，亦有獨(dú)立自立。自此之后，述說(shuō)女兒情懷之女子不算異類；述說(shuō)女兒情懷之內(nèi)涵，不只依戀。李清照之婉約詞，雖云婉約，仍有剛性。

三、女兒情懷說(shuō)不盡，英氣女兒詞

女兒情懷，何為其然者？女兒情懷與男兒情懷，區(qū)別安在哉？李清照從來(lái)不是安分之人，少女時(shí)代，“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅?！保ā饵c(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》）。見到未婚夫，羞澀躲藏，卻還要裝作嗅青梅去偷看。晚年時(shí)期，“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東”。（《夏日絕句》）朝廷簽訂不平等條約，賠款上供。顛沛流離的女子，亦不能忍受這種毫無(wú)骨氣的行徑。而我們本作《醉花陰》是其少婦階段的作品，同樣表現(xiàn)出“不安分”的特征。君在千里外，念郎意胸懷。香氣正消魂，人比黃花瘦。然西風(fēng)之下，依舊有自己的生活，自己的思想，自己的愿望，自己的安排。如上文言：焚香抹粉，飲酒賞花。

故所謂的女兒情懷不是自以為是女子就當(dāng)嬌弱無(wú)力，只知道涂脂抹粉、深鎖閨閣。女兒情懷應(yīng)該是自立自信自強(qiáng)自尊，是對(duì)愛人的忠貞，是對(duì)愛情的珍重，是對(duì)生活的向往，是對(duì)未來(lái)的憧憬。會(huì)有依戀，希望有個(gè)肩膀依靠；會(huì)有思戀，哪怕風(fēng)吹弱體綠肥紅瘦。會(huì)有感慨，照花前后鏡，花面交相映；會(huì)有無(wú)奈，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。但是，同樣會(huì)嬉鬧且玩賞，沉醉不知路；但是，同樣會(huì)愁放下繡樓，準(zhǔn)擬雙溪游；但是，同樣會(huì)把酒黃昏，濃睡消殘酒。女兒情懷，雖時(shí)代、社會(huì)賦予，亦本人為之也。

本詞《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》在歌詠詞人對(duì)丈夫的情思之外，流露的還有對(duì)愛情的向往與追求愛情的具體行動(dòng)。夜太深，路太遠(yuǎn)，山太高，水太急，人太多，年華太少，女兒情懷在李清照身上表現(xiàn)出來(lái)的力量把這些“太麻煩”的困境都看輕看淡了。因此，在如此柔中有剛、人中有我的女兒情懷浸染下，李清照的詞作也煥發(fā)出別人的詞作所不具備的特征：英氣女兒詞。英武之氣，英華之氣，英勇之氣，英豪之氣。

四、李清照婉約詞綜述

婉約詞，流派眾多。南唐馮延巳、李煜可為其濫觴。其后有溫庭筠、柳永、李清照、周邦彥等專司婉約詞的代表詞人。另外，向來(lái)以豪放著稱的蘇軾、黃庭堅(jiān)、辛棄疾都有婉約詞作。婉約詞，其表達(dá)手法崇尚婉轉(zhuǎn)隱約，畫面多不大。其內(nèi)容多是閨閣戀情、兒女離愁。后秦觀、賀鑄略有突破，到李清照可謂達(dá)到高峰，提出“詞，別是一家”的觀點(diǎn)。

李清照詞，在內(nèi)容上依舊沒有脫離婉約詞的基本內(nèi)容，仍然多是寫閨閣情懷、夫妻分離。其表現(xiàn)手法也在婉約詞框架內(nèi)：不事喧囂，不愛怒吼。以庭院閣樓、水榭湖泊為主要畫面背景，以淺吟低唱為主要表現(xiàn)手法。故仍然稱之為“婉約詞”。

但因?yàn)槔钋逭摘?dú)特的個(gè)人性格和人生經(jīng)歷，其婉約詞中亦有“不婉約”的精神特質(zhì)。本文以李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》為基本文本，以“香”為切入點(diǎn)，綜合李清照不同時(shí)期的作品和同一時(shí)期的作品，對(duì)比《古詩(shī)十九首》和其他婉約詞派作家的作品，發(fā)現(xiàn)李清照在一顆“少女心”下的“女強(qiáng)人”形象。故其婉約詞有柔性，名曰“溫潤(rùn)”；有硬性，名曰“剛潤(rùn)”。雖是少女心，不以少女無(wú)知為正事，好玩好樂之余，也好求真求實(shí)；雖是女強(qiáng)人，不張揚(yáng)自己傲慢獨(dú)行，堅(jiān)守原則之外，也爛漫灑脫。

五、清照女兒詞，婉約亦自知

男權(quán)社會(huì)，幾乎所有權(quán)力歸之于男性。女性從屬于男性，甚至于依附如衣服。政治、戰(zhàn)爭(zhēng)，乃至文學(xué)、生活。在程朱理學(xué)逐漸抬頭的時(shí)代，在三綱五常大行其道的年代，李格非，一個(gè)不大不小的官員生養(yǎng)了一個(gè)注定在中國(guó)乃至世界文學(xué)史、文化史上光彩奪目的女兒。她就是李清照。一代詞作大家，一代女兒楷模，萬(wàn)代人間精靈。

羅馬不是一天造就的。李清照成為詞作巨匠、女兒楷模、人間精靈也非如帝王將相，出生便帶異象。幼年時(shí)期和少年時(shí)期家庭條件的優(yōu)越，青年時(shí)期許配良人，得成佳偶，琴瑟和鳴，志同道合，都為其日后的創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。因此，我們才有機(jī)會(huì)看到以《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》為代表的一系列優(yōu)秀詞作。

李清照是不幸的，曾經(jīng)的美好最后都逝去了。也許，從未擁有，就不怕失去；曾經(jīng)擁有，失去就變得無(wú)比沉重。李清照又是幸運(yùn)的，畢竟她享受到了人間快樂，父慈母愛，夫婿關(guān)懷。金石錄成，泛舟詞海。也因?yàn)檫@種不幸中的幸運(yùn)，幸運(yùn)中的不幸，讓李清照的人生底色不是單一的“女子無(wú)才便是德”，或者只知道“大門不出，二門不邁”。當(dāng)一切過(guò)去，時(shí)代為所有的事件、所有的人物都披上時(shí)間的烙印，我們看到一個(gè)更加生動(dòng)的詞人：歷經(jīng)風(fēng)雨，也害怕風(fēng)雨，卻仍然選擇在可以反抗的時(shí)候吶喊；曾經(jīng)快樂，也常記快樂，哪怕在日后無(wú)限的痛苦無(wú)奈中沉浮掙扎。一個(gè)自號(hào)“易安”的女子，一個(gè)在家修行的居士，一個(gè)爛漫天真的少女，一個(gè)愛戀丈夫的少婦。哪一個(gè)才是真正的李清照？哪一個(gè)都是真的李清照。

《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》雖然流傳千古，但也只不過(guò)是李清照數(shù)十首作品中的一篇。管中窺豹，可見一斑。一斑窺豹，亦見不凡。清照女兒詞，用心寫就的生命史詩(shī)。女兒從來(lái)被期望婉約，李清照也踐行著婉約；生命從來(lái)不平凡，李清照也踐行著不平凡。婉約亦自知，一腔真心，一份真情，一種真摯，一個(gè)真人。再回到詞作本身，點(diǎn)一爐香，在珠簾間飄蕩；涂一點(diǎn)粉，脂香亦相宜；飲一杯酒，酒香動(dòng)心脾。撫一束菊，花香亦瘦人。香氣不濃亦不淡，徘徊流轉(zhuǎn)北復(fù)南。女兒一片柔腸意，剛潤(rùn)文筆水潺潺。清照猶清照愈清，易安不安昔曾安?？v然人間紅塵深，漱玉詞境逸蒼寰。

贊曰：婉約詞作醉花陰，剛潤(rùn)和合繡錦巾。香沁千古斑駁色，不悔人間女兒心。

作者單位：江西省贛縣中學(xué)北校區(qū)（341100）