朱曉穎　吳丹

摘要： 工筆花鳥畫中材料是展現(xiàn)作者思想的載體，作者的創(chuàng)作觀念在某種程度上受制于特定的繪畫材料。不同的材料擁有不同的性質(zhì)，表現(xiàn)的效果也有差異，同時(shí)材料的優(yōu)劣對(duì)繪畫技法也有直接影響。由此，我們可以知道材料在繪畫中的重要作用。隨著時(shí)代的發(fā)展，工筆花鳥畫材料變得更加豐富，本文從材料的性質(zhì)與工筆畫技法的關(guān)系，工筆畫審美發(fā)展與材料的關(guān)系兩方面來(lái)進(jìn)行探索。

關(guān)鍵詞：工筆花鳥畫；材料；審美

一、國(guó)畫主要材料

顏料。中國(guó)畫的色彩是沉穩(wěn)干凈，持久不變，是古人智慧的結(jié)晶。中國(guó)畫里顏料大致分為兩類，一類是石色，另一類是水色?！笆鳖伭暇褪菑母鞣N天然有色礦物質(zhì)提取而成的顏色，如三青、三綠、朱砂等?！笆庇纸小暗V物色”，色彩覆蓋能力很強(qiáng)，此外不易褪色?！八庇纸小爸参锷?，通過(guò)對(duì)植物的加工而提取出來(lái)的，色彩透明度極高，質(zhì)地輕薄，是適合打底和罩色的重要顏料。

墨。墨是中國(guó)畫中文房四寶之一。墨，分為油煙和松煙兩種類別，其中油煙墨有光澤，而松煙墨無(wú)光澤，相較而言松煙墨更加黑。在傳統(tǒng)中國(guó)繪畫中，最常用的是墨錠，在硯臺(tái)中，緩慢加水研磨即可使用。

毛筆。毛筆，是中國(guó)最古老最傳統(tǒng)的書寫工具。毛筆的分類主要依靠它的尺寸，還有筆毛的種類、來(lái)源、形狀等來(lái)分。按照筆頭原料可分為：狼毫筆、雞毛筆、羊毫筆、豬毛筆、鼠毛筆、石獾毫等，以羊毫、狼毫為佳。按照常用尺寸可以簡(jiǎn)單的把毛筆分為：小楷，中楷，大楷。依筆毛彈性強(qiáng)弱可以分為：軟毫，硬毫，兼毫等。

宣紙。宣紙分為生宣、半熟宣、熟宣等等。生宣吸水性很強(qiáng)，容易產(chǎn)生豐富的墨韻變化，運(yùn)用潑墨法、積墨法，能夠達(dá)到很好的藝術(shù)效果。熟宣吸收水分的能力很弱，因此，使得熟宣宜于繪工筆畫而非水墨寫意畫。

二、工筆花鳥畫的內(nèi)在審美

（一）當(dāng)代工筆花鳥畫審美特征

工筆花鳥畫內(nèi)在審美的氣韻之美。南朝時(shí)期謝赫《六法論》中提出的六法中“應(yīng)物象形，隨類賦彩”是要求畫家學(xué)會(huì)觀察大自然觀察美的事物，并用手中之筆描繪出來(lái)。不過(guò)停留在這上面是不夠的，還需要透過(guò)景物的外在形象看到內(nèi)在本質(zhì)，這就是“氣韻生動(dòng)”的意義所在。因此繪畫要求畫家對(duì)大自然景物做精盡細(xì)微的描繪，還要求畫家對(duì)自然景物賦予生命的關(guān)照，給觀者一種身臨其境的感受，這就是繪畫的最高境界。

工筆花鳥畫內(nèi)在的意境之美。中國(guó)畫中講究意境，意境蘊(yùn)含著畫家的審美情趣和藝術(shù)境界。瑞士思想家阿米爾說(shuō)“一片自然風(fēng)景是一個(gè)心靈的境界”，觀者站在畫作前，可以感受到旖旎風(fēng)光，沁人心脾的花香，那么這幅畫便是成功的，它讓觀者身臨其境，這就是藝術(shù)中的魅力。在藝術(shù)鑒賞中，首先會(huì)看到畫中的景和物，進(jìn)一步細(xì)細(xì)品味則會(huì)看到畫家細(xì)膩的情感氤氳在其中，感受到更深的情感和畫面景物豐滿寬泛，情與景相互映襯。正如情景交融一般，景物為情感作鋪墊，情感為景物進(jìn)行烘托，相互輝映。

（二）當(dāng)代工筆花鳥畫審美觀念與技法特征

古代工筆畫傳統(tǒng)而古樸。然而隨著西方藝術(shù)思想的涌入，當(dāng)代的工筆花鳥畫家在創(chuàng)作實(shí)踐中大膽創(chuàng)新，觀察生活，力求個(gè)人獨(dú)特的風(fēng)格，創(chuàng)造了大量的新時(shí)代工筆花鳥畫作品。不僅僅在技法和材料種類上翻新，還通過(guò)多種探索體現(xiàn)了審美的改變。傳統(tǒng)的工筆花鳥畫，精勾細(xì)染，工整嚴(yán)謹(jǐn)，色彩穩(wěn)重透明，然而當(dāng)代畫家更注重色彩語(yǔ)言的變化和視覺效果的強(qiáng)化，各種風(fēng)格流派各不相同，色彩作為一種載體，為更多的工筆花鳥畫家所重視。

工筆花鳥畫的色彩有優(yōu)良的傳統(tǒng)和獨(dú)特的色彩理念。當(dāng)代工筆花鳥畫在色彩方面的吸收借鑒體現(xiàn)出了自身巨大的包容性。當(dāng)代的工筆花鳥畫家學(xué)習(xí)了西方的繪畫基礎(chǔ)知識(shí)后，將西方素描的明暗、體積的關(guān)系運(yùn)用到自己的畫面之中。此外，西方的色彩構(gòu)成中顏色的冷暖對(duì)比也運(yùn)用到當(dāng)代畫家的畫面之中。因此，當(dāng)代工筆花鳥畫不再單純的只是表現(xiàn)畫家情感，還通過(guò)表現(xiàn)體積和色彩的冷暖關(guān)系來(lái)增強(qiáng)畫面效果，使畫面更加充滿情感和意境。

工筆花鳥畫在顏料上的使用上保存了傳統(tǒng)原有的植物顏料和礦物顏料外，由于科技的發(fā)達(dá)生產(chǎn)了由化學(xué)制劑合成的化學(xué)顏料并且大量使用。同時(shí)，隨著西方藝術(shù)的深入影響，油畫、水彩畫、水粉畫、丙烯畫等西方藝術(shù)被大眾逐漸接受。其中所涉及到的各種顏料也被運(yùn)用到工筆花鳥畫創(chuàng)作中。新顏料的引入讓畫面更加具有裝飾效果，更具有吸引力。在紙張上，不僅有常用的宣紙和絹，還有布、牛皮紙、高麗紙等等特殊材料。有些畫家還會(huì)根據(jù)自己的需要去訂制相應(yīng)的材料，比如加厚紙張、增加紋理、添加金粉（銀粉）等。在繪畫材料上，畫家除了毛筆還可以利用很多工具去創(chuàng)作。代表畫家有羅寒蕾、江宏偉、沈?qū)幍取Ｆ渲?，羅寒蕾的特殊技法有立粉、拓印、粘貼等。

全文從兩個(gè)方面來(lái)反映材料的重要性，一方面通過(guò)研究工筆花鳥畫材料的重要作用，來(lái)驗(yàn)證材料在工筆花鳥畫發(fā)展中材料的重要性；另一方面闡述工筆花鳥畫審美中材料的重要性。材料讓工筆花鳥畫充滿了無(wú)限的可能性和創(chuàng)造性，值得我們進(jìn)一步去學(xué)習(xí)和探討，同時(shí)更多的工筆花鳥畫創(chuàng)作形式等待著我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]于非闇.中國(guó)畫顏色的研究[M].北京：世界圖書出版公司北京公司，2013，7.

[2]姜澄清.中國(guó)色彩論[M].蘭州：甘肅人民美術(shù)出版社，2007，8.

[3]蔣玄怡.中國(guó)繪畫材料史[M].上海書畫出版社，1986，5，1.